二、对联常识
（一）对联的起源和发展
对联孕育于先唐，产生于唐至五代，然后受各种姊妹艺术的影响与促进，发展于宋元，到明清达于鼎盛。
1.孕育对联的修辞手法
（1)对偶
对联在形式上最显著的特点就是对偶。对偶，指用对称的字句加强语言的效果。是一种反映汉语特点的修辞方式。
（2）对偶的发展
·对偶这种修辞方式很早就存在于古代的散文和诗歌中。例如《论语》中的“君子坦荡荡，小人长戚戚”（《述而》）等：
·西汉时期的赋体作品中，对偶手法得到了广泛、自觉的运用；
·魏晋南北朝时期，赋体作品趋向骈体化，追求形式的齐整，通篇由对偶句组成，并开始讲究平仄。例如：
泉水激石，泠泠作响：好鸟相鸣，嘤嘤成韵；（吴均《与宋元思书》）
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因果故事
赋和骈体文对后世文体的发展都有很大影响。尤其是骈体讲宄平仄和对偶的艺术手法，孕育了唐代的律诗和以后的对联这两种艺术形式。
2．产生对联的载体条件
古人认为桃木和桃木制品可以驱邪辟鬼，在大门上挂上两块画着神荼、郁垒二神的桃木板，称为“桃符”。后来就在上面写一些吉利词句，再后来又发展为书写联语。这就是春联乃至所有对联的起源。
传统的说法认为，保留至今的最早的对联是五代时的蜀主孟昶(chäng)写在桃符上的春联：新年纳余庆；佳节号长春。
3．促进完善对联的姊妹艺术
（1)对联与赋和骈体文
从对联艺术本身的特点看，它句式灵活，长短自如，注重文采和用典等，与赋和骈体文都有相似之处；它的讲究平仄，不讲押韵，则更像骈体文。
（2）对联与律诗
律诗的中间两联都要求对仗，将对联与它相比，除了在字数的要求上不同（对联不像律诗
只有五言、七言两种）以外，其余在平仄、对仗方面的要求都是一样的。
（3）对联与词
对联的对偶要求虽大体与律诗相同，但又不像律诗那么严格。律诗对仗不允许同字相对，对联则可以这样。这些特点，与词相似。
（4）对联与曲
元曲的体式与词接近，但比词更为通俗和口语化：也比诗词有更多的复字、叠字等。明清以后的对联受到元曲的明显影响。此外，对联中的“领词”和元曲中的“衬字”也有渊源关系。
（二）对联的分类
1.春联
春联指春节时贴的对联。一般贴在门口，上面常有横批。有时春节还开展征联活动，活动中常出现佳联。
如：闻鸡起舞：跃马争春。
2．门联
门联也称为门对，指贴在门上的对联。门联不同于春联，它不是在节日里临时张贴，而是长久地刊刻或悬挂在门边。门联一般揭示所在处最具特征的内涵。
例如岳麓书院头门的门联：千百年楚材导源于此；近世纪湘学与日争光。
3．堂联
堂联也称为堂对，指厅堂墙壁或楹柱上的对联。起于宋而盛于明。有人认为它是由座右铭演变而来，所以往往寄托着作者的情怀、志趣和抱负。
如林则徐自勉堂联：海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。
4．喜联
喜联又称婚联，是结婚时所用的对联。内容多为喜庆祝愿或勉励之类话语。一般贴在大门或房门上，如果能嵌入或扣合新婚夫妇的名字，那就更有针对性。
例如：英气超凌，刀丈龙光射牛斗；文心巧慧，千重霞彩捧婵娟。
5．寿联
寿联是用于祝寿的对联，一般是称颂寿者功德，祝愿寿者健康长寿。
例如相传为最早寿联的：天边将满一轮月；世上还钟百岁人。但也有为自己写寿联以抒怀抱，或借祝寿寄托讥讽之意的。
6．挽联
挽联是哀悼死者的对联，内容大都是评价死者业绩，颂扬死者情操，表达作者哀思。
如钱昌照挽鲁迅联：侠骨柔肠，横眉俯首，胸中海岳，笔底风雪。也有生前自挽或借哀挽表示讽刺的。
7．交际联
交际联即用于酬赠的对联。有的是以一副完整的对联相赠，有的则是双方各自撰句合成一联。如郭沫若赠（嵌名）：泽绘成新世界：东风吹遍旧河山。柳亚子和郭沫若互赠联：才子居然能革命：（柳赠郭）诗人毕竟是英雄。（郭赠柳）
8．名胜古迹联
指镌刻或悬挂在风景名胜或历史名人、历史遗迹纪念地的对联。
（三）对联的格律要求
一副对联，由字数完全相等的上下两部分组成，上部分称为“上联”、“出句”、“出边”，下部分称为“下联”、“对句”、“对边”。
对联的格律要求有以下几条，
1.出句与对句字数相等，对应之处一般不重复用字，
2．出句与对句相应的字词性相同，
3．出句与对句内容相关，可以有正对、反对、流水对之分。
（1)正对。如：湘灵瑟，吕仙杯，坐览云涛人宛在；子美诗，希文笔，笑题雪壁我重来。（毕沅题湖南岳阳楼联）
（2）反对。如：但以诗书教子弟；莫将成败论英雄。（某地项王庙联）
（3）流水对。如：且问本来无一物；更从何处悟三生？（山西五台山联）
（4）其他情况
·对开。如果对联上下联不是围绕一个中心意思，而是各说各的，这称为“对开”，是作对联的一忌。例如：亚婆角
图书馆里查资料；动物园中看虎狼。
·无情对。有人故意写一种字面上对仗工整、意义上毫无联系，但仔细琢磨又别有趣味的对联，这称为“无情对”，是一种技巧的展示，与“对开”不同。例如：
庭前花始放：阁下李先生。
·合掌。如果上下联意思完全相同，这称为做合掌，也是作对联的一忌。例如：
长空展翅：广寄翔云。
4．出句与对句平仄相谐
对联的平仄规则与律诗基本相同，也是：一句之内，平仄两两相间；两句之间，平仄相反相对。但总的说来，对联的平仄规则没有律诗那么严格。例如：
安庆大观楼联：
秋满东南，自赤壁以来，与客泛舟无此乐；
仄仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄
大江流日夜，问青莲而后，举杯邀月更何人？
平平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
吃饭也疯狂
乘风破浪造句（四）对联的格式
1.对联的横额
对联除上、下联之外，有时还配有横额。横额又称横批。名胜古迹、庙宇祠堂的对联和春联常配有横额。横额要求用字精练，直点对联主题，字数多为四个，也有少于四个的。
（1）春联常用横额有“人寿年丰”“九州同春”“百福骈臻”“岁序更新”“物阜民康”“普天同庆”等；
（2）婚联常用横额有“天作之合”“地久天长”“花好月圆”“珠联璧合”“比翼双飞”
“情同连理”等；
（3）寿联常用横额有“松鹤延年”“南山之寿”“南极星辉”“椿庭日永”（男寿用）、“金萱永茂”（女寿用）、“椿萱并茂”（双寿用）等；
（4）挽联常用横额有“音容宛在”、“风范永存”、“绛帐空悬”（挽师长）、“翰墨遗香”（挽文友）、“神伤棠棣”（挽兄弟）、“德及梓里”（挽邻居）等：
以上所述只是举例性质，实际运用时要根据具体场合及对象慎重选择，婚联、寿联、挽联尤其如此。杭州西湖断；残雪雪未残”，横额便是“断桥残雪”
2．对联的书写格式和张贴（或悬挂）方法
对联的书写格式为竖写，不用标点符号。写长联时，往往一行写不下，要分作几行书写。写上联时，必须从右往左写，最后一行要空几格：写下联时，从左往右写，最后一行要空和上联相同的几格，上、下联每行必须平头。这样，上、下联形成一个“门”字形，称为“龙门写法”。对联有时还有题跋、落款，用来说明撰写的时间、作者意图、背景等，可写在正文的前后，字体比正文要小。对联可用任何书体来书写。
前列腺肥大的对联的张贴方法是：以观赏者为基准，上联在右，下联在左，横额文字从右到左或从左至右均可。
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（5）对联的领词
领词在对联中用得较广泛。在对联，尤其是长联中，一个领词往往引出一组排比句或骈文句，使联语衔接紧密，层次分明。领词有一个字的，也有两三个字的。
如湖南岳阳楼联：
我每一醉岳阳，见眼底风波，无时不作；
人皆欲吞云梦，回胸中块垒，何日能消？
常见领词有：
一字的：正、看、问、怅、爱、怕、想、料、算、待、凭、嗟、念、将、叹、数、更、况、怎、若、方、己、应、尽、莫、对、须等。
二字的：看他、那堪、休说、问他、何况、何须、况是、未省、只是、何必、无怪等。
三字的：倒不如、最堪怜、最难忘、且看那、只赢得、最无端、更能消、又却是、再休提、复何数、岂徒览、莫辜负等。
（六）对联的断句
对联是文言句，它和其他文言文一样，作者皆不标点。欣赏对联，短联还好阅读，而长联，
若不能正确断句，便不能准确领会联语含义。
要正确地给对联断句，可从以下四个方面入手：
1.掌握长联短句多、长句少的特点。
2．要注意对联中的领词。
3．要注意利用联中的反复词语，根据反复词语的位置来断句。
4．上下联互相参照断句。