九月九日忆山东兄弟

《九月九日忆山东兄弟》是唐代诗人王维因身在异乡，重阳节思念家乡的亲人而写下的一首七言绝句。该诗以直抒思乡之情起笔，而后笔峰一转，将思绪拉向故乡的亲人，遥想亲人按重阳的风俗而登高时，也在想念诗人自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。诗中的“每逢佳节倍思亲”是千百年来广为流传的名句，打动了无数游子离人的思乡之心。

  九月九日忆山东兄弟   [唐]王维   独 在 异 乡 为 异 客，   每 逢 佳 节 倍 思 亲。   遥 知 兄 弟 登 高 处，   遍 插 茱 萸〔zhū yú〕少 一 人。

  （1）九月九日：指农历九月初九重阳节。民间很器重这个节日，在这一天有登高、插茱萸、饮菊花酒等习俗，传说能以此避灾。忆：想念。山东：指华山以东（今山西），中华医药黄婉秋王维的家乡就在这一带。   （2）异乡：他乡，远离家乡。   （3）每：一到，每一次。   (4) 佳节：美好的节日。   （5）倍：加倍，更加。   （6）遥知：远远的想到。登高：指民间在重阳节登高避邪的习俗。   （7）茱萸：又名越椒，一种香气浓烈的植物，重阳节时有佩戴茱萸的习俗。

  每遇到佳节良辰时总会更加思念起家乡的亲戚。虽然我人在他乡，但早就想到今天是重阳节，兄弟们要登高望远，我想当他们在佩戴茱萸时，会发现少了一人。

  王维，字摩诘，原籍太原祁县（今属山西），父辈迁居于蒲州（今山西永济）。进士及第，官至尚书右丞，世称王右丞。王维的诗明净清新，精美雅致，李杜之外，自成一家。其名字取自维摩诘居士，心向佛门。虽为朝廷命官，却常隐居蓝田辋川，过着亦官亦隐的居士生活。王维又是杰出的画家，通晓音乐，善以乐理、画理、禅理融入诗歌创作之中。苏轼称其“诗中有画”、“画中有诗”，他是唐代山水田园诗派的著名代表。他生于公元701年，死于761年，唐朝诗人，外号“诗佛”。今存诗400余首。王维精通佛学，佛教有一部

的感受，都凝聚在这个“独”字里面。“异乡为异客”，不过是说在他乡作客，但两个“异”字所造成的艺术效果，却比一般地叙说他乡作客要强烈得多。在自然经济占主要地位的封建时代，不同地域之间的风土、人情、语言、生活习惯差别很大，诗人离开多年生活的故乡到异地去，会感到一切都陌生、不习惯，感到他自己是漂浮在异地生活中的一叶浮萍。“异乡”、“异客”，正是朴质而真切地道出了这种感受。 

  相传，此诗于河南焦作云台山茱萸峰有感而作。  

  叶绍翁，南宋中期诗人，字嗣宗，号靖逸，祖籍建安（今福建建瓯），本姓李，后嗣于龙泉(今属浙江丽水)叶氏。生卒年不详。曾任朝廷小官。其学出自叶适，他长期隐居钱塘西湖之滨，与真德秀交往甚密，与葛天民互相酬唱。 所著《四朝闻见录》，记述宋高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝轶闻趣事及“庆元党禁”始末，可补正史之不足，收入《四库全书》。叶绍翁是江湖派诗人，所著诗集《靖逸小集》。他的诗以七言绝句最佳，如《游园不值》:"应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春满园关不住，一枝红杏出墙来。"历来为人们所传诵。其他如《夜书所见》写儿童夜挑促织，景象鲜明，反衬出客中的孤寂；《嘉兴界》写江南水乡景，颇饶风味；《田家三咏》写田家的生活片段，平易含蓄，词淡意远。

  夜书所见   宋 · 叶绍翁

思念家乡  一、作者在诗中抒发了多种感情   ①作者抒发了一种思乡念亲、怀想故园的感情。   诗中一、二两句写梧叶飘飞，寒声阵阵，秋风瑟瑟，江船漂泊，有力地烘托出诗人客居他乡、辗转漂泊的凄凉心境。三、四两句描写儿童挑灯夜游、捉弄蟋蟀的生活场景，自然容易引发诗人的联想。他会想起自己童年时代也是如此天真浪漫，开心有趣；他会想起故土家园的温馨美好；他会想起亲人朋友的音容笑貌……一种如归故里，如返童年的亲切感油然而

生。   ②诗歌抒发了作者客居他乡、归无定所的孤寂落寞之感。   一二两句写景，借落叶飘飞、秋风瑟瑟、寒气袭人烘托游子漂泊流浪、孤单寂寞的凄凉之感。一江秋水，满天黑暗，触耳寒声，诗人彻夜难眠必定是心有郁结，意有不顺。三四两句写儿童夜捉蟋蟀，兴致高昂，巧妙地反衬悲情，更显客居他乡的孤寂无奈。   ③诗歌抒发了作者对童年生活的怀念留恋的思想感情。   通观全诗，整体而论，三、四两句写诗人客舟所见。儿童夜捉蟋蟀，兴致勃动，忘记了瑟瑟秋风、阵阵寒意，忽略了落木纷纷、秋江冷冷，深更半夜了，还津津有味地抓蟋蟀。那份专注痴迷，那份谨慎小心，那份起落不定的敏感，全在一举手一投足的举止中展露无遗。这种欢快有趣的生活场景自然容易勾起诗人对自己童年生活的追亿、留恋。一二两句也可以作这样的理解，萧萧寒声、梧叶摇落的秋景，流露出一种漂泊不定、愁绪莫名的感觉，更反衬出诗人客居他乡对童年无忧无虑生活的留恋、思念。   二、这首诗运用了多种表现手法   ①借景抒情，情景交融。   全诗四句均是写景。一二两句写自然环境，三四两句写生活场景。落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；秉灯夜游，捉弄蟋蟀，儿童欢悦，流露忘乎所以、得鱼忘筌之意。一悲一喜，相互映衬，均是不着痕迹地融汇在环境描写之中。   ②动静结合，以动衬静。   秋叶、秋风、秋声、秋江、秋灯、秋童、秋舟、秋意，均是写动，动得有声有、有光有影；漆

黑如墨，幽深莫测，黑暗无边，这是写静，静得凄神寒骨、惆怅满怀。萧萧风声，顽皮儿童，这些动态情景巧妙地反衬出深秋半夜的幽深寂静，更引发人们对寒凉静夜中诗人那颗愁绪难眠的苦况心灵的体味。   ③ 悲欢对比，以欢衬悲。   一二句写景，秋风扫落叶，长天送寒意，是悲景，传悲情；三四句写人，深夜挑促织，明灯照篱落，是乐景，传欢情。悲喜交加，以欢衬悲，更显游子流浪天涯的孤寂无奈、惆怅无眠。   ④传情达意，暗用典故。   “江上秋风动客情”暗用张翰典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。明白了这一点，自然就容易理解，诗句传达了诗人久居在外、归家不得、思家念亲的思想感情。   ⑤ 拟人、通感，增辉添彩。   “萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”，一“送”一“动”，寓情于物，赋予梧叶、秋风以人的情态意绪。这些物态声情的诗文，似乎把读者带进了一种风送寒凉、情动秋江的意境之中，痴迷难返，惆怅满怀。搞笑的签名“萧萧梧叶送寒声”妙用通感，以萧萧之声催发寒秋之感，用听觉形象沟通触觉感受，意味深长。   ⑥ 字斟句酌，“寒”“挑”传神。   “寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。儿童的专注敏感、精挑细翻，儿童的屏息观察、惊喜兴奋，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵！   ⑦ 虚实结合，以实映虚。   全诗四句写景写人，所见所闻，或明或暗，全是写实。满耳秋声，满目秋夜，一江秋水，

一儿童，犹如场景写真，给人以如闻其声，如见其人，如临其境之感。这活灵活现的场景写实巧妙地传达出诗人愁绪满怀、长夜难眠的凄清孤寂之情。实中有虚（客情），寓虚（情）于实，以实映虚，言有尽而意无穷！

  《游园不值》   【宋】叶绍翁   应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。   春满园关不住，一枝红杏出墙来。   《嘉兴界》   【宋】叶绍翁   平野无山见尽天，九分芦苇一分烟。   悠悠绿水分枝港，撑出南邻放鸭船。   《田家三咏》   叶绍翁   平野无山见尽天，九分芦苇一分烟。   悠悠绿水分枝港，撑出南邻放鸭船。   敬陪直院右史上已后一日西斋之集 。   清时天上诏书稀，曲水从游许布衣。   插羽满浮寒食酒，倚栏同忆故山薇。   碧桃绕观春风静，柔栌摇汀夕照微。   慨想兰亭如昨日，沙鸥飞下钓钱矶。   《田家三咏》   叶绍翁   田因水坏秧重插，家为蚕忙户紧关。   黄犊归来莎草阔，绿桑采尽竹梯闲。   《田家三咏》   　叶绍翁   抱儿更送田头饭，画鬓浓调灶额烟。   争信春风红袖女，绿杨庭院正秋千。   《汉武帝》   叶绍翁   殿号长秋花寂寂，台名思子草茫茫。   尚无人世团圞乐，枉认蓬莱作帝乡。   和葛天民呈吴韬仲韵赋其庭馆所有   江远潮痕细，城回路势斜。   竹行穿砌笋，风堕过墙花。   篆叶虫留字，衔泥燕理家。   主人清到骨，相对只杯茶。