从苏轼与李清照的婉约词中分析其词风差异
婉约词
摘 要:宋朝是中国文学史上词作的“黄金时期”,这一时代,才子佳作频频出现,涌现了一大批著名的词人和流派。如以苏轼、辛弃疾等为代表的豪放派和以李清照、柳永为代表的婉约派,虽划分为不同派别,但有的词人却兼具两派风格,其中苏轼在婉约词派的成就并不低于豪放派,他的作品可与婉约派著名诗人李清照相媲美。二者虽同写婉约词,但由于两者的生活时代、生活经历以及性格的差异,两者的婉约词风也有很大的差别,在创作手法与语言特等方面分析两者词风的差异。
关键词:苏轼;李清照;婉约词;词风差异
盘锦美食电脑上网流量监控苏轼是一代大文豪,是文艺领域的通才,诗、词、文、书、画,无所不通,无所不精。其中,苏轼在词的创作上尤其取得了非凡的成就,继柳永之后,他对词进行了全面的变革,最终突破了词为“艳科”的传统格局,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体。苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张,这不仅体现在豪放词派的创作上,也体现在其婉约词派的创作上。南渡词坛虽然未出现堪与苏轼、周邦彦齐驾并驱的大词人,但巾帼词人李清照的横空出世,却使南渡词坛放出奇异的光彩。李清照从本体论的
角度提出了词“别是一家”的理论,意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体,词对音乐性和节奏感有着独特的要求,它不仅像诗那样要分平仄,而且还要“分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重”,以便“协律”“可歌”[1]。李清照的这种观点在其婉约词的创作之中也体现得淋漓尽致。下面将具体分析两者婉约词创作上的差异。
一、创作手法上的差异
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苏轼以豪放词派见称,因此他的婉约词中也显得刚柔并济,表现出旷达、豪迈、秀美、婉约多种风格的和谐统一。具体来说,苏轼婉约词的创作手法可以概括为以下两点:一是突破了词为“艳科”的藩篱,将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词,例如《蝶恋花》(花褪残红青杏小)既表现了对“墙里佳人”的爱慕之情,又体现了“天涯何处无芳草”的自尊和自重,虽然感伤至深,但在苏轼的词中,并没有发现像其他婉约派作家一样的缠绵悱恻,与柳永的“缘情绮靡”相比,更是风格迥异,苏轼词在真挚和细腻之中,更显示出凝重和淳厚。二是将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词,使词像诗一样可以充分表现作者的情怀抱负和人格个性。例如《贺新郎》一词,以榴花为喻,上阕写一位高洁绝俗的美人,下阕写百花凋谢后才开放的榴花,最后点出美人与榴花共同拥有的迟暮之
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感,美人高洁幽独,榴花孤芳艳丽,二者交相辉映。作者以一种怀才不遇之感贯穿于整篇词作中,那绝俗的美人体现了作者的理想品格,那一片洁净的榴花显示了作者追求理想的境界,这咏物写人的创作手法,不是一般写作手法可以与其比拟的。
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