《古典诗词赋联写作》
七言绝句 
 
我们知道，五言绝句的平仄有四种固定句型：
    A仄仄平平仄  B仄仄仄平平
      C平平平仄仄  D平平仄仄平
    在每一种句型前面加上“仄仄”或“平平”，就构成七言绝句四种平仄句型：
      A平平仄仄平平仄  B平平仄仄仄平平
      C仄仄平平平仄仄  D仄仄平平仄仄平
同样，以四种句型为首句，按粘对原则合理组合，就构成了七言绝句的四种平仄模式：
    仄起式 D
圣祖仁皇帝
      仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
      平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
    仄起式 C
      仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
      平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
    平起式 B
      平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
      仄仄启动仪式主持词平平平仄仄，平平仄美尼尔斯综合症仄仄平平。
    平起式A
楼益华
      长裙怎么搭配平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
      仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
    注：标红位置表示可平可仄。
几何    在四种句式中，ABC句型的第一和第三个字都是可平可仄的，唯有D句型的第三个字，只能为平声，不能可平可仄。因为如果变成仄声，“仄仄平平仄仄平”，变成“仄仄仄平仄仄平”，犯孤平了。不可以，但这一句的第一个字，仍然是可平可仄的。（平仄平平仄仄平，可以）
    由于在七言近体诗当中，第一和第三个字往往可平可仄，所以民间有种说法叫：“一三五不论，二四六分明”，即是说，在七言近体诗中，第二、四、六字和韵脚字必须严格按平仄写，第一、三、五字经常是可平可仄，要求较为宽松。但这只是民间的说法，并不准确。按照王力先生《诗词格律》以及大部分诗词专家的意见，七言近体绝句的平仄，在不犯孤平的前提下，一三不论，二四五六分明。
    我们来看诗例：
        秦时明月汉时关，平平仄仄仄平平
        万里长征人未还。仄仄平平仄仄平
        但使龙城飞将在，仄仄平平平仄仄
        不教胡马度阴山。平平仄仄仄平平
            “关”、“还”、“山”在十五“删”韵。“教”读平声。
第二句“万里长征人未还”，“人”字不合律。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，第一句“故人西辞黄鹤楼”，“人”字也不合律。古人写诗，偶有不合律处。崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”一般认为这是一首七言律诗，但此诗前四句基本不合律，体现出从七言古诗向七言律诗过渡的特征。当然，我们不应该因为古人作诗偶尔不合律，就放弃对格律的学习。不合格律和不懂格律有根本区别的。我们既要学习格律，但又不能被格律束缚，在特殊情况下可以突破格律。
有一些常见的诗歌，了解格律后再读，我们会有新的发现，比如叶绍翁《游园不值》：
    应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
        春满园关不住，一枝红杏出墙来。
有一些小朋友在背诵第三句时，往往会误背成“满园春关不住”，似乎这样更顺口些。“满园春”和“春满园”意思差不多嘛，为什么一定要写作“春满园”呢？原来，这首诗的平仄是：
    平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第三句只有写作“春满园”才符合“仄仄平平”的格律要求。单独看这一句，写作“满园春”或“春满园”都没问题，但与第四句连起来读，“春满园”（仄仄平平）与“一枝红杏”（平平仄仄）前后呼应，音响效果比写作“满园春”要好很多。古人写诗注重吟咏，往往在意象音律臻至完美时才肯定稿，这也是古典诗词显得精致优美的重要原因。
我们再看于谦《石灰吟》：
    千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。“凿”，是入声字
        粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。“骨”、“白”是入声字
    第三句，也有一些人会背成“粉身碎骨浑不怕”，“粉身碎骨”作为一个成语，大家已经习惯了这个词的语序--为什么一定要写作“粉骨碎身”呢？这也是因为此诗的平仄要求是：