阁楼上为什么藏个疯女人?
一
解读《简?爱》中疯女人伯莎的密码涵义
口董莉芳(北京第二外国语学院继续教育学院,北京100024)19英文
关键词:疯女人简?爱密码本我创伤
摘要:本文以《简?爱》中的疯女人伯莎?梅森为切入点,分析了疯女人与简?爱,罗切斯特以及作者夏洛蒂的关系,证
明了疯女人并不是一个可有可无的陪衬,更不是小说的一处败笔,而是一个具有多重涵义的密码似的重要人物形象:她不
仅代表了简爱的潜意识”本我”,也解构了罗切斯特的白马王子形象,而且透露了作者夏洛蒂?勃朗特在现实生活中的创伤
性情感体验.
引言
夏洛蒂?勃朗特的《简?爱》因成功塑造了一个独
物形象——简-爱,一百多年来一直被人们广为传
颂;而书中的另一个女人——伯莎?梅森不是被看作
抛物线方程丑陋,恶魔般的坏女人,就是被人们当作道具而忽
视,或是被认为小说的败笔而颇受诟责.方平先生认一什么菜园
为疯女人的存在”无非为了追求情节的离奇,增加刺
激性,迎合市场上读者的口味罢了.所以疯女人可说
是处在一部严肃的文艺小说和一部格调不太高明的
通俗小说的交叉点J-”.朱虹先生也指出疯女人的塑
小学生优秀作文造使《简?爱》成为一部富有刺激性的三角关系的”情
节剧”,”罗彻斯特,伯莎?梅森和简?爱构成’丈夫一
妻子一’一个j角型.……在这个三角的格局
中,疯女人只是简的陪衬,以自己的丑与恶衬托出简
的善与美;疯女人只是一个道具,j角关系中的多余
者,罗彻斯特与简的爱情中的一个障碍物”.
然而,笔者认为疯女人正是隐藏在作品中的一
个密码,具有深刻而重要的文本隐喻功能和谋篇布
局意义.解读这个密码,能够看到隐藏在作品表层故
事之下的更深一层的故事.疯女人的行为轨迹是与
主线并行的一条隐线推进了故事情节的发展,丰富
了小说的内涵,丰富了主人公罗切斯特和简?爱的性
格,也透露了作者内心深处的创伤性情感体验.健康歌幼儿舞蹈
一
,伯莎?梅森——简爱的”本我”
弗洛伊德把人的心理分为三部分:本我,自我和
admitting超我.本我中的一切都是无意识的,代表着本能和欲
望,按照快乐原则行事,追求满足;超我代表礼会引
2010.8
发生成的良心,以道德及伦理思想反制本我;自我处
于本我和超我之间,按照现实原则行事,充当仲裁
者,监督本我的动静,给予适当满足.
伯莎?梅森正是潜伏在简?爱内心深处被压抑了
的本我,作为简?爱的代理人,发泄着简?爱的怒火,
做着简?爱潜意识里想做而现实中不能做的事情,一
步一步促成了简?爱的理想婚姻.美国女权主义批评
家桑德拉?吉尔伯特及苏珊?古芭在她们合着的《阁
楼上的疯女人》中把伯莎诠释成简?爱灵魂的化身,
“就字面上看,夜间没于桑菲尔德庄园的幽灵是伯
莎?梅森?罗切斯特,然而从喻意和心理学的层面上
讲,这令人毛骨悚然的幽魂正是简的灵魂的化身.伯
莎的所作所为正是简的内心深处的所思与所盼”
(Gilbert,Gubar,2000).
尽管具有独立不羁个性的简始终反抗着传统的
不平等观念,但是她毕竟生活于现实的理性世界,她
的反抗只能在社会价值,道德法律所允许的范围之
内,因此她的反抗是有限度的.而她受理性压抑那部
分更为狂暴的愤怒和反抗则由不受限制的疯女人伯
莎来完成.因此,简是理性世界的”自我”;伯莎是不
受世俗约束的”本我”,通过非理性完成着简无法完
成的内心愿望.
伯莎的第一次出现只闻其声不见其人.简初到
桑菲尔德,伯莎便以”最悲惨,最不可思议的笑声”迎
接了她,响应简内心的”骚动不安”(Bront,1993).此后
的伯莎一直引导着简,帮助她实现美满爱情的愿望.
伯莎第二次场时点燃了罗切斯特的床,企图
烧死睡梦中的罗切斯特.由于简的相助,罗切斯特才
死里逃生,”第一次清楚意识到他的家庭女教师是出
现在他生命中的福星”(方平,2005),从而对简萌生
爱意:值得注意的是:在伯莎纵火的这个夜晚,简睡
眠很不踏实,似睡非睡中简被一阵”含糊的喃喃声”
惊醒,她的”房门似乎被碰了一下,仿佛有人摸黑走
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