王勃滕王阁序的背景 写作背景 滕王阁因滕王李元婴得名。 李元婴是唐高祖李渊的幼子， 唐太宗李世民的弟 弟，骄奢淫逸，品行不端，毫无政绩可言。但他精通歌舞，善画蝴蝶，很有艺术 才情。他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。这座江南名楼建于唐朝繁盛时 期，又因王勃 的一篇《滕王阁序 》而很快出名。韩愈在《新修滕王阁记》中说：“愈少时，则闻江南多临观 之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。” 《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，又名《滕王阁诗序》《宴 滕王阁序》 ， 写于何时， 有两种说法。 唐末五代时人王定保的 《唐摭言》 说： “王 勃著《滕王阁序》，时年十四。”那时，王勃的父亲可能任六合县(今属江苏) 令，王勃赴六合经过洪州。又这篇序文中有“童子何知，躬逢胜饯”之语，也可 佐证。元代辛文房《唐才子传》认为《滕王阁序》是上元二年(675)王勃前往交 趾(在越南河内西北)看望父亲(那时他父亲任交趾县令)， 路过南昌时所作。 从这 篇序文内容的博大、辞采的富赡来看，更像是成年作品。“童子”不一定就是指 小孩，也可以是表示自己年轻无知的谦词。何况序文中有“无路请缨，等终军之 弱冠”的话，“弱冠”是指二十岁。所以，关于写作时间，课文 的注释解说采用后一种说法。 《新唐书·文艺传》记滕王阁诗会为：“九月九日都督大宴滕王阁，宿命其 婿作序以夸客，因出纸笔遍请客，莫敢当，至勃，泛然不辞。都督怒，起更衣， 遣吏伺其文辄报。 一再报， 语益奇， 乃矍然曰： ‘天才也！ ’请遂成文， 极欢罢。 ” 可见当时王勃年轻气盛，才华横溢，挥毫泼墨，语惊四座的情景。 关于《滕王阁序》的由来，唐末王定保的《唐摭言》有一段生动的记载。原 来阎公本意是让其婿孟学士作序以彰其名， 不料在假意谦让时， 王勃却提笔就作。 阎公初以“更衣”为名，愤然离席，专会人伺其下笔。初闻“豫章故郡，洪都新 府”， 阎公觉得“亦是老生常谈”； 接下来“台隍枕夷夏之郊， 宾主尽
滕王阁序赏析
老友记好看吗东南之美”， 公闻之， 沉吟不言； 及至“落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一”一句， 乃大惊“此 真天才，当垂不朽矣！”，出立于勃侧而观，遂亟请宴所，极欢而罢。 还有一种说法《唐才子传 王勃》父福畴坐是左迁交趾令。勃往省觐，途过
南昌，时都督阎公新修滕王阁成，九月九日，大会宾客，将令其婿作记，以夸盛 事。 勃至， 入谒， 帅知其才， 因请为之。 勃欣然对客操觚， 顷刻而就， 文不加点， 满座大惊。酒酣辞别，帅赠百缣，即举帆去，至炎方，舟入洋海，溺死，时年二 十九。 父亲王福畤被牵连贬为交趾县令。王勃前往探望，路过南昌。当时都督阎公 新修成滕王阁， 九月九日， 大宴宾客， 准备让他的女婿写篇记， 来夸耀这一盛事。 王勃到此拜见阎公，阎公知道他的才华，就请他来作记。王勃欣然对客提笔，一 会儿就写成了，还不加修改，满座宾客大为惊奇。酒酣辞别。阎公赠送他一百匹 缣，他就扬帆离去。到了炎方，船入大海，王勃被淹死，当时是二十九岁。 写作特 整体感知 本文原题为 《秋日登洪府滕王阁饯别序》 ， 全文运思谋篇， 都紧扣这个题目。 全文共分四段，第 1 段（1）历叙洪都雄伟的地势、游玩的时间、珍异的物产、 杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写；第 2 段（2—3）展示 的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮 美而又秀丽的景， 紧扣题目“秋日”、 “登滕王阁”六字来写； 第3段 （4—5） 由对宴会的描写转而引出人生的感慨， 紧扣题目中“饯”字来写； 最后一段 （6—7） 自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣 题中“别”、 “序”二字来写。 由此看来， 全文层次井然， 脉络清晰； 由地及护理课程
人， 由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。 局部思路揭示 本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之 景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇，取舍立意， 亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络： 先用一连串短句抒发感叹： “时运不济， 命途多舛。 冯唐易老， 李广难封。 ” 而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海 曲，岂乏明时？”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空余报 国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。 精彩语句揣摩 1．“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫” 赏析： 作者善用灵活多变的笔法描写山容水态， 表现楼台的壮观， 登高临远， 意心飞扬，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而 暮山紫”写出了彩变化之美。 这两句不囿于静止的画面彩， 而着力表现山光 山的彩变幻： 寒潭之水因积水退尽而一片清明； 傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈 紫。上句设淡雅，下句设浓重，在彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特 征，被前人誉为“写尽九月之景”。 2．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一”
赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一：彩霞自 上而下， 孤鹜自下而上， 相映增辉， 构成一幅彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。 这两句在句式上不但上下句相对， 而且在一句中自成对偶， 形成“当句对”的特 点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。 3．“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。” 赏析：这是全文最富思想意义的警
三维教学目标语，是本文的文眼。古往今来有多少有志 之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆 境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王 勃在此化用， 由人生的离别引发人生遇合的感慨， 警示那些“失路之人”不要因 年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确 实难能可贵。 《滕王阁序》写景四大特点 《滕王阁序》的写景颇有特，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的 手法描写山水，体现了一定的美学特征。 1．彩变化 文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的彩变化。如“紫电青霜”中的“紫 电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之 轴”中的“青雀”“黄龙”无不彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清， 烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面彩，着力表现水光山之变化，上句 朴素淡雅，下句设凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。 远近变化 作者采用恰当的方法，犹如电影 的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫 渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、 湖泽，是中景；“云销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁 序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的 江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。 3．上下浑成 “层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外， 相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋 水共长天一”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅彩明丽的美妙 图画。 4．虚实相衬 “渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者 开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。 总之，
平行线的性质教案
《滕王阁序》 一文的写景颇具匠心， 字字珠玑， 句句生辉， 章章华彩， 一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南
的反义词多临观之类，而滕王阁独为第一。” 写作技巧 本文在构思上也有独到之处，文思缜密，层层扣题。各段衔接科学，思路清 晰，由地及人，由人及景，由景及情，步步递进。全文充分发挥了骈文的特点， 融对偶、声韵、用典于一炉，表现了比较丰富的内容，流露出作者的真情实感， 具有很强的艺术感染力。 第一节点题——第二节近境——第三节远近结合——第四节远境感悟—— 第五节抒怀励志——第六节自我介绍兼回收题意——第七节收篇致谢。 这是一个由浅入深的问题。先通过点题，让读者明了当时所处的境况。接下 去描写近境，以人的眼目为支点，由近至远，第二、三、四节也就顺理成章的现 形出来了， 这是一个层次感的问题。 这样的处理， 条理清楚， 而且让人觉得自然。 同样，抒怀也是如此，从第四节下半截浅述至第五节加深到第六节先深又转浅， 到第七节不着痕迹的收篇。都是充满着层次感。 争议 中国传承下的《滕王阁序》的各版本多是以“南昌故郡，洪都新府，星分翼 轸，地接衡庐......”作为开篇，然而，在日本皇宫发现了公元 707 年(日本庆 云四年，即滕王阁序创作后的 26 年)收藏的《滕王阁序》的抄本，在该抄本中， 开篇却是“豫章故郡，洪都新府，星分翼轸，地接衡庐„„”，这也就是今天我 们所使用的版本，专家们给出的解释是，“豫章故郡”是原版，而“南昌故郡” 只是为了避唐代宗李豫的讳，而作此修改。 “落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一”， 中国现行流通版 《滕王阁序》 的“孤 鹜”，一只野鸭，“孤鹜”必须成才齐飞，单独不可能齐飞，该处一直困扰历 史学家和
文化学家的文坛悬案。而在日本皇宫的抄本，却是“落霞与孤雾齐飞， 秋水共长天一。 ”对于“鹜”和“雾”由于一直没有定论， 所以还是使用原本 “孤鹜”。