央视春晚小品观后感
央视春晚小品观后感（篇1）
如今，各种跨年晚会渐渐演变为纯粹的演唱会。春晚这锅著名的大杂烩，也将自己的语言类节目一删再删。除了复出又不复出又说大不了复出的赵本山，封杀又不封杀但相当于封杀的郭德纲，在春节前的这一个月预热期里，相声小品们连一点娱情上的浪花都无法掀起。
在春晚这样一台总体模式相对固定的巨大的晚会上，唱歌无疑是最保险的业务。它最坏的结果就是让观众没有印象，而即使观众没有印象，歌手们日后接其它业务时，也可以用自己登过春晚的履历来做筹。语言类节目已衰落，舞蹈很难凸显个人，魔术在这里则有先天的插曲属性——所以，怎能让大家不拼命唱歌?哪怕唱歌本不是某些人的主业。
春晚30年来，捧红了大量歌手，比如就让人记住一首歌的张明敏(1984)，比如一度红透中国的费翔(1987)，附带一句 ，前些年，费翔也被称为过“不老的”代言人，只是当时尚未有“逆生长”这样无下限的商业修饰。比如毛阿敏(1988)，比如后来上错客船的毛宁(1993)……这个舞台
上还唱火了《爱的奉献》(1989)、《鲁冰花》(1991)、《再回首》(1991)、《同桌的你》(1995)、《忘情水》(1995)、《常回家看看》(1999)等歌，也让刘德华、那英、王菲等明星得到了更广范围的认同。
但滑稽的是，在同台竞争对手水准严重下滑的近年，春晚的歌曲似乎也失去了生命力。推不出歌，捧不红人。刘谦和小沈阳们能在争议和话题中走红，能通过春晚歌曲给人留下印象的却太少。在我印象中，也就有20__年的《吉祥三宝》和20__年的《春天里》热闹了一阵子。
春晚的歌曲表演事实上变成了——让体制内歌手露个脸以及让港台明星歌手站个台的展示会。谢霆锋和王力宏们拥有海量粉丝，但这些粉丝当中有几个会到KTV点唱他们春晚带来的口水歌?热情的粉丝会继续对他们买账，但也与其春晚的表演没有任何关系。
我相信，即使将谢霆锋这样的偶像派、周杰伦这样的实力派、王力宏这样的偶像派+实力派遣返到90年代初期，若只唱些什么《今生共相伴》、《十二生肖》之类歌曲，他们也无法仅凭自己翩翩的外形、劲爆的动作、无处施展的音乐才华来赢得类似于当年费翔式的成功。
春晚是个大舞台，大舞台需要主流。那么，在春晚这个层面，什么是主流呢?年长的观众需要温情、年轻的观众需要活力，而大家共同的需要是人性的体现与互动。事实上，虽然过去的春晚曾给我们留下一定程度的美好印象，并且这个印象还随着时间的流逝而逐渐加深。但前文已经提到，春晚歌手最糟糕的结局就是没给人留下印象。在往年，总有出众的节目从一“没印象”中脱颖而出，其中特别出的，就能为一届春晚定下成功的调子。但如今，没印象的越来越多，有话题的无非就是“民工歌手”、“力宏”之类操作感强烈的花边。偶像歌手们也达到无法给人留下任何印象的程度时，他们登春晚的行为，也就完成了从长脸到丢脸的转变。
央视春晚小品观后感（篇2）
每一年的春晚都有很多争议，不同的人看到的春晚都有不一样的感觉。
一、传统创新混搭全民“致青春”
刘欢携手苏菲玛索的《玫瑰人生》;李敏镐庾澄庆的《情非得已》;冯小刚擅长“中外混搭”、老少通吃。宣扬中国传统文化的《剑心书韵》;“英雄组曲”的磅礴气势，更是博走了已成爷字
辈的“50后”民众的满堂彩，在集体“致青春”的20XX年，马年春晚，让人在怀旧中带着感动，在回顾经历的风雨中，清点着一年的收获。
二、草根成主角抓“粉”保收视
没有了赵本山的春晚，你会期待谁?没有了宋祖英的歌喉，你会关注谁?李敏镐还是华晨宇?姚贝娜还是霍尊?尽管每人都仅有1分多钟的站台，但对于马年春晚再没有“标配”演员，少了许多“钉子户”。李琦、王铮亮恰恰成为了本届春晚的中坚力量，有忠实的粉丝团做后盾，收视率得到了保证，也让人感觉到一缕新“气象”。
三、小品相声大缩水蔡明冯巩当“绿叶”
语言类节目一向是春晚上的重头戏，但今年语言类节目只保留了五个。很多网友戏称“不像春晚，倒像一场演唱会。”“求精不求多”是冯导的原话， “毒舌”蔡明甘为大鹏、华少、做绿叶的《扰民了你》;冯巩尺度大开，给人留下深刻的印象，面对网友的吐槽，冯小刚说，只要快乐，吐槽就吐槽!
四、回归经典规格最高
马年春晚从筹备初期就备受关注，外聘大导演，规格由央视“台长工程”升格为“国家项目”(规格等同于奥运会开幕式)，可见全国上下对这台晚会的重视。张明敏的《我的中国梦》;李谷一重唱《难忘今宵》，经典的回归，春晚30多年后主体形式的回归与展示，让人们到了春晚的真正意义——回家过年。
五、大年三十春晚成冯氏“舞台剧”
今年春晚，电影打头阵，小片贯穿始终，先导片中葛优来了，范伟也来了;《魔幻三兄弟》创意感强，连黄渤的首秀歌曲也是边走边唱，十足孟京辉话剧《活着》的重演。用镜头叙事，戏感完全，大年三十的春晚，更像是一部冯氏舞台剧。
六、朴实温情、亲民真诚
张国立的加入，终于让人们感觉到央视主持人不是在背台词，而是在唠嗑;满场的灯笼、彩旗，终于让我们理解舞台的主角是演员，而非绚烂的3D背景;巨型的蛋糕式年糕的分切，让我们在了解中国传统民俗的同时，多了点年味，多了更多合家团圆的激动，真诚、亲民、朴实、温暖，春节，就是合家团圆。
七、主持人卖萌、当托两不误
与往年不同的是，央视主持人从由原来的串场、报幕到现场表演，变化很大，毕福剑开嗓唱了歌，张国立打起了快板，李思思流行语送祝福，董卿猜上了灯谜，浓浓的年味儿，厚厚的喜气。
央视春晚小品观后感（篇3）
虽然还有不到一个月的时间就是而立，但是像小孩子一样盼望过年的那份期待从来没有因为年龄的增长而消失过，过年可以盼的东西很多，然后春晚就是我打有记忆以来从来没有放弃过等待的项目之一吧!一开始，在网络、报纸等上看到本山大叔因为身体的缘故而退出了今年的春晚，心里不免有一些失落，与其说他是春晚的亮点之一，还不如说他老人家已经成为近年来春晚的标志了，在习惯了二十年来有他的春晚，突然一下子没有了，心里难免也有些失落吧!!不过随着人们日益渐长的欣赏水平，仿佛他老人家的作品在最近几年很难有所突破，尤其是他的“山女郎”(黄娟、高秀敏、宋丹丹等)相继离他而去，他大力推崇的“赵家班”似乎也就那么回事，还是完全在他的光环下，不能独当一面~~~~。春晚之前还在纠结是否要坚持到最后，由于种.种原因还是决定下午补好瞌睡，晚上奋斗
还是在老时间、老地点开始了龙年春晚，整台春晚给人太多太多的惊叹。
2022春晚观后感 惊叹一：主持人的改变。此次春晚一改往日不用想都知道是哪几位主持的老掉牙风格，导演大胆运用新人(如撒贝宁、李思思、当然还有老毕)，给龙年的春晚增不少，而且主持人们的主持风格也更加生活化，包括几位年轻面孔的驾驭能力也还是游刃有余的嘛!
惊叹二：鲜明的主题和形式。今年春晚的主题是“回家过年”，邀请到节目现场的明星、观众也一并邀请了家人的参与，更人性化了;以前春晚的座位全部是插秧式坐法(也就是排排坐吧)，今年的春晚使用了圆桌形式(或者叫分组吧)，方便了家人、朋友之间的交流，也拉近了观众与演员的距离。想想哈文总导演是不是也得到了“以生为本”的启示，开始从形式上照顾好观众了?
惊叹三：节目形式。在观看春晚之前得知今年的语言类节目只有七个，想想光是跳舞、唱歌远不如小品相声来得精彩，但是一睹本届春晚以后，我才明白创新可以使原本枯燥的东西精彩起来。周伟和四位歌唱家的口相声(把歌曲和相声相结合);《创意钢琴》中李云迪和王力宏的PK，一样的帅气，一样的有才，如果仅仅是李云迪的钢琴独奏或者是王力宏带来的流行歌曲，一定会黯然失不少，这样的创意的确让我惊叹;《致敬30年》虽然都是老歌曲，老
面孔，但是在略作修改的曲风下演唱，带来的依然是新的感受和从前美好的回忆;舞蹈《雀之恋》除了给我震撼，我实在是不到其他的形容词来描述了，54岁的杨丽萍能在《雀之灵》、《云南印象》后带来这样的表演，的确，宝刀未老啊;儿童创意节目《除夕的传说》中韩庚也是继阔别sj-m后在大陆的公开亮相之一吧，俊朗的外表、精湛的舞姿以及现代科技的完美结合，一定给小朋友们留下深刻的印象，反正我的印象是相当相当深刻了 。当然除了上述提到的节目外，还有很多都是相当精彩的，就连平时讨厌的戏曲节目也觉得可爱多了。虽然也有个别的节目有点瑕疵(如王菲可能也是过于紧张了吧，有点点跑调，不过也可以证明是真唱)，但总体说来还是蛮不错。所以人的思维绝对是无限的，只要愿意去想，去挖掘，一定还会有更多的奇迹等待着我们~~~~
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