对于拉威尔《水的嬉戏》与德彪西《水中倒影》两首钢琴曲的和声比
  内容摘要:文章主要从调性及和声材料两方面剖析拉威尔《水的嬉戏》和德彪西《水中倒影》这两首钢琴作品,比较了两者在和声手法应用上的异同,来说明钢琴曲中印象主义走向成熟的特征。
  关键词:拉威尔 德彪西 水的嬉戏 水中倒影 调性 对置 平行 全音阶
 
  《水的嬉戏》(Jeux d’eau)是拉威尔早期最具代表性的作品,完成于1901年,主要描绘清晨的阳光映照在喷泉上所反射出来的景象。
  《水中倒影》(Reflets dans I’eau)是德彪西在1905年所作的《意象集》第一集中的第一曲,主要描绘在静静的水面上,映出奇妙的倒影,吹起一阵清风,飘下一片树叶,泛起微波涟漪,闪烁着鳞光,倒影时隐时现。
  关于拉威尔《水的嬉戏》与德彪西《水中倒影》的和声手法,笔者主要从调性与和声材料两方面进行比较。
 
  一、调性
  拉威尔《水的嬉戏》调性处理手法的特点,主要以功能性和声进行明确全曲的中心调(E大调),同时又运用各种手法尽可能地削弱它的功能性,以增加彩性,使调性处于模糊、不稳定的状态。
  如第1―4小节,第一主题在初次呈示时,和声进行为E大调的Ⅰ9一Ⅳ7一#5Ⅴ9/Ⅳ一Ⅳ。在此虽然使用了功能性和声进行来明确调性,但又用极不协和的Ⅰ9与Ⅳ7和弦,使之缺乏稳定性。第二主题(第19―23小节)旋律为#c自然小调,和声却在#f自然小调上,具有双调性特点。
  展开部是由第一主题和第二主题的素材发展而形成的两个部分,除了最后引向再现的功能进行外,其余全部是彩性和声手法,如不同结构和弦的对置、同级和弦变化结构的对置、同主音大小调同级和弦的对置以及半减七和弦的连锁进行等,这些手法的应用使得整个展开部的调性模糊不清。在引向再现部之前,功能性的和声进行再次出现,即主调E大调的DD―Ⅴ/ⅵ―Ⅳ7―Ⅴ7,用此功能进行引向再现部,并最终在主七和弦上结束全曲。
水之旋律  德彪西的《水中倒影》在调性方面则体现出持续音调性、双调性及多调性的特点,且用持续音来明确或强调全曲的调中心—bD大调。
  如第1―3小节,低音声部为bD和bA双重持续音,明确了bD大调。在左手主、属持续音的
衬托下,右手声部浮动的和弦主要在下属功能领域进行,且指向不明确,主和弦也并未出现,调性只能通过持续音的方式来得到强调。这是第一主题。
  在第24―29小节处,高低两声部之间音域被拉宽,这一音乐片段是由3个调性构成的3个织体层次。一开始,高声部由bC大调的4个音“bG、bC、bB、bA”以波浪式音型滚动奏出,接着中声部加入进来,在bF大调上作不完全的类似全音阶的进行,这是第二主题。与此同时,低音声部进入bA持续音,形成持续音调性――bA大调,这是原调bD大调的属方向调性,在这个片段中3个调性重叠在一起,形成多调性。bA持续音一直持续到第35小节,在第36小节处进入bD音,回bD大调上,第一主题由此再现。不难看出,由持续音调性暗示的段落结构的划分。这就构成了具有三部性意义的呈示部。
  在展开部里,调性不但具有持续音调性、双调性的特征,还通过属七、减七、属九和弦对置、全音阶和弦的使用,以及调性的瞬间切换来造成调性的不稳定、游移。
  在再现部出来之前两小节,低音声部用bD调(主调)属长音做准备,引向再现。bD、bA主属持续音若隐若现于其中,再次巩固、明确了全曲的中心调,并结束全曲。
  可以说,德彪西在此曲中通过bD持续音调性――调性的游移――bD持续音调性的转换,来暗示此首作品曲式结构的三部性原则。
  从以上内容可以看出,两首作品在调性的处理上有其相似之处,即全曲均有一个中心调,所处的部位均在呈示部与再现部。不同的是明确主调的方式不一样,拉威尔用功能性和声进行来确立调性,德彪西则用持续音来确立调性。而在展开部则各自使用不同的方法尽可能地模糊调性,使展开部处于调性不的状态。
 
  二、和声材料
  1.对置
  这种手法在两首作品中都较为常见。在拉威尔《水的嬉戏》中和弦对置的手法可以分为:相同结构和弦的对置、不同结构和弦的对置、同级和弦变化结构的对置、同主音大小调同级和弦的对置。
  (1)相同结构和弦的对置。如第4小节属九变和弦的小三度对置(#5Ⅴ9/bⅡ― #5Ⅴ9/bⅦ―b5Ⅴ9/Ⅳ—b5Ⅴ9/��);第24小节两个大九和弦的减四度对置(#D9―G9)。
  (2)不同结构和弦的对置。如第31―33小节的#G9和弦与#F13和弦的大二度对置;第36小节#G减小七和弦与G大三和弦的增一度对置。
  (3)同级和弦变化结构的对置。如第38小节#c小九和弦与#C减小七和弦的对置;第41小节#F小九和弦与#f减小七和弦的对置。
  (4)同主音大小调同级和弦的对置。如第51小节#C大调的Ⅴ13和弦与#c小调b5Ⅴ9和弦的对置。
  德彪西《水中倒影》中的对置手法主要使用了两类:相同结构和弦的对置及不同结构和弦的对置。
  (1)相同结构和弦的对置。如第59小节减七和弦的大二度对置(e减七―d减七);第62小节大属九和弦的大二度对置(bE9―bD9)。
  (2)不同结构和弦的对置。如第44―48小节,这里是bC全音阶与bb小调的复合,在bC全音阶的上方声部,是bb小调主和弦与Ⅲ级增三和弦的对置;第54―55小节是大属九和弦与属七和弦的小三度对置(B9-D7)。
 
  三、平行和弦
  这也是两首作品共同的和声手法,但不如对置手法常见。
  在拉威尔《水的嬉戏》中,第60小节为建立在#G持续音上的大三和弦平行进行,仔细观察
可以发现这些大三和弦的根音组合在一起就是一个全音阶。
  在德彪西的《水中倒影》中,第20―21小节为相距小三度的平行大属九和弦进行。第67小节处,高声部是相距大二度的四六和弦平行进行。
 
  四、全音阶
  在拉威尔《水的嬉戏》中全音阶材料的使用并不多见,只是偶尔用来点缀一下。例如,第6小节高音声部的最后一串音以及第60小节和第68小节里较隐蔽的用法。
  德彪西《水中倒影》中全音阶素材的使用则较为突出。如第61小节及第64、65小节处的全音阶和弦;第44―48小节全音阶与bb小调的调性复合,以及以其他形式出现的全音阶素材,如第28小节的三全音音列,第45及47小节的增三和弦的应用,这些都体现了德彪西对全音阶的喜爱。
  以上是关于两首作品和声的比较分析。笔者认为,两首关于“水”的作品从它们产生的先后顺序(李斯特晚期――拉威尔早期――德彪西印象主义成熟期)以及作品中和声、旋律等音乐语言的特征上来看,反映了印象主义从萌芽到日趋成熟的一个过程。
 
  参考文献:
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  [2]上海音乐出版社编.音乐欣赏手册续集[M].上海:上海音乐出版社,1993.
  [3]桑桐著.和声学教程[M].上海:上海音乐出版社,2001.
  [4]杨通八,张韵璇.和声复调文集[M].上海:上海音乐出版社,2004.