中国古代文学史（二）
模拟题（二）
一、单项选择题（本大题公30小题，每小题1分，共30分。）
1.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗被称为
A.香奁体诗 B.西昆体诗
C.古文体诗 D.元祐体诗
2.王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文
A.重在致用 B.重在教化
C.重在娱悦 D.重在宣泄
3.黄庭坚作诗学杜甫，喜欢用拗句，形成一种风格独特的诗体。这种诗体是
A.“东坡体” B.“山谷体”
C.“后山体” D.“简斋体”
4.创江西诗派“一祖三宗”之说的是
A.吕本中 B.曾几
C.黄庭坚 D.方回
5.下列词句出自柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)的是
A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来
B.山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门
C.今宵酒醒何处？杨柳岸。晓风残月
D.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风
6.“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自
A.贺涛《清玉案》（凌波不过横塘路）
B.王安石《桂枝香》（登临送月）
C.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）
D.苏轼《定风波》（莫听穿林打叶声）
7.杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为
A.“同光体” B.“简斋体”
C.“梅村体” D.“诚斋体”
8.下列说法中与“永嘉四灵”不符的是
A.四人字号中都带有“灵”字 B.诗风相近
C.都曾在官府任过职 D.诗学晚唐体
王安石桂枝香9.下列诗句中属于耶倍《海上诗》的是
A.慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然 B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去
C.小山压力大，大山全无力 D.野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城
10.白朴的著名杂剧《墙头马上》属于
A.历史剧 B.爱情婚姻剧
C.公安剧 D.神仙道化剧
11.下列杂剧作品属于元杂剧作家宫天挺的代表作的是
A.《范张鸡黍》 B.《赵礼让肥》
C.《汉宫秋》 D.《倩女幽魂》
12.元后期散曲作家中成就较高的除张养浩、张可久外还有
A.马致远 B.郑光祖
C.雎景臣 D.乔吉
13.下列作品属于南戏“四大传奇”的是
A.《宦门子弟错立身》 B.《小孙屠》
C.《张协状元》 D.《荆钗记》
14.毛纶、毛宗岗父子修订、评点的小说是
A.《三国演义》 B.《水浒传》
C.《金瓶梅》 D.《西游记》
15.明代长篇小说《三宝太监西洋记通俗演义》是
A.神魔小说 B.英雄传奇小说
C.历史演义小说 D.世情小说
16.徐渭的《四声猿》是
A.明前期杂剧 B.明中后期杂剧
C.明初期传奇 D.明中期传奇
17.梁辰鱼《浣纱记》采用的声腔是
A.海盐腔 B.余姚腔
C.戈阳腔 D.昆山腔
18、“临川四梦”中国，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是
A.《南柯记》 B.《邯郸记》
C.《紫钗记 D.《牡丹记》
19.明代竞陵派的文学主张是
A.“直据胸臆，信手写出”
B.“天下之至文，未有不出于同心焉者也”
C.“尺寸法古，无袭其辞”
D.“引古人之精神，以接后人之心目”
20.关于明代著名文学家王世贞的文坛地位，正确的说法是
A.以其年长而居“后七子”首位 B.李攀龙去世后，独主文坛二十余年
C.取代谢榛而成为“后七子”的首领 D.“后七子”初期的首领
21.清代著名文学家吴伟业是
A.“清初三大家”之一 B.“岭南三家”之一
C.“江左三大家”之一 D.“桐城三祖”之一
22.提倡“义理、考据、辞章”的作家是
A.姚鼐 B.方苞
C.张惠言 D.方东树
23.朱彝尊词的创作追求是
A.师法姜夔、张炎，醇雅清丽 B.师法周邦彦，典雅精工
C.师法柳永，以赋为词 D.师法苏辛，豪放苍凉
24.主张词“非寄托不入，专寄托不出”的常州词派代表人物是
A.张琦 B.张惠言
C.董士锡 D.周济
25.李汝珍的《镜花缘》是
A.讽刺小说 B.才子佳人小说
C.才学小说 D.家庭小说
26.“借离合之情，写兴亡之感”的戏剧是
A.《长生殿》 B.《桃花扇》
C.《清忠谱》 D.《冬青树》
27.清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是
A.昆曲 B.散曲
C.鼓词 D.弹词
28.“落红不是无情物，化作春泥更护花”的作者是
A.林则徐 B.康有为
C.黄遵宪 D.龚自珍
29.被梁启超称为“诗界革命一巨子”的是
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