《天堂电影院》5篇专业影评分析
《天堂电影院》由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导，菲利浦·诺瓦雷、萨瓦特利·卡西欧等主演的的剧情片，我为大家带来几篇《天堂电影院》〔观后感〕供大家阅读。以下是我整理的《天堂电影院》5篇专业影评分析，欢迎阅读共享。
《天堂电影院》影评1
这是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧之作。影片接受倒叙结构确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表此刻影片中是短短的几天；另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时间流程，表此刻影片中是几十年。这两条线索交叉进行，而又以后者为主。
这部电影看似平常，但是泛着生命价值的成长史。剧中的人是电影观众，同时也是演员。他们看着百态人生，同时也在演绎着人生的百态。每一个小小的详情都是一个小小的人生缩影，一个缩影的人生。《天堂电影院》用超多的生活详情，呈现了在电影院这一梦幻天堂中，一代意大利人特殊的生活状态。影中恶魔要杀人了，观众吓得纷纷闭上眼睛，这时偏有一个小伙子含笑回身而望。镜头从他身上摇至二楼的观众席，原先有个姑娘正与他相视而笑……到了下一个观影场景中，两个人已携手共坐在二楼的观众席上……到了再下一个观影场景中，两个人已经是抱着孩子在看电影了。有个男人一向把影院当作他最好的睡觉场所，不管别人多吵闹，他的鼾声一如既往，结果屡遭孩子们的戏弄。有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下，
在下一个观影场景中，他坐过的椅子上放了一束鲜花。影院正在放映一部已公映过的悲情影片，一个男子泪流满面地在片中演员开口以前就背出了全部台词，甚至包括最终的字幕“End”(结束)。全部的人在这样一个小小的天堂电影院里面收获了欢快和美好，还有的收获了感情、友
情。中播放的各部出名影片，以及从易燃的电影胶片到防火的电影胶片串联了电影的进展历史。
艾费特和多多的情感线与电影院的进展线交织在一齐，随着影院环境的转变而转变。多多自小没有父亲的疼爱，母亲要管理家里的一切，经常无暇顾虑到他。多多迷上了电影，整日守在艾费特的放映室里面，期望收集一些小的胶片。艾费特是一个和气而慈善的老人，他教多多放映电影，替他解围。告知多多人生的道理，到最终艾费特逼着多多离开家乡追寻成功。多多在离开的时候还有一点青涩，还有对艾莲娜的留恋，对家的留恋。但是最终的成功，证明白艾佛特的远见。影片最终，多多在艾佛特为他保存的小时候全部不曾给多多的胶卷中笑着笑着就哭了，直致到头来分不清流过脸夹上的是哭还是笑。胜似父爱的情感，一路走来。
多多一生最大的不幸那无疑是没有与自己心爱的女人白头偕老。这样的结局有艾佛特有意制造的误会，他明白，他们是不会真正走在一齐的，家族势力的强大怎样也不会屈服在他们之间单薄的浪漫之下。与其长痛不如短痛。假如连续抗争下去，对两人都是莫大的损害，或者说对多多的疼爱更多。
在影片结尾处揭示出的母亲赐予的爱。在多多离开家乡时，母亲也坚强的没有用一滴泪水释放自己心中
受伤的心
的不舍。
影片涉及了变和不变的主题。导演对时间的流向做了一番简洁凝练的诠释导演有意透过多多的视角从天堂电影院的放映间俯拍广场的镜头共有三次：一次是小多多看到人们骑着骡子闲适地在广场上闲逛，妇女提着水桶到广场上取水，小贩在叫卖丝袜，农妇们在刷红木板，孩子们剃头洗澡；其次次是青年多多等待情人伊莲娜来送他，从窗口俯视，此时的交通工具已经变成公交车；第三次是中年多多回到家乡，登上即将被拆迁的电影院放映间，照旧是那个窗口，看到的却是小轿车排满广场，墙上挂满了各种各样的〔广告〕招贴画虽然小镇生活波澜不惊，但导演选取了一系列小详情反映生活的进程从最初的由教士审
片，将电影中的镜头删除，到电影院重建后，第一次消灭吻戏，再到之后影片的播放，甚至影院一度成为场所，从小学校中同学的道别看到当时国内党派之争，再到常在影院中睡觉的中年人死于黑手党下，从电影院曾是小镇唯一的〔文化〕消遣中心，到之后影院旁边的咖啡馆的建立――寥寥数笔，简练的勾画出变的主题。
艾佛特离开了人世，多多最终30年后回家了。和艾佛特之间，不是为了重逢而是最终一次的饯行。有些自欺欺人的强装潇洒最终在回家后，在30年后与母亲的谈话中，被轻轻击溃。其实这三十年来，只要艾佛特出声，多多会马上回来探望他。在电影院炸毁前夕他特地去了看了电影院。三十年来多多从未真正
爱上过别的人。在看到艾佛特为他留的影片时，他泪流满面。其实，他不曾离开过。揭示了不变的主题。
《天堂电影院》影评2
看完《天堂电影院》，脑海里最深的画面，竟是当电影院倒塌时，那一张张年轻人的笑脸，那轰然的掌声布满在硝烟四起的小镇，伴随的，是年老的人们的叹息。
天堂属于怀旧者，由于那是过去一种朴实而纯真的抱负。过去犹如梦境，因此它才秀丽。时间会美化一切残忍的东西，给苦痛戴上朦胧的面纱。
年老的艾佛特对年轻的沙维图说：“你如此年轻，世界是你的。而我老了。我不要再听你说话，我要听别人谈论你。”如此真诚的一片心，隐蔽的，却全是对将来的憧憬。只有年轻才是永久向前看的，在绵延的时间之流中，是对信仰的一点乐观和希冀。
于是沙维图走了，带着失落的感情和一颗受伤的心，从今不再回来。
假如没有对永久的期盼，那么感情只是过眼烟云的一场梦幻，但是，留下那一点期盼，人生从今就背负上如此沉重的十字架。
不朽的十字架，沙维图怎样可能不明白?电影中一晃眼的三十年，在现实中却是真真实切的三十个三百六十五天。剪辑去了平凡、琐碎、
现实的详情，于是，三十年前的过往成为如此完善的一段〔故事〕。
惋惜的是，那只是故事而已。
孩子们总是宠爱童话，他们没有过去，无暇回忆那并不丰富的人生，他们期盼着听到“王子和公主从今过上了美好的生活”这样的结局。年少的时候，是决不会去想，其实那结局仅仅是一个开头，而真正的结局，是书写背后的无尽琐碎和苦恼。
国王也有可能某天战死沙场，留下寡居的皇后独守空房。他们的孩子可能是痴呆，王宫花园的某个角落，感情正在腐烂变质。有一天，当全部人都老了，只有布满皱纹的眼角还闪烁一点清亮的余光，或许只有这时候，才是书正结局的时候。
但是大家都不爱听这样的故事，年轻的人们，乐意见证新世界的诞生，却不愿去缅怀那个以前布满着欢快的旧世界。当我们去缅怀的时候，或许，我们的心已经老了。
我想我就是这样。
《天堂电影院》影评3
在静静的放映厅里，我看着《天堂电影院》，泪在不知不觉中落了下来。三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我原来是预备笑着看完好场电影的，却在退场时泪流满面。
或许，每个人都会可怕等待的落空，就像《天堂电影院》里的老放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位宣誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，由于他可怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。他可怕接受这样的结局，所以他选择了离去。与其让渴望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。
与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的仆人公多多从来也没有放弃过等待与追求，他始终在主动地等待和追求着属于自己的爱情，无论是最初的相遇还是错失后的苦苦查……即使是三十年的久别。
三十年后，已成了出名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳
娜的女孩子时，那难以言述的惊异、兴奋和凄惨汹涌而至，出如今眼前的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。
最终见面了，在清静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多的面前，他们在汽车里孤独地相拥。你还是那么美丽。多多说。这突然让我想起了叶芝最出名的一首诗《当你年老的时候》中的两句多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心；只有一个人爱你那脸上苍老了的苦痛的绉纹，爱你那朝圣者般纯
洁明净的灵魂。我想这才是世间真正的爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永久的印记。
影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个欢快或哀痛或感怀或调侃或愁闷或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了很多很多已经放过了的情节：我想起了小时候古怪地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说你还是那么美丽的多多--我最终理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。
《天堂电影院》讲解并描述的不仅仅是电影进展的历史，也不仅仅是多多的情感历程，它要告知我们，每个人都必需经受成长。从天真无邪走向浪漫抱负，再历经抱负实现或者破灭，从童年走向青年、中年，直到老年，从离开家人到重返家乡，我们都在漂泊中查停靠，停靠过后又开头漂泊。有渴望的产生，也有渴望被打破，不变的只是这简洁、反复的循环。
《天堂电影院》影评4