醉花阴李清照赏析
2021-05-17
醉花阴李清照赏析篇1
《醉花阴》
作者：李清照
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消⾦兽。佳节⼜重阳，⽟枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。有暗⾹盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。
注释
永昼：漫长的⽩天。
瑞脑：⼀种⾹料，俗称冰⽚。
⾦兽：兽形的铜⾹炉。
纱厨：纱帐。
消魂：形容极度忧愁，悲伤。
翻译
稀薄的雾⽓浓密的云层掠起烦愁直到⽩昼，雕着兽形的铜⾹炉⾥，龙脑⾹已渐渐烧完了。美好的重阳节⼜到来了，洁⽩的瓷枕和轻纱笼罩的床厨，才刚刚被凉⽓浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清⾹飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇⽐黄花更加消瘦。
赏析：
这⾸词是李清照前期的怀⼈之作。婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远⾏的丈夫。这年，时届重九，⼈逢佳节倍思亲，便写了这⾸词寄给赵明诚。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消⾦兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词⼈⽩⽇孤独寂寞的愁怀。
“永昼”指漫长的⽩天，“永”字便可见词⼈内⼼的⽆聊愁苦。本来，“每逢佳节倍思亲”，可是丈夫⼜远在他乡，值此沉闷的天⽓，不由得使⼈⼼情郁闷、愁肠百结，不知什么时候天⽓能好起来，⼼情何时能好转起来。外⾯天⽓不佳，就留在室内吧！可是室内的空⽓却⼜让⼈感到空虚寂寞难捱，“瑞脑销⾦兽”写的就是这种境界。“瑞脑”，⾹料名，⼜叫龙脑⾹。“⾦兽”，铜制的兽形熏⾹炉。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾⽓到傍晚浓厚的云层，这漫长的⽩昼，阴沉沉的天⽓真使⼈愁闷。那雕着兽形的铜⾹炉⾥，龙脑⾹已渐渐烧完了，可⼼中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成⼀种凄清惨淡的氛围，有⼒地衬托出思妇百⽆聊赖的闲愁。
“佳节⼜重阳，⽟枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词⼈在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“⽟枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以⽊架罩以绿⾊轻纱，内可置榻，⽤以避蚊。常⾔
道：“每逢佳节倍思亲”，今⽇⾥“佳节⼜重阳”，词⼈⼜怎能不更加思念远⽅的丈夫呢？⼀个“⼜”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，⽟枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今⾃⼰却孤眠独寝，触景⽣情，⾃然是柔肠⼨断⼼欲碎了。句中的“⼜”字饱含深沉的情感。它暗含着昔盛今衰、今⾮昔⽐之叹。⽐较出名的南唐后主李煜词《虞美⼈》中有句“⼩楼昨夜⼜东风，故国不堪回⾸⽉明中”即是表达了这样⼀种情景。这⼀句表明，先前的重阳节，夫妻团聚，携⼿登⾼赏菊饮酒赋诗，两情依依。今
⼜重阳，恩爱夫妻却天各⼀⽅，两相侯望，怎么不叫⼈感伤？“佳节⼜重阳”，此句从王维诗句“每逢佳节
暗香 倍思亲”化来，毫⽆斧凿之痕。前两句描画⽩昼思亲，以⾄百⽆聊赖，悄然⽽卧，不能成眠，时⾄夜半。那种⽆法排遣的寂寞孤独，层层深⼊地呈现在读者眼前。[1]显然，这⾥的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是⼼灵所感之凄凉。
“东篱把酒黄昏后，有暗⾹盈袖”，这两句写出了词⼈在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词⼈⽆语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南⼭。”“暗⾹”，菊花的幽⾹。“盈袖”，因饮酒时⾐袖挥动，带来的⾹⽓充盈⾐袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然⽽丈夫远游，词⼈孤寂冷清，离愁别恨涌上⼼头，即便“借酒消愁”，亦是“愁更愁”了。⼜哪有⼼情欣赏这“暗⾹浮动”的菊花呢？————此处引⾃《古诗⼗九⾸·庭中有奇树》“馨⾹盈怀袖，路远莫致之。”⼀句。在原诗中“馨⾹盈怀袖”，是说花的⾹⽓染满了妇⼈的⾐襟和⾐袖。这句紧承上
⾯“攀条折其荣，将以遗所思”两句，同时描绘出花的珍贵和⼈物的神情。这花是“奇树”的花，它的⾹⽓特别浓郁芬芳，不同于⼀般的杂花野卉，可见⽤它来表达纯洁的爱情，寄托深切的思念，是再合适不过了。所以在李清照这⾸诗⾥运⽤这个典故也⽤来表达深切的思念与美好的爱情。但是因为丈夫不在，所以这份思念便变成了孤苦。
“莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主⼈公憔悴的⾯容和愁苦的神情。“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句⼯稳精当，是作者艺术
匠⼼之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出⼀个“瘦”字。在这⾥，词⼈巧妙地将思妇与菊花相⽐，展现出两个迭印的镜头：⼀边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，⼀边是思妇布满愁云的憔悴⾯容，情景交融，创设出了⼀种凄苦绝伦的境界。
全词开篇点“愁”，结句⾔“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”⽽得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。通过环境和时令的烘托，表现了⼀番凄清的景象，并暗喻作者⾃⼰愁苦的⼼情。
【简评】
这是⼀⾸著名的重阳词。作者在⾃然景物的描写中，加⼊⾃⼰浓重的感情⾊彩，使客观环境和⼈物内⼼的情绪融和交织。⽤黄花⽐喻⼈的憔悴；以瘦暗⽰相思之深。上⽚咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在⼀“透”字。下⽚“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗⾹”，为“黄花”预作照应，有⽔到渠成之妙。
【写作背景】
当时赵明诚在外地做官，夫妻分居，李清照⼀⼈在家独守空房，适遇阴历九⽉九重阳佳节，“每逢佳节
倍思亲”，李清照思夫⼼切，写下了这⾸《醉花阴重阳》，以表相思之情。彻⾻的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。
史载赵明诚收到这⾸词后，⾮常的感动，发誓要写⼀⾸超过妻⼦的词。他闭门谢客，三⽇得词五⼗⾸，将李清照的词杂于其间请友⼈评点，不料友⼈说只有三句最好：“莫道不销魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。”
赵明诚⾃叹不如。这个故事流传极⼴，可想他们夫妻⼆⼈是怎样在相互爱慕中享受着琴瑟相和的甜蜜。
【历代名家点评】
胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，⼈⽐黄花瘦”，此语亦妇⼈所难到也。
伊⼠珍《瑯嬛记》：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝⾷三⽇夜，得⼗五阕，杂易安作以⽰陆德夫。德夫玩之再三，⽈：只有“莫道不消魂”三句绝佳。
柴虎⾂《古今词论》：语情则红⾬飞愁，黄花⽐瘦，可谓雅畅。陈廷焯《⽩⾬斋词话》：深情苦调，元⼈词曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋词简释》：此⾸情深词苦，古今共赏。起⾔永昼⽆聊之情景，次⾔重阳佳节之感
⼈。换头，⾔向晚把酒。着末，因花瘦⽽触及⼰瘦，伤感之⾄。尤妙在“莫道”⼆字唤起，与⽅回之“试问闲愁知⼏许”句，正同妙也。
醉花阴李清照赏析篇2
李清照《醉花阴》诗词赏析
诗句：【宋】李清照《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消⾦兽。佳节⼜重阳，⽟枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗⾹盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。
【注释】
①此词调⾸见于北宋⼀⽑⼀滂词，词中有“⼈在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句。因据其意，取作调名。双调，五⼗⼆字，仄韵。
②永昼：悠长的⽩天。
③瑞脑：即龙脑，⾹料名。⾦兽：兽形的铜⾹炉。
④⽟枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，⼀称碧纱帐。
⑤东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南⼭”。后即以东篱指代赏菊之处。
⑥暗⾹：幽⾹。这⾥指菊花的⾹⽓。
⑦帘卷西风：“西风卷帘”的倒⽂。⑧黄花：指菊花。
【品评】
这⾸重九怀⼈词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅环（左应为⼥旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，⾃愧弗逮，务欲胜之。⼀切谢客，忘⾷寝者三⽇夜，得五⼗阕。杂易安作，以⽰友⼈陆德夫。德夫玩之再三，⽈：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答⽈：‘莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻说明此词歇拍三句极为脍炙⼈⼝，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取⾃我反观的笔法，⽤西风吹卷帘幕，露现出⽐黄花更为憔悴的少⼀妇⾯容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“⾐带渐宽终不悔，为伊消得⼈憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，⽽选择不求浓丽、⾃⽢素淡的菊花加以⾃⽐，这既是就眼前取景，⼜反衬出作者不同凡俗的⾼标逸韵，确乎⽆“词语尘下”之嫌。全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然最为⼯妙，但其余各句亦堪玩味：“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多⽤以形容夏⽇，⽽时下已是昼短夜长的深
秋季节，可知“永昼”当是⼀种对时间的⼼理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度⽇如年之感。“瑞脑消⾦兽”，枯坐铜⾹炉旁，看那炉中的⾹料⼀点点地消融，岂不见出作者的寂寞⽆聊？“半夜凉初透”，分明暗⽰了她的辗转反侧，难以成眠。“有暗⾹盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀，也隐含了“声⾹盈怀袖，路远莫致之”（《古诗·庭中有奇树》）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。
【诗词赏析⼀】
这⾸词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的⼼情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚⽐试之⼼⼤起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这⾸《醉花阴》。
“薄雾浓云愁永昼”，这⼀天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天⽓最使⼈感到愁闷难捱。外⾯天⽓不佳，只好待在屋⾥。“瑞脑消⾦兽”⼀句，便是转写室内情景：她独⾃个⼉看着⾹炉⾥瑞脑⾹的袅袅青烟出神，真是百⽆聊赖！⼜是重阳佳节了，天⽓骤凉，睡到半夜，凉意透⼊帐中枕上，对⽐夫妇⼀团⼀聚时闺房的温馨，真是不可同⽇⽽语。上⽚寥寥数句，把⼀个闺中少⼀妇⼼事重重的愁态描摹出来。她⾛出室外，天⽓不好；待在室内⼜闷得慌；⽩天不好过，⿊夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节⼜重阳”⼀句有深意。古⼈对重阳节⼗分重视。这天亲友⼀团⼀聚，相携登⾼，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消⾦兽”的孤独感后，马上接以⼀句“佳节⼜重阳”，
显然有弦外之⾳，暗⽰当此佳节良⾠，丈夫不在⾝边。“遍插茱萸少⼀⼈”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！
“佳节⼜重阳”⼀个“⼜”字，是有很浓的感⼀情⼀⾊彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“⽟枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，⽟枕孤眠，纱帐内独寝，⼜会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，⽽是别有⼀番凄凉滋味。
下⽚写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的⼀个主要节⽬，⼤概为了应景吧，李清照在屋⾥闷坐了⼀天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解⼀下愁怀，反⽽在她的⼼中掀起了更⼤的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她⼀边饮酒，⼀边赏菊，染得满⾝花⾹。然⽽，她⼜不禁触景伤情，菊花再美，再⾹，也⽆法送给远在异地的亲⼈。“有暗⾹盈袖”⼀句，化⽤了《古诗⼗九⾸》“馨⾹盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她⽆法排遣的对丈夫的思念。她实在情不⾃禁，再⽆饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘⼦掀起了，⼈感到⼀阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，⽽⽃风傲霜，⼈则悲秋伤别，消愁⽆计，此时顿⽣⼈不如菊之感。以“⼈⽐黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
从天⽓到瑞脑⾦兽、⽟枕纱厨、帘外菊花，词⼈⽤她愁苦的⼼情来看这⼀切，⽆不涂上⼀层愁苦的感⼀情⼀⾊彩。
以花⽊之“瘦”，⽐⼈之瘦，诗词中不乏类似的句⼦，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦”这三句，才共同创造出⼀个凄清寂寥的深秋怀⼈的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“⼈拟黄花”
的⽐喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”⼀句，更直接为“⼈⽐黄花瘦”句作环境⽓氛的渲染，使⼈想象出⼀幅画⾯：重阳佳节佳⼈独对西风中的瘦菊。有了时令与环境⽓氛的烘托，“⼈⽐黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
【诗词赏析⼆】
李清照的重阳《醉花阴》词相传有⼀个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，⾃愧弗逮，务欲胜之，⼀切谢客，忘⾷忘寝者三⽇夜，得五⼗阕，杂易安作以⽰友⼈陆德夫。德夫玩之再三，⽈：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答⽈：‘莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍？琅嬛记》）。这个故事不⼀定是真实的，但是它说明这⾸词最好的是最后三句。
现在先看看它的全⾸。词的开头，描写⼀系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是⽐喻⾹炉出来的⾹烟。可是⾹雾迷朦反⽽使⼈发愁，觉得⽩天的时间是那样长。这⾥已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是⼼中仍有愁闷。“佳节⼜重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的⽊隔断上糊以碧纱或彩绘。下⽚开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”⽤陶渊明“采菊东篱下”诗意。“⼈⽐黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》⽉令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗⾹盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有⾦兽焚⾹，有“⽟枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然⽽现在夫妻离别，因⽽这佳节美景反⽽勾⼀引起⼈的离愁别恨。全⾸词只是写美好环境中的愁闷⼼情，突出这些美好的景物的描写，⽬的是加强刻画她的离愁。
在末了三句⾥，“⼈⽐黄花瘦”⼀句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹⼈之眼⽬，它是全词精神集中表现的地⽅。
在诗词中，作为警句，⼀般是不轻易拿出来的。这句“⼈⽐黄花瘦”之所以能给⼈深刻的印象，除了它本⾝运⽤⽐喻，描写出鲜明的⼈物形象之外，句⼦安排得妥当，也是其原因之⼀。她在这个结句的前⾯，先⽤⼀句“莫道不消魂”带动宕语⽓的句⼦作引，再加⼀句写动⼀态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“⼈⽐黄花瘦”警句来。⼈物到最后才出现。这警句不是孤⽴的，三句联成⼀⽓，前⾯两句环绕后⾯⼀句，起到绿叶红花的作⽤。经过作者的精⼼安排，好象电影中的⼀个特写镜头，形象性很强。这⾸词末了⼀个“瘦”字，归结全⾸词的情意，上⾯种种景物描写，都是为了表达这点精神，因⽽它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为⼈所传诵。这⾥她说的“⼈⽐黄花瘦”⼀句，也是前⼈未曾说过的，有它突出的创造性。
醉花阴李清照赏析篇3
原⽂
醉花阴①
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消⾦兽。佳节⼜重阳，⽟枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗⾹盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。
［注释］
①醉花阴：创调。
②瑞脑：即龙脑。⼀种⾹料。
③⾦兽：兽形铜⾹炉。
④⽟枕纱窗：瓷枕纱帐。瓷⽩如⽟，故美名之。
⑤东篱：指菊圃。
⑥消魂：形容极度愁苦。
翻译
稀薄的雾⽓浓密的云层掠起烦愁直到⽩昼，龙脑的`⾹料早已烧完了在炉⾦兽。美好的节⽇⼜到重阳，洁⽩的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨⽇半夜的凉⽓刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清⾹飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇⽐黄花更加消瘦。
【译⽂】
薄雾浓云⽇⼦过得愁烦，龙脑⾹在兽形炉中缭袅。⼜到了重阳佳节，卧在⽟枕纱帐⾥，半夜⾥凉⽓将全⾝浸透。
黄昏后在东篱边饮酒，菊花的幽⾹袭满⾐袖。莫要说清秋不让⼈伤神，西风卷起门帘，帘内的⼈⽐菊花还瘦。
【评点】
这⾸词写重阳佳节时词⼈对丈夫的怀念，是⼀⾸相思之作。
词的上半部分写别愁。起⾸两句写重阳佳节的百⽆聊赖，连⾹炉也懒得管，任它⾃⾏消尽。“愁”字点题，给全词奠定了情感基调。随后三句写重阳节晚上词⼈的情态：她辗转反侧，⽆法⼊眠，这都是离愁使然。“凉初透”，意境萧疏，给⼈以凄凉之感。词⼈以乐景写哀情，以佳节衬离愁，含蓄蕴藉，⼿法⾼妙。这⼀⽚短短五句，将⼀个思妇愁绪满怀的神态描绘得呼之欲出，堪称妙笔⽣花。
词的下半部分写词⼈赏菊的情景。“东篱”两句，看似飘逸洒脱、陶然⾃乐，可如此美景，如果只有⼀⼈独赏，那就不免反过来让⼈⽣愁了，这是典型的以乐景写哀情。“莫道”三句，来得突兀，三句各成⼀层，⼀层紧扣⼀层：“不消魂”是⼀处转折，承上启下，使重阳佳节平添⼀股凄凉之意；结尾“⼈⽐黄花瘦”，突出离愁之深重。这三句⽣动、传神，营造出⼀个幽寂、凄迷的艺术境界。词⼈以花写⼈，虽不免有夸张之嫌，但精妙、妥帖，堪称妙笔。“瘦”字⼀语双关，兼写⼈和花，两者有机结合，以⽆限哀愁为溶剂，新奇别致。
这⾸词从内容上说并不是很丰富，但这丝毫不影响它的艺术性。词⼈层层渲染，通过对秋景和⽣活环境的描绘，委婉地表达出对丈夫的相思之情和与丈夫分离的深切痛楚。夸张和⽐喻⼿法的运⽤，更把⼀个因相思⽽憔悴的妇⼥形象描绘得栩栩如⽣，结尾含蓄深沉，⾔有尽⽽意⽆穷。
［赏析］
这⾸词是李清照重九佳节为怀念丈夫⽽写。上阕写半夜枕席上吹来冷⽓，感到⾃⾝孤独。重阳节也在孤独冷寂中度过。下阕写黄昏时在菊圃独饮。词⼈认为⾃⾝正如傍晚的黄菊，伶仃瘦损。“莫道不
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