大丹狗长篇小说写作方法
长篇小说写作方法
小说从理论上讲，是作者对社会生活进行艺术概括，通过人物、情节和环境的具体描写来展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁，是散文体叙事文学的一种重要形式。但与叙事散文相比，小说中的人物、事件都是作者在现实生活的基础上虚构的，但在反映社会生活上，小说却具有明显的优势。本文拟从小说的特点、小说的类型、写作手法方面谈一谈小说的写作技巧。
一、小说的特点
对于什么是小说，作家们都有着自己的认识，如贾平凹说：“小说是一种说话，说一段故事，我们做过许许多多的努力，世上已经有那么多的作家和作品，怎样从他们身边走过，其实都是在企图着新的说法。”别林斯基说，小说“结合了一切其他类别的诗：既有作者对所描写事件的感情的吐露——抒情诗，也有使人物更为鲜明而突出地表达自己的手段——戏剧因素。其他类别的诗所不能容忍的旁白、议论和教训，在长篇和中篇小说里都有合法的地位。”这说明小说比诗、戏剧都自由得多，更广泛地反映社会生活。
（一）能够多方面细致地刻画人物
人物塑造是小说创作的核心任务。由于小说不像戏剧文学那样受时间、空间的限制，又能兼用人物的语言和叙述人的语言，所以作者可以自由地运用各种表现手法来直接地塑造人物形象。既可以通过人物的对话、行动、外貌和心理活动来细致地刻画人物性格，也可以通过环境气氛的渲染烘托来显示人物的个性特征。如《断魂》中写沙子龙性格的变人：“这条与这套，二十年的工夫，在西北一带，给他创出来‘神沙子龙’五个字，没遇见过敌手。现在，这条与这套不再替他增光显胜了；只是摸摸这凉、滑、硬而发颤的杆子，使他心中少难过一些而已”；既可以写人
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物的音容笑貌、言谈举止和衣着服饰等外在形态，也可以写人物的内心活动和情感世界。
同时，小说不受真人真事的限制，作者能更多地发挥自己的想象，运用虚构的手法，多方面地提示人物性格的发展，表现人物之间错综复杂的关系。不管是长篇小说还是短篇小说，都能够把人物形象描写得有声有，生动感人。如小说《陪衬人》为了成功塑造奸商杜朗多的形象，进行了大胆的想象和虚构。
（二）能够表现更为完整、更为复杂的故事情节
由于小说篇幅较长，容量较大，可以深入细致地去描绘各方面的社会生活，表现更为完整、更为复杂的矛盾冲突，把各种人物性格刻画得惟妙惟肖。小说要多方面、细致地刻画人物的性格，必须借助完整、复杂的故事情节。小说突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。如《麦琪的礼物》，设置一明一暗两线索，明线上展现德拉的纯洁与善良，暗线上展现杰姆的真诚与痴情，故事情节比较完整，明暗两线交织，将人物的内心世界展示得十分清晰。
虽然当代流行借鉴“意识流”手法创作的小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来，交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境，穿插叠映，但根据小说人物的意识流向和事件的'因果关系，可以发现，情节在变化中仍然是完整一体的。
（三）能够
具体地描绘各种复杂的环境
小说在时间、空间上都不受任何限制，上下几千年，纵横数万里，都在它描写范围之内。
光杆司令中秋节作文 400字为了更真实地反映广阔的社会生活，表现人物之间的复杂关系，对产生人物、事件的历史背景和社会条件可以作深入细致的描绘，使各种不同的社会环境和自然环境都得到最充分、具体的表现。
美国文学理论家韦勒克在《文学理论》中曾经说过：“背景即环境；尤其是家庭内景，可以看作是对人物的转喻性的或隐喻性的表现。一个男人的住所是他本人的延伸，描写了这个住所也就是描写他。”
“背景也可能是一个人的意志的表现。如果是一个自然背景，这背景就可能成为意志的投射。”一片风景就是一种心理状态。一个急性子的暴怒的主人公会冲入暴风雨之中。一个性格开朗的人则喜欢阳光。“背景又可以是庞大的决定力量，环境被视为某种物质的或社会的原因，个人对他很少有控制力量的。”
（四）三要素是相互渗透、相互作用的
人物常常是情节和环境的核心和主体。而情节则应该看作是人物性格的延伸和发展史。环境则是人物和情节发展的舞台。没有环境，情节则不可能发生，人物也不可能存在。人物、情节和环境构成一个完整和谐的艺术世界，所以被称为小说的三要素。
李建保小说三要素之间是相互渗透、相互作用的，是一个有机的、活生生的整体。小说中情节和环境的任何一笔描写，都与人物息息相关，而不是多余的叙述。
比如鲁迅的小说《祝福》中对鲁四老爷书房的描写：“天愈阴暗了，下午竟下起雪来，雪花大的有梅花那么大，满天飞舞，夹着烟霭和忙碌的气，将鲁镇乱成一团糟。我回到四叔的书房里时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大‘寿’字，陈抟老祖写的，一边的对联已经脱落，松松的卷了放在长桌上，一边的还在，道是‘事理通达心气和平’。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。”这个环境的描写，表现了鲁四老爷顽固守旧、不学无术的封建卫道士的嘴脸。
二、小说的类型
小说按不同分法可分为很多类型。但按篇幅来分，小说可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说。小说家沙汀说：“我以为小说只分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。”这种说法是很有道理的，特别是对初学写作者来说很有指导意义。
长篇小说，反映的事多，内容丰富，字数自然多，一般来说，字数在十几万字以上被称为长篇小说。长篇小说篇幅虽然大，也必须有一个内里
的严肃主题，写作时要注意全局对主题的呼应、结构的严密及避免重复矛盾或缺漏。
中篇小说，一般被认为是较易成功的小说，篇幅在三万字到十万字之间。对于刚开始学习写作的人来说，写长篇容易陷入过多情节凌乱难收，写短篇转折太少而单调的困境。
短篇小说，人物集中，故事单纯，结构紧凑。字数一般在几千字到两万多字之间。因篇幅短小，作者往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描绘，以提示社会的意义。短篇小说具有三一律，即一人一地一时，就像茅盾所说的“它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几天之内集中发生的事，但却使读者读了以后可以联想到更远更多的事。
三、小说的写作技巧
（一）创作要源于真实生活
艺术构思是一种艰巨而又复杂的创造性劳动，要求作者在对生活中某些事物有深刻感受和理解的基础上，发挥丰富的想象，调动自己的生活积累，根据自己的审美理想，借助艺术虚构来创造出完美的艺术形象，从而达到形象地反映生活的目的。
茅盾在谈他进行小说创造时说：“我是真实地去生活，经历了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，在孤寂的生活中，而尚受着生活执着的支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不是为的要做小说，然后去经验人生。”他还说，“好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你要去听，要去问。”只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物，才能进行以塑造人物形象为中心的小说创作。因此，写小说应象阿.托尔斯泰说的那样：“他溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中，他是一个参加者。”
当然，小说写作所需要的生活并不是指日常生活、饮食男女之类。能成为小说素材的“生活”应具备这样几个条件：一是具有鲜明、生动的形象；二是具有独特性；三是具有一定的思想内涵。所以，在观察生活时，
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无论是对人物、对故事、还是环境，都应从上述三点出发，扬弃那些琐屑的“流水帐”，抓
住真正有用的写作素材，渗透写作者的思想感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。
（二）故事要善于设置悬念
文似看山不喜平。好的作品不能平铺直叙，让人一眼就看到底，而要故意弄点玄虚，与读者斗智斗勇，以引起读者浓厚的兴趣，使他们对故事产生一种非读下去不可的欲望。要达到这样的目的，设置悬念是一个十分有效的方法。正确运用悬念，既能使读者产生阅读的欲望，还可以为作品增光添彩。如《一双明亮的眼睛》一文开头这样写到：夜，墨黑，伸手不见五指。我到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“??是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到我：“你不就是昨夜给你引路同志吗？”看到这儿，读者
一定会问：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜路呢？这样，作者就处于非读下去不可的状态了。