文化视野
中华传奇
讲话的艺术１８论川剧帮腔的艺术特
◎.付贵/四川省川剧院
川剧高腔，是川剧五种声腔（即昆、高、胡、弹、灯）中一个极为重要的组成部分。
川剧高腔的特点，主要体现在帮腔、锣鼓和唱腔三
个方面，一般简称帮、打、唱。
川剧帮腔，它具有起腔定调，代替剧中人讲话，反
应角不便启齿而又不能不说的内心独白，抒发人物的
内在感情，对环境的描绘和以第三者的身份对事件，人
物作出评价等多种功能。
川剧帮腔是曲牌体音乐，它和锣鼓融合形成帮、打、唱为一体。后台或场上的帮唱，用以衬托演员的唱腔，
渲染舞台气氛，心情或欲述环境和剧中人的，它一方面
能衬托演员的演唱，外化角的心理，一方面又能煽动
观众情绪，代表他们感受，唱出他们的心声。优美动人
的帮腔，具有很强的艺术感染力，能引人入胜。由此可见，
帮腔是川剧高腔的重要标志和特点。
川剧帮腔，它不仅起定调和加强音乐气氛的作用，
而且可以单独表现剧词的内容，在介绍客官的环境、表
达剧中人的内心世界以及代表观众对剧中人的责备等情
景时，大多用帮腔来表现。在川剧表演中，情景带入特
别重要，因为一出戏演的是什么事，在什么时间、地点
发生、当时情况怎样等等，观众如果一无所知，就不清
楚演员在台上到底在干什么，这时，帮腔不仅仅要帮助
舞台上演员塑造人物，渲染场景。更应该成为有力的幕
后推手。用自己具有的推动性表现力的声腔去起到更为
重要的承上启下的作用，通过情景带入，激化内心，助
长高潮等多种手段的运用去概览全剧，推动性地使剧情
一步步发展。
如川剧《变脸》中，小狗娃被认出是女扮男装后，
苦苦恳求水上漂收留时的一段唱与帮腔；
（帮腔）：“小小心灵受损害/童言诉苦童声哀”。
（狗娃唱）：千不该，万不该/不该错投女儿胎/
不该生在穷乡里/不该遇上大水灾…………
（帮腔）：帮腔帮她说句话/幕后走到前台来/满
台观众也悲哀/要求老汉留女孩！
这段声情并茂的对唱，把一老一少的两个人物的内心世
界都渲染的一览无余了。这时的帮腔就不仅仅是作为第
三者站在一旁评议，而是参与到戏剧情境中并与角一
起进行创作了。
如川剧《巴山秀才》中，序曲那几句，由领腔唱出
了该剧的主题：翻开近代史/回顾旧四川/天府如地狱/
哀鸿遍巴山。
还有川剧《易胆大》中：漂不完的码头/走不完的
台口/人生路难走/再难也要走。也是由领腔唱出了该
剧的灵魂。
再如川剧传统折子戏《放裴》中，当李慧娘开门与
裴禹一路逃走时候，一句帮腔：“轻轻地把门儿半开，
俏俏地步出书斋，”一下就道出了李慧娘当时为救裴禹
小心翼翼的心境和她对裴禹的无限深情。当李慧娘倒地
的一瞬间，又一句帮腔；“消香玉陨在一刹！”像一句点睛之笔，无形中唱出了观众悲痛惋惜的共同心声。
川剧传统折子戏《思凡》中：开场的一句帮腔：“小
尼姑年芳二八正青春，送进了庵堂出家，每日里烧香换
水……”不仅一下把观众带入到剧情之中，也道出了女
主人公空的凄凉。
川剧传统折子戏《归舟》中，当杜十娘表述身世，
痛斥李甲，数落孙富，沉宝投江后，大盐商孙富与负心
人李甲人财两空，用【飞梆子】曲牌表现二人互相争吵彼此扭扯欲上公堂打官司时，帮腔则从第三者的身份帮唱：“两个都是坏东西！”的“飞句”。“飞句”帮腔，从天而降，揭露了孙富，李甲的丑恶面貌，观众拍手称快。又如川剧传统折子戏《渡蓝关》中，韩愈和两个随从行进在冰天雪地里的传情达意的舞蹈身段，面部表演，再加上观众耳闻幕内之声音：“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”目睹台上之形，对生活形
态的想象和联想，三方浑然一体，一幅寰宇迷蒙，大雪纷飞的图景展示在“舞台小天地”上，帮腔对景的描绘，气氛烘托，剧中人物触景生情的心理状态的表达，此时此地是较由演员自己唱出来，要耐人寻味得多。如川剧传统折子戏《劝夫》中，戏的尾声：邱元顺从门内跌出，这时从幕内抛出一根棒和一只破碗，并飞出一句：“她把你休咯！”邱元顺一愣：“咹？”有意思的是，当帮腔唱到：“看你后来咋个结局”时，邱元顺瞬间居然还反驳道：“你管得我咋个结局呢！你像吃多了多管闲事！咋个结局？你看嘛，我总要结局嘛！你像是吃饱了！”这一帮一搭，出尽了邱元顺的丑，让观众好笑，又尽显出川剧的风趣和幽默。综上所述，川剧帮腔的艺术特在川剧高腔中表现力极为丰富，形式多元化，它的作用也不可代替。也是川剧高腔中重要的组成部分，作为一名优秀的帮腔演员首先要具备不同的音，音量甚至
高中低和声腔去烘托舞台气氛，参与角创作。还必须要求自己在对待剧中人物，角的挖掘，要走心，在川剧帮腔上，深入传统庞大的宝库，继承之后，立足传统，又打破传统，创造新的形式，使川剧帮腔更优美动听。必须强调：川剧帮腔就是曲牌体，曲牌最初起源民间小调，经过文人提炼加工逐渐形成后和词相结合，盛于宋，到元形成元曲到达顶峰，川剧高腔也就是在元曲的基础之上发展演变而来，川剧帮腔，是川剧高腔中，最有特的部分，是川剧高腔不可缺少的。笔者从事川剧事业已有三十余年了，曾先后主演《吕布与貂婵》（饰貂蝉）、《御河桥》（饰柯宝珠）、《三请樊梨花》（饰樊梨花）、《安安送米》（饰安安）、《上游庵·下游庵》（饰徐元宰）、《思凡》（饰空）、《三娘教子》（饰王春娥）、《刁窗》（饰钱玉莲）、《送行》（饰祝英台）、《凤仪亭》（饰貂蝉）、《回院》（饰梁红玉）、《妙常拜月》（饰陈妙常）、《碧波红莲》（饰霞姑）《杨八智取金刀》（饰杨八）等大小剧目三十余出。演出的《思凡》，《妙常拜月》，曾参加四川省青年川剧演员比赛均获二等奖，还参加全国“梨园杯”比赛，荣获唱腔单项三等奖，西南片区唱腔单项一等奖首位。近年来还担任剧院演出的大戏领腔：《尘埃落定》、《巴山秀才》、《绣襦记》、《易胆大》、《卧虎令》、《辉映羌山》、《十五贯》、《御河桥》、《白蛇传》、《宋士杰》、《春草闯堂》、《打红台》、《铎声阵阵》、
《金沙江畔》等。过去，川剧帮腔一般由鼓师兼任，上个世纪50年代后改为用专职女帮腔，也用男声和男女混声，并以独唱，齐唱，混声合唱的方式运用至今。如今，观众的审美已发生了很大的变化，帮腔作为一种艺术也应该与时俱进，不断创新并更臻完美。