⽆忧考为⼤家收集整理了《关于中秋节的诗：王建《⼗五夜望⽉寄杜郎中》》供⼤家参考，希望对⼤家有所帮助
中庭地⽩树栖鸦，冷露⽆声湿桂花。
今夜⽉明⼈尽望，不知秋思落谁家？
写中秋节的诗赏析
  题中的“⼗五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。诗题，有些版本作《⼗五夜望⽉》，此处以《全唐诗》为准。杜郎中，名不详。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为的⼀⾸。
  “中庭地⽩树栖鸦”，⽉光照射在庭院中，地上好像铺了⼀层霜雪。萧森的树荫⾥，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎⽉的刺眼惊扰，先后进⼊了睡乡。诗⼈写中庭⽉⾊，只⽤“地⽩”⼆字，却给⼈以积⽔空明、澄静素洁、清冷之感，使⼈不由会联想起李⽩的名句“床前明⽉光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“树栖鸦”，主要应该⼗五夜望⽉是听出来的，⽽不是看到的。因为即使在明⽉之夜，⼈们也不⼤可能看到鸦鹊的栖宿；⽽鸦鹊在⽉光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“⽉皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到最后的⼊睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，⼜烘托了⽉夜的寂静。
  “冷露⽆声湿桂花”，这句诗让⼈联想到冷⽓袭⼈，桂花怡⼈的情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进⼀步揣摩，更会联想到这桂花可能是指⽉中的桂树。这是暗写诗⼈望⽉，正是全篇点题之笔。诗⼈在万籁俱寂的深夜，仰望明⽉，凝想⼊神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那⼴寒宫中，清冷的露珠⼀定也沾湿了桂花树吧。这样，“冷露⽆声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐⼈寻思。他选取“⽆声”⼆字，细致地表现出冷露的轻盈⽆迹，⼜渲染了桂花的浸润之久。⽽且不只是桂花，那树下的⽟兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜⼼”的嫦娥，也是如此。诗句带给读者的是⼗分丰富的美的联想。
  “今夜⽉明⼈尽望，不知秋思落谁家。”普天之下⼜有多少⼈在望⽉思亲。在家乡的⼈思念远离的亲⼈；离乡之⼈遥望家乡亲⼈。于是，⽔到渠成，吟出了这两句。诗⼈不再正⾯写⾃⼰的思亲之愁，⽽是⽤⼀种疑问式的委婉语⽓道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景，不带⼀个“⽉”字；第三句才点明望⽉，⽽且推⼰及⼈，扩⼤了望⽉者的范围。但是，同是望⽉，那感秋之意，怀⼈之情，却是⼈各不同的。诗⼈怅然于家⼈离散，因⽽由⽉宫的凄清，引出了⼊⾻的相思。他的“秋思”必然是最浓挚的。然⽽，在表现的时候，诗⼈却并不采⽤正⾯抒情的⽅式，直接倾诉⾃⼰的思念之切；⽽是⽤了⼀种委婉的疑问语⽓：不知那茫茫的秋思会落在谁的⼀边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，⽆实义）。明明是⾃⼰在怀⼈，偏偏说“秋思在谁家”，这就将诗⼈对⽉怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗⼈独有，别⼈尽管也在望⽉，却并⽆秋思可⾔。这真是⽆理之极，然⽽愈显出诗⼈痴情，⼿法确实
⾼妙。后两句不直抒⾃⼰⼊⾻的相思之情，⽽是⽤委婉的问句表达，这样便有⾔外之意，即“在望⽉的许多⼈中，秋思最深的恐怕只有我啊！” 在炼字上，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句
的“在”作“落”字。徐⽵⼼认为，“落”字新颖妥贴，不同凡响，它给⼈以⽣动形象的感觉，仿佛那秋思随着银⽉的清辉，⼀齐洒落⼈间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了。
  这⾸诗意境很美，诗⼈运⽤形象的语⾔，丰美的想象，渲染了中秋望⽉的特定的环境⽓氛，把读者带进⼀个⽉明⼈远、思深情长的意境，加上⼀个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得⾮常委婉动⼈。它⾸先予⼈的印象是情景如画。殷璠《河岳英灵集》卷上赞王维诗“著壁成绘”，⽤苏轼的话来说就是“诗中有画”。这⼀评语也可移之于评⼀切有意境的唐诗。正因为如此，所以历代画家喜作唐⼈诗意画。明《唐诗画谱》中就有以这⾸诗为题材的版画。它的背景为曲岸远⼭，长空明⽉。画⾯中⼼是⼀处临⽔的胜游之地，曲栏围着⽵⽊太湖⽯，⼀株⾼⼤的落叶梧桐树上有⼏只栖鸦，树旁⽣长着枝叶婆娑的秋桂。树下五⼈，两⼈望⽉⽽语。