一个诗歌的王朝漫笔鲁迅等
作者：蔡祖史
就我现在比较到的现代诗人来说，鲁迅无疑就是唐诗宋词最好的继承者。穆旦无疑就是散文诗歌的领军人物，闻一多艾青徐志摩海子无疑是现代诗歌的最杰出代表人物。前者继承了唐诗宋词的精粹，后者借鉴了外国诗歌的精华，把散文诗歌和现代诗歌传播到了中国，这就行成了诗歌的多样式。唐诗讲究押韵平仄对仗，工于韵律，精于语言；宋词讲究词牌名填词，极限于词牌名的格式，自由于诗歌语言；散文诗歌自由于散文化，重叠于诗歌语言；现代诗歌没有格式的束缚，自由于诗歌之多样。
书法分类既然诗歌已经多样式，我就借鉴一下现代诗人之精华。就先从古诗说起，无疑就是古诗的最好继承者之一，他是现代举世公认的大诗人，他的《沁园春》雪和长沙无疑成就了他的千古绝唱。如果大家还不知道什么是词牌名，什么是填词，的《沁园春》雪和《沁园春》长沙来告诉大家。
以《沁园春》为词牌名，分别填了两首词，一首命名《雪》，另一首命名《长沙》，现在我就列出这两首词来对照。
流动性陷阱《沁园春》雪：
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽
莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。，引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
《沁园春》长沙：
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万物霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
就这两首诗拿来对照，前者的“北国风光”对照后者的“独立寒秋”，以此类推，到前者最后的“还看今朝”对照后者的“浪遏飞舟”，我们就不难发现，这两首词的相同之处，一样的格式，一样的版式，一样的字数，一样的标点符号，这就是词牌名的格式。在填词方面，无疑是一个能手，精炼而老道。在填词用语方面，是名副其实的大行家。在现代诗歌史上，是领军人物，大诗人。在他的诗歌里，到处都弥漫着古人的气息，豪放而壮怀激烈，精练而老道。
如果说是宋词的接班人，鲁迅就是唐诗的继承者，前者是无产阶级革命的领军人物，集军事家、革命家、思想家、诗人于身。后者是文学界的主将，大文豪。他的诗歌千山东公务员申论
爱因斯坦传读后感古于“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”绝唱于“史家之绝唱，无韵之离骚。”
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记得，我曾在《一个诗歌的王朝之于鲁迅》中这样写道：“那是鲁迅的发问么？求什么？还没敢翻身就已经碰头。帽已破，还要拿着破帽遮挡着颜面过闹市；船已漏，还要用船载着酒漂浮在中流。好一个‘横’字，已经愤懑到了眉毛横起来的田地，好一个‘冷’，已经冰冷到了没有温度，那就是鲁迅的横起的眉毛，那就是鲁迅冰冷的表情向着这些人们所指的民族败类汉奸卖国贼，这些地痞流氓强盗土匪战斗。好一个俯首‘甘’为孺子牛，那就是美丽的所在，低下的头为人民所低，心甘情愿的耕耘为人民所耕耘，我心甘情愿做人民耕耘田间地头的一头牛，为人民耕耘一生直至生命的终点。我躲进了小楼，拿起了笔书写华盖文集，管它是冬天夏天，还是春天秋天。”这是我对鲁迅的《自嘲》解读，在那篇文章里，我还这样解读鲁迅：“那是一个什么年代，那是中国最耻辱的年代，国将不国民不聊生草菅人命土匪强盗张狂的年代。鲁迅起初以为这个民族的病态是人的疾病，便跑到了日本的东京学医，然而恰恰就是这一学医，造就了中国现代文学巨匠的出世与入世，使他看清了这个民族的病态在于人心。于是他呐喊出了：‘寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。’”
一个伟大的文学家，思想家，革命家，中国现代文学的主将，是我给以鲁迅的评价，我又把他看作中国现代文学良知的领军人物。
鲁迅我看作中国现代诗歌史上的领军人物，古诗最好的继承者。那么，散文诗歌给中国诗歌注入了新的活力，它的领军人物就是现代四杰之一的穆旦。
散文诗歌这个概念，在今天的中国，概念是模糊的，应该说，它是散文的格式，诗一般的语言和节奏。就穆旦的《赞美》来说，我把它看作散文诗歌，他应用了叙事手法，重叠的诗歌语言，“因为一个民族已经起来”在他的《赞美》中多次出现，一句诗句中的重叠使诗歌的语言有了强烈的震撼感和优美的旋律。
从散文诗歌到现代诗歌已经没有什么严格的格式束缚，诗歌格式已经自由化，在散文诗歌和现代诗歌的成就上，穆旦艾青徐志摩海子无疑是最杰出的代表，我把他们四人的诗歌成就并称为“现代四杰”。闻一多我把他看作古诗的借鉴者，成就了他的《死水》。
在这个诗歌王朝里面，我比较了现代诗人穆旦的《赞美》，艾青的《我爱这土地》，徐志摩的《再别康桥》，海子的《面朝大海春暖花开》，还有闻一多的《死水》。
山行教案穆旦千古于“因为一个民族已经起来”，艾青绝唱于“因为我对这土地爱得深沉”，徐志摩千古于“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。”海子绝唱于“面朝大海春暖花开”。
在诗歌用语方面，值得一说的是，闻一多也是一个诗歌用语大行家。千古于《死水》，绝唱与“不如多
扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。”在现代诗歌里面，就比较到这几个自己比较熟悉的诗人及他们的诗歌，在这里还没有比较
到的诗歌及诗人，以后的比较工作再去比较。现在在这里说到的诗歌及诗人大都是我比较熟悉的，或者说，被大家所熟悉的。当然，现代诗歌这么的多，我也不可能一一去阅读，只能边阅读边比较，把阅读到的千古绝唱的诗歌加入到《一个诗歌的王朝》里面，比较出他们的创作手法，及诗歌用语美感和比较出诗歌的美学。当然了，要做这样的文学征程，比较出诗歌美学，并不是一两年就可以比较得完的工作，可以这样说，这样的文学征程是漫长而艰苦，就算我用完我毕生的精力去比较，所比较到的诗歌也不过是世界诗歌史上的九牛一毛。既然是诗歌比较，就是诗歌与诗歌之的比较，比较出诗歌的精粹在那里，诗歌的思想在那里，诗歌的美学在那里，诗歌的悟性在那里。就我现在比较到的诗歌来说，我是这样认为，属于诗歌用语大行家的当属唐诗宋词，虽说现代诗歌及散文诗歌开辟了新诗歌，但在诗歌用语方面火候还比较嫩，还不到家。看看鲁迅的诗歌，写得最好的就是古诗，看看的诗歌，写得最好的也是古诗，闻一多的诗歌，写得最好的也是古诗，虽说他《死水》是新诗体，但我认为这《死水》是古诗。就现代诗歌及散文诗歌来看，要想看到千古绝唱的诗句，难！比登天还难，要想在唐诗宋词中看到千古绝唱的诗句，容易，太容易了，简直就是太容易了，到处都是黄金满地，闪闪发光。值得注意的是，现代诗歌和散文诗歌所缺乏的就是诗歌语言的精炼，所以我说穆旦艾青徐志摩海子不是诗歌用语大行家，也不是诗歌语言美学家，他们只能算是现代诗歌的杰出代表人物，算不得大家。算得上