要进行诗歌的创作，首先必须明确诗歌的本质。诗歌是一种用丰富新奇的想象和富有节奏、韵律的语言，高度概括地歌唱生活、抒发感情的文学体裁。也就是说，想象要丰富新奇，语言要富有节奏和韵律感，内容要高度地概括生活，歌唱生活、抒发感情。只有满足这四点，写出来的东西才能被认为是诗歌。
西部兰花园今天我们要谈的是现代诗歌的创作技巧。先简单说说诗歌的分类。就像每个人对好人和坏人的分类标准不同一样，按照不同的角度与标准，不同的人对诗歌也有不同的分类方法，这个依据个人喜好，看你喜欢哪种。
第一类人喜欢以诗歌的表现内容和表达方式为标准来划分，于是抒情诗、叙事诗与哲理诗就被归为一类了。第二类人喜欢以诗歌的表现形式为标准来划分，于是格律诗、自由诗、民歌和散文诗就被归为一类了。
这样吧，我用最通俗的语言来简单说说。先说说抒情诗的写作。谁写这个诗就一定要用谁的口吻来写，否则很容易陷入矫揉造作的误区。不是内容上的矫揉造作，而是写作本体定位上的矫揉造作。摆好这种真实的态度之后，就可以进入写作环节了，这时的关键有两点，首先是最大限度的抒发自己的主观情绪和情感。作者可以把要写的内容尽可能“主观化”和“自我化”，这样做的好处就是谁在创作就饱含谁的特点，个性化深入骨髓，这是最困难，也是最难能可贵的宝贵品质。
其次，确定好了所有的诗歌意象之后，作者要用自己的心灵，对
这些素材进行改造，只有改造了，才会出现个性化的变形。这样做的好处同样是彰显个性。我一直认为，抒情诗是所有诗歌类型中最自由的一种了，如果抒情诗都无法彰显个性，那么其他的诗歌类型也很难达到这个标准。
最后，写抒情诗的时候，最好不要有完整的人物形象和事件过程出现，即使有少数的人物形象和事件形象出现，也要为寄寓作者强烈的主观感情服务。还有，抒情诗的篇幅要尽量短小，否则容易给人庞杂之感。
第二，我们说说叙事诗的创作。作者要用叙述者的口吻来刻画人物和叙述事件。要注意刻画较完整的事件情节，而且情节的描写，尽量简单和单纯，还要注意把握较强的跳跃性。如果写人物，要能采用各种手法，人物性格写单一的方面就可以了。总之，叙事诗不要写太多的细节，叙述语言要有概括性。
第三，我们说说哲理诗的创作。这种诗体重在哲理的揭示，诗人只要注意，通过形象的比拟来开掘生活中的道理与规律即可。
抒情诗歌第四，来看看格律诗。这就要求比较高了，要依据固定的格式和严密的韵脚进行创作。要注意每首诗
的行数、每行诗的字数、某一个诗句的节奏。此外，某一个词的声韵等方面都不能任意违反固定的格式和章法。
第五，自由诗的创作。与格律诗相比，自由诗在诗歌的语言形式上就可以不受格律限制了，因此较为自由。每一行诗的字数，每一节诗的划分，每一首诗的节奏和韵律都没有固定的格式。创作自由诗，
我们要根据自己内在情感的起伏变化来安排诗歌意象，以及诗歌语言的节奏旋律。
第六，来说说民歌的创作，虽然大多数人都不创作民歌，但为了今天讲座体系的完整，我还是简单说一下。民歌的形式生动活泼，它和自由诗一样不受固定样式和格律的拘束。它最大的特点就是人民众集体创作并能口耳相传。当然，创作者中肯定有少数人是起主导作用的。所以，我们还是有必要来了解一下。
由于民歌的语言具有浓厚的生活气息，因此创作之时，建议多使用比兴和夸张的手法来创造诗歌意象，这样才能体现出民歌想象丰富、简洁明快、易记易唱的诗歌风格。大家如果感兴趣，可以把电影《阿诗玛》和歌剧《刘三》等的歌词来看看听听，这就是非常优秀的民歌典范了。
最后说说散文诗。这是我本人最喜欢的一种诗体了。但这种诗体是近、现代才发展起来的，最大的特点就是它兼有抒情诗和抒情散文的特点。散文诗一般要采用散文的自由灵活的形式来传达诗歌意象，而这些意象一定要是精练内蕴的。
散文诗虽然不像诗歌那样有明显的分行排列和押韵，但它的语言仍然具有内在的节奏感和音乐美。它在艺术手法上多采用暗喻和象征，在几百字的短小篇幅中，要创造出一种把诗情、画意、哲理融为一体的诗境。这里推荐阅读的作品是泰戈尔的《新月集》和柯蓝的《早霞短笛》。
简单说了几种诗歌的创作，它们都是富有个性的。也许就会有朋
友问了，有没有一种方法，是对所有类型诗歌的创作都有用呢？肯定是有的，通用的一些要领，我总结了三点。
动宾搭配不当第一点就是熟练捕捉诗歌意象，寻诗歌灵感。
我们知道，诗歌意境的最小艺术结构单位就是一个意象。而诗歌的写作常常是从作者对生活中某个人、事、景、物、理产生了独特的诗美体验，从而获得的第一个意象开始的。我们都说“灵感难寻”，不是所有诗人都能轻松到灵感的，就是因为灵感的本质是文学创作时作者对情感具象化的把握，它是作者将自己的主观情志文字化的一种突然顿悟。
大家可以联系自己的诗歌创作体验来想想，是不是在某个瞬间，无形的情绪突然有了有形的形象，抽象的观念突然有了具象，这时大家会觉得自己的心理结构和语言结构有了改组与更新，一种豁然开朗之感油然而生。但这种感觉是短暂的、突变的、不可重复的。那个瞬间就是获得了灵感。
我想说的是，灵感并不是突发的，虽然它有突发性。灵感往往被那些平时注意观察生活的写作者所获得。灵感的机会只会留给那些早有准备的人。灵感的获得并无捷径可循，唯一的途径就是注意观察和总结生活，有一双善于发现的眼睛。
如果大家的诗歌灵感突然出现了，这时就应迅速准确地将灵感体验到的内容及时地意象化，就是说确定下来，灵感赋予你的是哪一个或哪几个具体的意象。这样以后就可以进入第三步了，准确地将意象化为诗语和诗句。我刚才说的，总结下来，就是诗歌写作“灵感——
寻象——寻言”的三个阶段。
很多人都不能完成这三个阶段的写诗过程，所以脍炙人口的诗歌作品总是寥寥无几。最糟糕的情况是没有灵感；有的人虽有灵感体验了，但未能及时地将诗美体验化为诗歌意象；还有的人在脑海里虽然形成了诗歌意象，但不能及时准确地将诗歌意象词语化、文字化，这样一来，那首诗仍然活跃在作者的脑海里，而不能物化成形。所以，要时时注意磨练这三个阶段的写作过程。
第二点，就是用新奇精美的语言来传达诗歌意象。这一点是最重要的，我也会给大家多介绍几种操作性强的方法。
英语作文范文10篇一般来说，诗歌写作中用于传达诗歌意象的，并不是人们日常生活中熟悉的语言，而是一种新奇的精
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美的变形语言。否则诗人就不能称其为诗人了。而初学诗歌写作的朋友，最大的障碍就在于这种诗歌语言能力的缺乏。我给大家介绍几条途径来训练和提高诗歌语言的能力。
第一个方法是精选动词。用动词的精准来支撑整首诗的骨架。因为动态的意象较之静态的意象更能吸引读者的审美注意，因此，我们只要精心锤炼表现意象动态的动词，就能让一个诗歌意象因为有了一个或几个优美、确切的动词而曜曜生辉。
比如艾青的作品《雪落在中国的土地上》，里面有这样几句，“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀。”一个“封锁”，使诗歌的意象呼之欲出。同样的，阮章竞的作品《漳河水》，里面有这样的句子，“层层绿树重重雾，重重高山云断路。”一个“断”字，使想哭的时候