三行诗怎么写
1.三行诗怎样写
盼望这个能帮到你！加油！吼吼~~~ 关于“三行诗”的“十句话”文/寒山石 微型诗是一种有着严格限制的独立诗体。
这种限制性次要外行数。所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。
我以为精确 、全面的理解这种限制性，需要把握以下十个方面： 第一，微型诗是从小诗中分别出来的1—3行的“小小诗”。 对于诗的分类历来众说纷纭，尚无定论。
但我个人倾向于10行以内为小诗。这也是相当一部分诗家的共识。
闻名诗人于沙对此作了这样的综述：“诗评家们，把小诗的建行定在一至十行之内。”（《于沙小诗选》卷首小语，1998年出版）。
闻名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》（1997年创刊），也申明只登1—10行的小诗。微型诗的提倡者穆仁先生在《小诗杂识》一文（刊于1993年《中外诗歌讨论》杂志）中为此提出了一点承先启后的理由：“我倾向于十行以内算小诗的看法，为了保持现代口语的自然，为了包涵略为简单的情境，让它超过旧体律诗一两行，对进展现代小诗是有利的。”
盼望这个能帮到你！加油！吼吼~~~ 关于“三行诗”的“十句话”文/寒山石 微型诗是一种有着严格限制的独立诗体。
这种限制性次要外行数。所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。
我以为精确 、全面的理解这种限制性，需要把握以下十个方面： 第一，微型诗是从小诗中分别出来的1—3行的“小小诗”。 对于诗的分类历来众说纷纭，尚无定论。
但我个人倾向于10行以内为小诗。这也是相当一部分诗家的共识。
闻名诗人于沙对此作了这样的综述：“诗评家们，把小诗的建行定在一至十行之内。”（《于沙小诗选》卷首小语，1998年出版）。
闻名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》（1997年创刊），也申明只登1—10行的小诗。微型诗的提倡者穆仁先生在《小诗杂识》一文（刊于1993年《中外诗歌讨论》杂志）中为此提出了一点承先启后的理由：“我倾向于十行以内算小诗的看法，为了保持现代口语的自然，为了包涵略为简单的情境，让它超过旧体律诗一两行，对进展现代小诗是有利的。”
而微型诗正是从小诗中分别出来的，这种分别反映了人们熟悉的精细化，也是诗体创新的需要。所以重庆《微型诗》创刊辞云：“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。
由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句，因而，比小诗更小的微型诗的句式，是一至三行。‘螺蛳壳里做道场’，要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开辟了生活与诗的新天地。”
因而，我觉得可以界定1—3行为微型诗，4—10行为小诗。同时，我以为，古诗有所谓起、承、转、合之说，那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合，本身就给微型诗和小诗供应了不同的抒写空间和表达方式，对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推动微型诗和小诗的进展，都是非常有益的。
圆满的是，虽然小诗得到了长足的进展，也涌现出了不少精品，其影响力和大众接受面也远远超过微型诗，但从笔者所接触到的材料来看，对小诗的讨论还是远远不够的，还没有象微型诗这样消失有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念。 其次，1—3行的微型诗是一种独立的诗体。
既然微型诗是从小诗中分别出来的，那么就必需把微型诗作为一种独立的、具有本身内在规定性的诗体来看待、来敬重、来创作、来探讨。犹如小说可以划分为长篇小说、中篇
由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句，因而，比小诗更小的微型诗的句式，是一至三行。‘螺蛳壳里做道场’，要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开辟了生活与诗的新天地。”
因而，我觉得可以界定1—3行为微型诗，4—10行为小诗。同时，我以为，古诗有所谓起、承、转、合之说，那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合，本身就给微型诗和小诗供应了不同的抒写空间和表达方式，对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推动微型诗和小诗的进展，都是非常有益的。
圆满的是，虽然小诗得到了长足的进展，也涌现出了不少精品，其影响力和大众接受面也远远超过微型诗，但从笔者所接触到的材料来看，对小诗的讨论还是远远不够的，还没有象微型诗这样消失有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念。 其次，1—3行的微型诗是一种独立的诗体。
既然微型诗是从小诗中分别出来的，那么就必需把微型诗作为一种独立的、具有本身内在规定性的诗体来看待、来敬重、来创作、来探讨。犹如小说可以划分为长篇小说、中篇
写雪的古诗小说、短篇小说和小小说一样，以诗歌长短来划分，诗歌也可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗。
因而， 微型诗，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，是诗歌大家族里的一个成员，是“诗歌王国的微雕艺术”，它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗公平地坐在同一条长凳上，只是个头有大小而已。所以，必需首先确立微型诗的“诗体意识”，并在与其它诗体的比较中讨论它的理论特征和文本创作。
当然，“萝卜青菜，各有所爱”，有的人喜爱长诗、短诗，有的人喜爱小诗、微型诗，没有必要强求一律。何况，玩“长”的也可以玩“短”，耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”，完全取决于个人之喜好。
这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神。 第三，微型诗是三行内的诗，超过三行就不是微型诗。
无论一首诗有多少个字数，也无论一首诗陈列成多少行，只需多于三行，就不是微型诗。这就是微型诗的“法规”，这个“法规”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出，成为一种独立诗体的基本特质。
微型诗体，无论是内容、形式，还是写作手法等等的任何探究和创新，都必需在这三行之
因而， 微型诗，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，是诗歌大家族里的一个成员，是“诗歌王国的微雕艺术”，它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗公平地坐在同一条长凳上，只是个头有大小而已。所以，必需首先确立微型诗的“诗体意识”，并在与其它诗体的比较中讨论它的理论特征和文本创作。
当然，“萝卜青菜，各有所爱”，有的人喜爱长诗、短诗，有的人喜爱小诗、微型诗，没有必要强求一律。何况，玩“长”的也可以玩“短”，耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”，完全取决于个人之喜好。
这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神。 第三，微型诗是三行内的诗，超过三行就不是微型诗。
无论一首诗有多少个字数，也无论一首诗陈列成多少行，只需多于三行，就不是微型诗。这就是微型诗的“法规”，这个“法规”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出，成为一种独立诗体的基本特质。
微型诗体，无论是内容、形式，还是写作手法等等的任何探究和创新，都必需在这三行之
内的“小天地”查本人施展才华的“大舞台”，这是对“自在”的“限制”，唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出，也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位。离开了这一质的规定性，就根本不行能有微型诗的充分进展。
值得一提的是，不能为了三行而三行，把本来不是三行的诗硬性拼凑成三行，而破坏了诗歌本身的节拍、韵律和示意。比如韩瀚的代表作《分量》：她把带血的头颅放在生命的天平上让全部的苟活者都得到了——分量有人硬是把它“修正”成三行诗：她把带血的头颅放在生命的天平上让全部的苟活者都得到了分量这种为了“三行”而拼凑“三行” ，导致原诗的节拍和重心打打折扣的态度是不足取的，犹如龚自珍《病梅馆记》所云，是一种“斫直、删密、锄正”，以致成“病梅”的做法，所以还是“纵之顺之”，符合诗歌内在的节律为好。
诗，应当是生命个体精神世界的自在抒写，正确的态度应当是：当长则长，当短则短，行于当行，止于当止，不削足适履，该多少行，就多少行。只不过多于三行，就是小诗、短诗甚或长诗了。
这应当作为一种严谨的治学精神。 第四，微型诗的三行是不含标题的。
没有那一种诗体把标题也计作一行，但标题是构成诗作不行缺少的内容。一篇文章的标题靓丽新奇与否，直接影响着读者的阅读爱好和文章的质量。
值得一提的是，不能为了三行而三行，把本来不是三行的诗硬性拼凑成三行，而破坏了诗歌本身的节拍、韵律和示意。比如韩瀚的代表作《分量》：她把带血的头颅放在生命的天平上让全部的苟活者都得到了——分量有人硬是把它“修正”成三行诗：她把带血的头颅放在生命的天平上让全部的苟活者都得到了分量这种为了“三行”而拼凑“三行” ，导致原诗的节拍和重心打打折扣的态度是不足取的，犹如龚自珍《病梅馆记》所云，是一种“斫直、删密、锄正”，以致成“病梅”的做法，所以还是“纵之顺之”，符合诗歌内在的节律为好。
诗，应当是生命个体精神世界的自在抒写，正确的态度应当是：当长则长，当短则短，行于当行，止于当止，不削足适履，该多少行，就多少行。只不过多于三行，就是小诗、短诗甚或长诗了。
这应当作为一种严谨的治学精神。 第四，微型诗的三行是不含标题的。
没有那一种诗体把标题也计作一行，但标题是构成诗作不行缺少的内容。一篇文章的标题靓丽新奇与否，直接影响着读者的阅读爱好和文章的质量。
好的诗题往往是传达诗作宗旨、内容和意蕴之神的“眼睛”，用一双动人的眸子和诱人的眼神，给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以内，标题的恰如其分比起长诗、短。
2.三行诗怎样写,有没有什么严格的要求
摘得： 关于“三行诗”的“十句话” 文/寒山石 微型诗是一种有着严格限制的独立诗体。
这种限制性次要外行数。所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。
我以为精确 、全面的理解这种限制性，需要把握以下十个方面： 第一，微型诗是从小诗中分别出来的1—3行的“小小诗”。 对于诗的分类历来众说纷纭，尚无定论。
但我个人倾向于10行以内为小诗。这也是相当一部分诗家的共识。
闻名诗人于沙对此作了这样的综述：“诗评家们，把小诗的建行定在一至十行之内。”（《于沙小诗选》卷首小语，1998年出版）。
闻名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》（1997年创刊），也申明只登1—10行的小诗。微型诗的提倡者穆仁先生在《小诗杂识》一文（刊于1993年《中外诗歌讨论》杂志）中为此提出了一点承先启后的理由：“我倾向于十行以内算小诗的看法，为了保持现代
2.三行诗怎样写,有没有什么严格的要求
摘得： 关于“三行诗”的“十句话” 文/寒山石 微型诗是一种有着严格限制的独立诗体。
这种限制性次要外行数。所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。
我以为精确 、全面的理解这种限制性，需要把握以下十个方面： 第一，微型诗是从小诗中分别出来的1—3行的“小小诗”。 对于诗的分类历来众说纷纭，尚无定论。
但我个人倾向于10行以内为小诗。这也是相当一部分诗家的共识。
闻名诗人于沙对此作了这样的综述：“诗评家们，把小诗的建行定在一至十行之内。”（《于沙小诗选》卷首小语，1998年出版）。
闻名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》（1997年创刊），也申明只登1—10行的小诗。微型诗的提倡者穆仁先生在《小诗杂识》一文（刊于1993年《中外诗歌讨论》杂志）中为此提出了一点承先启后的理由：“我倾向于十行以内算小诗的看法，为了保持现代
口语的自然，为了包涵略为简单的情境，让它超过旧体律诗一两行，对进展现代小诗是有利的。”
而微型诗正是从小诗中分别出来的，这种分别反映了人们熟悉的精细化，也是诗体创新的需要。所以重庆《微型诗》创刊辞云：“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。
由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句，因而，比小诗更小的微型诗的句式，是一至三行。‘螺蛳壳里做道场’，要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开辟了生活与诗的新天地。”
因而，我觉得可以界定1—3行为微型诗，4—10行为小诗。同时，我以为，古诗有所谓起、承、转、合之说，那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合，本身就给微型诗和小诗供应了不同的抒写空间和表达方式，对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推动微型诗和小诗的进展，都是非常有益的。
圆满的是，虽然小诗得到了长足的进展，也涌现出了不少精品，其影响力和大众接受面也远远超过微型诗，但从笔者所接触到的材料来看，对小诗的讨论还是远远不够的，还没有象微型诗这样消失有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念。 其次，1—3行的微型诗是一种独立的诗体。
斯大林的女儿
而微型诗正是从小诗中分别出来的，这种分别反映了人们熟悉的精细化，也是诗体创新的需要。所以重庆《微型诗》创刊辞云：“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。
由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句，因而，比小诗更小的微型诗的句式，是一至三行。‘螺蛳壳里做道场’，要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开辟了生活与诗的新天地。”
因而，我觉得可以界定1—3行为微型诗，4—10行为小诗。同时，我以为，古诗有所谓起、承、转、合之说，那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合，本身就给微型诗和小诗供应了不同的抒写空间和表达方式，对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推动微型诗和小诗的进展，都是非常有益的。
圆满的是，虽然小诗得到了长足的进展，也涌现出了不少精品，其影响力和大众接受面也远远超过微型诗，但从笔者所接触到的材料来看，对小诗的讨论还是远远不够的，还没有象微型诗这样消失有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念。 其次，1—3行的微型诗是一种独立的诗体。
斯大林的女儿
既然微型诗是从小诗中分别出来的，那么就必需把微型诗作为一种独立的、具有本身内在规定性的诗体来看待、来敬重、来创作、来探讨。犹如小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样，以诗歌长短来划分，诗歌也可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗。
因而， 微型诗，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，是诗歌大家族里的一个成员，是“诗歌王国的微雕艺术”，它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗公平地坐在同一条长凳上，只是个头有大小而已。所以，必需首先确立微型诗的“诗体意识”，并在与其它诗体的比较中讨论它的理论特征和文本创作。
当然，“萝卜青菜，各有所爱”，有的人喜爱长诗、短诗，有的人喜爱小诗、微型诗，没有必要强求一律。何况，玩“长”的也可以玩“短”，耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”，完全取决于个人之喜好。
这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神。 第三，微型诗是三行内的诗，超过三行就不是微型诗。
无论一首诗有多少个字数，也无论一首诗陈列成多少行，只需多于三行，就不是微型诗。这就是微型诗的“法规”，这个“法规”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出，成为一种独
因而， 微型诗，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，是诗歌大家族里的一个成员，是“诗歌王国的微雕艺术”，它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗公平地坐在同一条长凳上，只是个头有大小而已。所以，必需首先确立微型诗的“诗体意识”，并在与其它诗体的比较中讨论它的理论特征和文本创作。
当然，“萝卜青菜，各有所爱”，有的人喜爱长诗、短诗，有的人喜爱小诗、微型诗，没有必要强求一律。何况，玩“长”的也可以玩“短”，耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”，完全取决于个人之喜好。
这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神。 第三，微型诗是三行内的诗，超过三行就不是微型诗。
无论一首诗有多少个字数，也无论一首诗陈列成多少行，只需多于三行，就不是微型诗。这就是微型诗的“法规”，这个“法规”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出，成为一种独
立诗体的基本特质。
微型诗体，无论是内容、形式，还是写作手法等等的任何探究和创新，都必需在这三行之内的“小天地”查本人施展才华的“大舞台”，这是对“自在”的“限制”，唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出，也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位。离开了这一质的规定性，就根本不行能有微型诗的充分进展。
值得一提的是，不能为了三行而三行，把本来不是三行的诗硬性拼凑成三行，而破坏了诗歌本身的节拍、韵律和示意。比如韩瀚的代表作《分量》： 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让全部的苟活者 都得到了—— 分量 有人硬是把它“修正”成三行诗： 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让全部的苟活者都得到了分量 这种为了“三行”而拼凑“三行” ，导致原诗的节拍和重心打打折扣的态度是不足取的，犹如龚自珍《病梅馆记》所云，是一种“斫直、删密、锄正”，以致成“病梅”的做法，所以还是“纵之顺之”，符合诗歌内在的节律为好。
诗，应当是生命个体精神世界的自在抒写，正确的态度应当是：当长则长，当短则短，行于当行，止于当止，不削足适履，该多少行，就多少行。只不过多于三行，就是小诗、短诗甚或长诗了。
这应当作为一种严谨的治学精神。 第四，微型诗的三行是不含标题的。
微型诗体，无论是内容、形式，还是写作手法等等的任何探究和创新，都必需在这三行之内的“小天地”查本人施展才华的“大舞台”，这是对“自在”的“限制”，唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出，也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位。离开了这一质的规定性，就根本不行能有微型诗的充分进展。
值得一提的是，不能为了三行而三行，把本来不是三行的诗硬性拼凑成三行，而破坏了诗歌本身的节拍、韵律和示意。比如韩瀚的代表作《分量》： 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让全部的苟活者 都得到了—— 分量 有人硬是把它“修正”成三行诗： 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让全部的苟活者都得到了分量 这种为了“三行”而拼凑“三行” ，导致原诗的节拍和重心打打折扣的态度是不足取的，犹如龚自珍《病梅馆记》所云，是一种“斫直、删密、锄正”，以致成“病梅”的做法，所以还是“纵之顺之”，符合诗歌内在的节律为好。
诗，应当是生命个体精神世界的自在抒写，正确的态度应当是：当长则长，当短则短，行于当行，止于当止，不削足适履，该多少行，就多少行。只不过多于三行，就是小诗、短诗甚或长诗了。
这应当作为一种严谨的治学精神。 第四，微型诗的三行是不含标题的。
最近发生的新鲜事 没有那一种诗体把标题也计作一行，但标题是构成诗作不行缺少的内容。一篇文章的标题靓丽新奇与否，直接影响着读者的阅读爱好和文章的质量。
蚕蛾公补胶囊 好的诗题往往是传达诗作宗旨、内容和意蕴之神的“眼睛”，用一双动人的眸子和诱人的眼神，给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以内，标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。
所以。
3.三行诗怎样写
《负者》
此生损害过的人
全部死去
有一天我在心灵的墓地遇到他们百
《平安夜》
异国即安邦
星空度辽迈
蚕蛾公补胶囊 好的诗题往往是传达诗作宗旨、内容和意蕴之神的“眼睛”，用一双动人的眸子和诱人的眼神，给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以内，标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。
所以。
3.三行诗怎样写
《负者》
此生损害过的人
全部死去
有一天我在心灵的墓地遇到他们百
《平安夜》
异国即安邦
星空度辽迈
雪人做梦
《图腾》
他画好了
一条龙
人们说：真像
《苦难》
由此上溯五百年
番茄酱英文 一路炊烟似铁
击出香火数串
《动知荡》
一个男人一个女人
一架吱吱吜吜的翘翘板
有时高了 有时低了
《记忆》
这巨大的煤堆道上积了雪
《图腾》
他画好了
一条龙
人们说：真像
《苦难》
由此上溯五百年
番茄酱英文 一路炊烟似铁
击出香火数串
《动知荡》
一个男人一个女人
一架吱吱吜吜的翘翘板
有时高了 有时低了
《记忆》
这巨大的煤堆道上积了雪
春天一到
尽消逝
《乌托邦》
我爱你
我变得愁闷
我想擦薄回一块玻璃
《祖国》
这里进行过一场农夫的战斗
那些曾翻卷起的泥浆
又深深地埋下答头去
《候鸟》
钢琴即兴伴奏 我不熟悉任何一只
我经常会误会
它就是去年的那些
尽消逝
《乌托邦》
我爱你
我变得愁闷
我想擦薄回一块玻璃
《祖国》
这里进行过一场农夫的战斗
那些曾翻卷起的泥浆
又深深地埋下答头去
《候鸟》
钢琴即兴伴奏 我不熟悉任何一只
我经常会误会
它就是去年的那些
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