君子藏器于身待时而动
【导语】《⽔调歌头·落⽇绣帘卷》全词熔写景、抒情、议论于⼀炉，既描写了浩阔雄壮、⽔天⼀⾊的⾃然风光，⼜其中灌注了⼀种坦荡旷达的浩然之⽓。展现出词⼈苏轼⾝处逆境却泰然处之、⼤⽓凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特⾊。下⾯就和⼀起来了解下苏轼的《⽔调歌头·落⽇绣帘卷》，欢迎阅读！
《⽔调歌头·落⽇绣帘卷》
作者：宋·苏轼
落⽇绣帘卷，亭下⽔连空。知君为我，新作窗户湿青红。长记平⼭堂上，欹枕江南烟⾬，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，⼭⾊有⽆中。
⼀千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞⼀叶⽩头翁。堪笑兰台公⼦，未解庄⽣天籁，刚道有雌雄。⼀点浩然⽓，千⾥快哉风。
【注释】
1.此词于公元1082年（元丰六年）六⽉作。苏辙《黄州快哉亭记》：“清河张君梦得，谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，⽽余兄⼦瞻名之⽈‘快哉’。”
2.湿青红：谓漆⾊鲜润。
3.平⼭堂：公元1048年欧阳修在扬州所建。
周旭风 4.欹枕：谓卧着可以看望。
5.醉翁：欧阳修别号。
6.“⼭⾊”句：出⾃欧阳修《朝中措》（平⼭栏槛倚晴空）。
7.倒碧峰：碧峰倒影⽔中。
8.⼀叶：指⼩⾈。⽩头翁：指⽼船夫。
9.“堪笑”三句：兰台公⼦，指战国楚辞赋家宋⽟，相传曾作兰台令。他有《风赋》云：“楚襄王游于兰台之宫，宋⽟、景差侍，有风飒然⽽⾄王乃披襟⽽当之，⽈：‘快哉此风，寡⼈所与庶⼈共者邪。’”宋⽟因回答说“⼤王之雄风”与“庶⼈之雌风”截然不同。庄⽣：战国时道家学者庄周。《庄⼦·齐物论》说，“⼈籁”是吹奏箫笛等⽵器的声⾳，“天籁”是发于⾃然的⾳响，即指风吹声。苏轼为亭命名“快哉”即取⾃《风赋》“快哉此风”句。但他认为风是⾃然之物，本⾝不应有雌、雄之别，⼤家都可享受。
声乐论文 10.⼀点”两句：谓胸中有“浩然之⽓”，就会感受“快哉此风”。《孟⼦·公孙丑上》云：“吾善养吾浩然之⽓”，“其为⽓也⾄⼤⾄刚，以直养⽽⽆害，则塞于天地之间。”指的是⼀种主观精神修养。
11.刚道：“硬说”的意思。
【赏析】
此词作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之⼀。全词通过描绘快哉亭周围壮阔的⼭光⽔⾊，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。
作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的⼴阔景象。开头四句，先⽤实笔，描绘亭下江⽔与碧空相接、远处⼣阳与亭台相映的优美图景，展现出⼀⽚空阔⽆际的境界，充满了苍茫阔远的情致。“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和⾃⼰的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为⾃⼰⽽造，⼜写亭台窗户涂抹上青红两⾊油漆，⾊彩犹新。“湿”字形容油漆未⼲，颇为传神。
“长记平⼭堂上”五句，是记忆中情景，⼜是对眼前景象的⼀种以虚托实的想象式侧⾯描写。作者⽤“长记”⼆字，唤起他曾在扬州平⼭堂所领略的“江南烟⾬”、“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若⽆、⾼远空蒙的江南⼭⾊的美好回忆。他⼜以此⽐拟他在“快哉亭”上所⽬睹的景致，将“快哉亭”与“平⼭堂”融为⼀体，构成⼀种优美独特的意境。这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，⽽且加强了词境的空灵飞动。以上五句新颖别致，引⼈⼊胜，通过作者昔⽇的淋漓兴致，传达出当⽇快哉亭前览胜的欣喜之情。
上⽚是⽤虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。下⽚换头以下五句，⼜⽤⾼超的艺术⼿法展现亭前⼴阔江⾯倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动⼼骇⽬的壮观场⾯。词⼈并由此⽣发开来，抒发其江湖豪兴和⼈⽣追求。“⼀千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前⼴阔明净的江⾯，清澈见底，碧绿的⼭峰，倒映江⽔中，形成了⼀幅优美动⼈的平静的⼭⽔画卷，这是对⽔⾊⼭光的静态描写。“忽然”两句，写⼀阵巨风，江⾯倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，⼀个渔翁驾着⼀叶⼩⾈，在狂风巨浪中掀舞。⾄此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从⽽⾃⾃然然地过渡到全词着意表现的着重点——⼀位奋⼒搏击风涛的⽩发⽼翁。这位⽩头翁的形象，其实是东坡⾃⾝⼈格风貌的⼀种象征。以下⼏句，作者由风波浪尖上弄⾈的⽼⼈，⾃然引出他对战国时楚国兰台令宋⽟所作《风赋》的议论。作者看来，宋⽟将风分为“⼤王之雄风”和“庶⼈之雌风”是⼗分可笑的，是未解⾃然之理的⽣硬说教，⽩头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证。其实，庄⼦所⾔天籁本⾝绝⽆贵贱之分，关键于⼈的精神境界的⾼下。他以“⼀点浩然⽓，千⾥快哉风”这⼀豪⽓⼲云的惊世骇俗之语昭告世⼈：⼀个⼈只要具备了⾄⼤⾄刚的浩然之⽓，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然⾃适，任何境遇中，都能处之泰然，享受使⼈感到⽆穷快意的千⾥雄风。苏轼这种逆境中仍保持浩然之⽓的坦荡的⼈⽣态度，显然具有积极的社会意义。
这⾸词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、⼤开⼤合、⼤起⼤落的特点。下⽚的描写和议论，豪纵酣畅，⽓势磅礴，词中出没风涛的⽩头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼。
傅雷家书摘抄 扩展阅读：苏轼的词作成就
⾃晚唐五代以来，词⼀直被视为“⼩道”。虽然柳永⼀⽣专⼒写词，推进了词体的发展，但他未能提⾼词的⽂学地位。这个任务有待于苏轼来完成。苏轼⾸先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属⼀体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是⼀致的。因此他常常将诗与词相提并论，由于他从⽂体观念上将词提⾼到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“⾃是⼀家”的创作主张。此处的“⾃是⼀家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”⽽提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔⼤的意境，词品应与⼈品相⼀致，作词应像写诗⼀样，抒发⾃我的真实性情和独特的⼈⽣感受。因为只有这样才能“其⽂如其为⼈”（《答张⽂潜县丞书》），在词的创作上⾃成⼀家。苏轼⼀向以⽂章⽓节并重，在⽂学上则反对步⼈后尘，因⽽他不满意秦观“学柳七作词”⽽缺乏“⽓格”。
杨仙逸 扩⼤词的表现功能，开拓词境，是苏轼改⾰词体的主要⽅向。他将传统的表现⼥性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗⼀样可以充分表现作者的性情怀抱和⼈格个性。苏轼让充满进取精神、胸怀远⼤理想、富有激情和⽣命⼒的仁⼈志⼠昂⾸⾛⼊词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋⾟派词⼈的先河。
与苏轼⼀样，苏词中也常常表现对⼈⽣的思考。这种对⼈⽣命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。苏轼虽然深切地感到⼈⽣如梦，但并未因此⽽否定⼈⽣，⽽是⼒求⾃我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然⾃适的⼈⽣态度。
苏词⽐较完整地表现出作者由积极转⽽⽭盾苦闷，⼒求超脱⾃适⽽不断追求的⼼路历程和他疏狂浪漫、多情善思的个性⽓质。继柳永、欧阳修之后，苏轼进⼀步使词作中的抒情⼈物形象与创作主体由分离⾛向同⼀。
苏词既向内⼼的世界开拓，也朝外在的世界拓展。晚唐五代⽂⼈词所表现的⽣活场景很狭⼩，主要局限于封闭性的画楼绣户、亭台院落之中。⼊宋以后，柳永开始将词境延利到都⾢市井和千⾥关河、苇村⼭驿等⾃然空间，张先则向⽇常官场⽣活环境靠近。苏轼不仅在词中⼤⼒描绘了作者⽇常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等⽣活场景，⽽且进⼀步展现了⼤⾃然的壮丽景⾊。
苏轼⽤⾃⼰的创作实践表明：词是⽆事不可写，⽆意不可⼊的。词与诗⼀样，具有充分表现社会⽣活和现实⼈⽣的功能。由于苏轼扩⼤了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从⽽提⾼了词的艺术品味，把词堂堂正正地引⼊⽂学殿堂，使词从“⼩道”上升为⼀种与诗具有同等地位的抒情⽂体。
“以诗为词”的⼿法则是苏轼变⾰词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现⼿法移植到词中。
苏词中较成功的表现有⽤题序和⽤典故两个⽅⾯。
有了词题和词序，既便于交代词的写作时地和创作缘起，也可以丰富和深化词的审美内涵。在词中⼤量使事⽤典，也始于苏轼。词中使事⽤典，既是⼀种替代性、浓缩性的叙事⽅式，也是⼀种曲折深婉的抒情⽅式。苏词⼤量运⽤题序和典故，丰富和发展了词的表现⼿法，对后来词的发展产⽣了重⼤影响。
在两宋词风转变过程中，苏轼是关键⼈物。王灼《碧鸡漫志》卷⼆说：“东坡先⽣⾮⼼醉于⾳律者，偶尔作歌，指出向上⼀路，新天下⽿⽬，弄笔者始知⾃振。”强化词的⽂学性，弱化词对⾳乐的依附性，是苏轼为后代词⼈所指出的“向上⼀路”。后来的南渡词⼈和⾟派词⼈就是沿着此路⽽进⼀步开拓发展的。
扩展阅读：苏轼的主要作品
古⽂
《荀卿论》、《范增论》、《留侯论》、《贾谊论》、《晁错论》、《东坡志林》、《随记集》、《刑赏忠厚之⾄论》、《⽯钟⼭记》、《记承天寺夜游》、《重巽以申命论》、《进策》、《天⽯砚铭（并序）》、《策别课百官》六篇、《策别安万民》六篇、《策别厚货财》⼆篇、《策别训兵旅》三篇、《策断》四篇、《黠⿏赋》、《记游定惠院》（⼀作《记游定慧院》
诗歌
法人证明书 《⾚壁赋》《后⾚壁赋》《东栏梨花》《出颍⼝初见淮⼭是⽇⾄寿州》《春宵》《海棠》《和⼦由渑池怀旧》《和⼦由踏青》《花影》《惠崇春江晚景》《腊⽇游孤⼭访惠勤惠思⼆僧》《六⽉⼆⼗七⽇望湖楼醉书》《三⽉⼆⼗九⽇⼆⾸》《上元侍宴》《⽯苍舒醉墨堂》《书李世南所画秋景》《游⾦⼭寺》《题西林壁》《望海楼晚景》《雪后北台书壁》《饮湖上初晴后⾬》《有美堂暴⾬》《赠刘景⽂》《章钱⼆君见和复次韵答之》
词作
《少年游·去年相送》《江城⼦·湖上与张先同赋》《虞美⼈·有美堂赠述古》《南乡⼦·送述古》《永遇乐·长忆别时》《减字⽊兰花·空床响琢》《蝶恋花·密州上元》《江城⼦·⼗年⽣死两茫茫》《望江南·春未⽼》《⽔调歌头·明⽉⼏时有》《洞仙歌·江南腊尽》《阳关曲·中秋作》《浣溪沙·照⽇深红暖见鱼》《浣溪沙·旋抹红妆看使君》《浣溪沙·⿇叶层层苘叶光》《浣溪沙·簌簌⾐⼱落枣花》《浣溪沙·软草平莎过⾬新》《永遇乐·明⽉如霜》《南歌⼦·⾬暗初疑夜》《浣溪沙·覆块青青麦未苏》《浣溪沙·醉梦昏昏晓未苏》《⽔龙吟·⼩⾈横截春江》《定风波·莫听穿林打叶声》《浣溪沙·⼭下兰芽短浸溪》《哨遍·为⽶折腰》《洞仙歌·冰肌⽟⾻》《念奴娇·⾚壁怀古》《南乡⼦·霜降⽔痕收》《临江仙·夜饮东坡醒复醉》《⼘算⼦·黄州定慧院寓居作》《满庭芳·三⼗三年》《⽔调歌头·落⽇绣帘卷》《定风波·
常羡⼈间琢⽟郎》《鹧鸪天·林断⼭明⽵隐墙》《浣溪沙·细⾬斜风作⼩寒》《⽔调歌头·昵昵⼉⼥语》《⽔龙吟·次韵章质夫杨花词》《⼋声⽢州·有情风万⾥卷潮来》《⽊兰花令·次欧公西湖韵》《青⽟案·三年枕上吴中路》《贺新郎·乳燕飞华屋》《浣溪沙·门外东风雪洒裾》《⾏⾹⼦·过七⾥滩》《点绛唇·不⽤悲秋》《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》《念奴娇·中秋》《⽔龙吟·雁》《醉翁操·琅然》
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