李清照词中“冷”的内涵探析
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内容摘要：细读《李清照词集》，有一个极其有趣的细节引人注目，李清照在她的多篇作品中均提到了一个 感觉“冷”，而这样的“冷”从李清照的现实生活情况看来是可以忽略不计的。李清照的“冷”在生理感受上微乎其 微，可却作为一种灵感知觉多次出现在词作之中。李清照之“冷”有如下特点：其一，词人作词之时尚在秋天而非 寒冬，气候之寒微弱，与岑参式“冷”不同；其二，词人拥有充裕的生活物资，有足够的御寒能力，可依然对“冷”如此敏感，与杜甫式“冷”不同；其三，词人早期爱情美满，深居闺中，与唐玄宗式“冷”不同；其四，词人入词之“冷”常是“枕席之冷”而非其他，并且重复出现，力笔凉生枕簟。前期的“冷”主要从生理层面的敏感抒发寂寥孤独与 相思之苦，后期之“冷”则直接融入了心理感受，或与泪相承，或直抒冷冷清清之臆。从“冷”的程度而言，李清照 之“冷”随着生活的变迁有一个逐渐深化的过程。最初“玉簟秋”之微微凉意到“半夜凉初透”的魂牵梦萦，再到 “被冷香消新梦觉”的由凉到冷，以及最后的“凉生枕簟泪痕滋”的物是人非，“寻寻觅觅，冷冷清清”的身心俱冷。不断加深的“冷”的程度体现出李清照逐渐凉透的生活和心境。“冷”的深化起因于她生活的变迁。生理层面的 “凉”到心理层面的“冷”是一位才女用温度所写的关于一生的歌。
关键词：李清照冷情感
敏感是诗人的天性，对于宇 宙万物的宏观或细微变化有着独 特的情感体验。这样的情感体验 往往生长于一个特殊的时空环境 中，生成于一个特殊的情境。范仲 淹写《渔家傲•秋思》有感于“塞下 秋来风景异”的“异”，李煜写《虞 美人•春花秋月何时了》的一江愁 思起发于“小楼昨夜又东风”的凄 凉情境。诗人正是能够敏感地捕 捉到时空中的视觉、嗅觉、味觉、触觉、听觉等变化，结合自身生活 情感经历，与之发生化学反应而 成诗篇。宋代女词人李清照同样 拥有着如此敏感的天性。细读《李 清照词集》，有一个极其有趣的细 节引人注目，李清照在她的多篇 作品中均提到了一个感觉“冷”，而这样的“冷”从李清照的现实生 活情况看来是可以忽略不计的。李清照的“冷”在生理感受上微乎 其微，可却作为一种灵感知觉多 次出现在词作之中。前人对李清 照已经做了大量的研究，主要领域在于李清照诗词的艺术特，
李清照作品的比较研究，清照诗
词的艺术地位等。此类研究有利
于读者宏观理解李清照，了解其
艺术特和词坛地位。本文拟从
李清照多篇词作中的“冷”的感觉
人手，浅探李清照对“冷”极其敏
感的原因和其背后的内涵。试从
细微感觉“冷”探讨李清照心灵深
处的情感知觉。研究角度和内容
具有一定的创新价值。
诗词之“冷”概述
李清照并不是我国古代诗词
中叙述“冷”的独创者。唐代的杜
甫在《茅屋为秋风所破歌》中写道
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里
裂”，用以描写生活条件的恶劣；
也写过“朱门酒肉臭，路有冻死
骨”，批判贫富悬殊的社会和底层
人民的苦难；岑参在《白雪歌送武
判官归京》中写道“将军角弓不得
控，都护铁衣冷难着”，写的是边
塞环境的恶劣和军旅生活的艰
苦；宋代的苏轼在《定风波•三月
七日》中写道“料峭春风吹酒醒，
山头斜照却相迎”，写春日下雨的
微寒感受；五代的李煜在《浪淘沙
令•帘外雨潺潺》中写道“帘外雨
潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更
寒”，写的是亡国之君身处他方的
凄苦。不难看出，“冷”作为一种感
觉，它在诗词中的存在大多以生
理感受为主，且这样的生理感受
是具有产生的条件的。或是岑参
式的天气苦寒所致，或是杜甫式
的生活条件不足所致，亦或是李
煜式的二重因素，身心俱寒。“冷”
作为一种感觉并不仅仅停留在生
理感受层面，诗人使其进人到心
理层面，借此来传到内心的情绪、
情感和情怀，家国情怀、忧国忧
民，当然也有爱情失意的哀婉。白
居易在《长恨歌》中写道“鸳鸯瓦
冷霜华重，翡翠衾寒谁与共”，写
的是唐玄宗在痛失爱人杨玉环之
后，在夜晚忧思浓郁，感叹贵妃不
在，便觉罗衾不耐寒的哀婉凄凉。
此句与李清照式的“冷”似有异曲
2018.08又学敎育
同工之妙，下文将作阐述。
二.清照之“冷”
(一)多情而“冷”
1.两处相思
李清照作词《一剪梅•红藕香 残玉簟秋》：红藕香残玉簟秋，轻 解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书 来？雁字回时，月满西楼。花自飘 零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上 心头。此词是李清照前期的作品，作于婚后不久，清照与夫君分别 之后。红荷凋残，说明已经由夏人 春，面对季节交替，作者的第一触 觉感受是玉簟生凉。此意象有两 个特点，其一是对写作对象的选 择，玉簟，是词人睡觉的地方，面 对人秋生凉，词人感受的凉意来 自于夜晚睡觉的枕席，有独居空 房之意；其二是凉的程度，属于微 凉，而正是这样微弱的凉意却能 够使李清照感受明晰，淡淡的忧 愁和夜晚的寂寞交织而来。但此 词的“冷”读起来却与白居易《长 恨歌》式的“冷”有着不同的韵味。闺中女子兰舟独歌，期盼雁衔锦 书，她的忧愁是暂时的，是双向 的，是能够得到爱人的回应的。“一种相思，两处闲愁”，与其说是 因爱而生的愁绪，不如说是“身无 彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，此句极好地诠释了爱情的默契。即便此刻的分离给李清照带来了 愁绪，但总体而言，清照是幸福 的，她的相思并不是寂寞的。两情 相悦是爱情的上佳状态，而短暂 的离别方才生出了“玉簟秋”的微 微凉意。从感情生活的角度讲，李 清照式的“冷”与唐玄宗的“鸳鸯 瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共”之 “冷”是不同的，前者是爱情中的 多情之“冷”，而玄宗是爱人仙逝，7欠无希望的绝恋之“冷”。
2.魂牵梦萦
李清照作词在《醉花阴•薄雾
浓云愁永昼》：薄雾浓云愁永昼，
瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱
厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏
后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘
卷西风，人比黄花瘦。此词的“冷”
与《一剪梅■红藕香残玉簟秋》有
相似之处，亦写秋后半夜枕席之
“冷”。“冷”,《说文解字》有云：寒
也，主要是指温度低。从“冷”产生
的条件来看，其并不产生与酷寒
之天，与“将军角弓不得控，都护
铁衣冷难着”截然不同；从对“冷”
的抵御能力来看，此词作于李清
照早期，此时的李清照身份高贵，
物质生活优渥，有足够的物资抵
御秋天的微寒。唐玄宗亦是如此,
身为帝王，对于“路有冻死骨”生
理感觉几乎是没有的。故此，又与
杜甫的“布衾多年冷似铁，娇儿恶
卧踏里裂”之“冷”迥乎不同。那
么，李清照又为何执着地以“冷”
人词呢？此处的“冷”并没有苦涩
的味道，而是因爱而生的寂寥。
“瑞脑消金兽”是饱读诗书的才女
之生活标配玉枕纱橱”彰显李
清照与赵明诚并非贫贱夫妻百事
哀，而“东篱把酒黄昏后，有暗香
盈袖”则体现出闺中妇人诗情画
意的生活状态。一切皆美好，若不
是因为佳节又重阳而所思在远
道半夜凉初透”则不会成章。此
词中的“冷”并非寒冷彻骨，只是
李清照 一剪梅程度较轻的“凉”。与唐玄宗的“鸳
鸯瓦冷霜华重”也有不同，唐玄宗
的“冷”是气候之“冷”与绝恋之
“冷”的双重作用，而清照之冷却
是“翡翠衾寒谁与共”的孤独寂
寥。这份寂寥与唐玄宗的绝恋之
苦是不能比拟的，“莫道不消魂”
更像是少女的天真和少妇的娇
嗔，即“你可别说我没有因为想你
而魂牵梦萦”，有爱的对象和爱的
回应，寂寥和孤独都是双向的，故
此，忧愁也是“蜜甜的忧愁”。
3.由凉转冷
词作《念奴娇•春情》：萧条庭
院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳
娇花寒食近，种种恼人天气。险韵
诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征
鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日
春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被
冷香消新梦觉，不许愁人不起。清
露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未。此词亦
是李清照早期作品，作于丈夫赵
明诚独自游览距青州约一百七十
里的名刹灵严寺期间。清照再一
次选择了自己的就寝之物“被席”
作为作词材料，生成“冷”的感觉。
与前两首词不同的是，此词“冷”
的感受程度更深。由最初的“玉簟
秋”即微微凉意到“半夜凉初透”，
再到“被冷香消新梦觉”，直抒
“冷”之胸臆。词人充裕的生活物
资所形成的对“冷”的抵御能力与
词人对“冷”的敏感的感受力之间
的矛盾再次出现。词人的“冷”仍
然从生理层面的微弱感受深化到
心理层面，化作一缕忧郁表现在
词作当中。此三首次的创作背景
相似，可为何此词的“冷”之程度
更深呢？我认为原因有二：其一，
生活状态对词人心境的影响。《一
剪梅》中有“轻解罗裳，独上兰舟”
的悠闲惬意，《醉花阴》中有“东篱
把酒黄昏后，有暗香盈袖”的诗情
画意，纵然处于与丈夫两地分离
的情境之中，可优雅的生活状态
依然能够为词人增添情趣与雅
趣。然而，《念奴娇•春情》中却是
“重门须闭”、“重重恼人天气”，出
门寻乐不能，只能聊作诗词以派 遣寂寞，可偏偏又是“险韵诗成”。 百无聊赖的生活和纷乱的思绪加 重了词人的怀人之苦，故成“被 冷”之语。其二，情无可托，单面相 思，《一剪梅》中有“一种相思，两 处闲愁”的默契，《醉花阴》中也有 “莫道不消魂”的俏皮，能向丈夫 寄托情书的自由与机会，可在《念 奴娇•春情》中，却只能是“征鸿过 尽，万千心事难寄。”相思之情无 法排遣，无法寄托，也更难得到丈 夫的回复，方成“被冷”之章。
(二)伤心之“冷”1. 物是人非
《南歌子•天上星河转》：天上 星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪 痕滋。起解罗衣聊问夜何其。翠贴 莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧 时衣。只有情怀不似旧家时。此词 为词人流落江南后所作，清照处 于国破家亡，夫丧身零的悲惨境 遇之中。与前三词不同的是，此词 的“凉”与“泪”紧密相承。同是旧 时天气，可是罗衣已旧，夫君已 逝，“赌书消得泼茶香，当时只道 是寻常”，情爱再深，已成绝恋。此 词的凉虽依然由枕席生出，可却 不似前词有“蜜甜的忧愁”，而是 与泪相连，有“翡翠衾寒谁与共” 之痛。词人感慨生活变迁，痛切心 扉，在“物是人非事事休，欲语泪 先流”之中凉生枕簟。
2. 冷冷清清《声声慢•寻寻觅觅》寻寻觅 觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍 暖还寒时候，最难将息。三杯两盏 淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也， 正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今 有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得 黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点
&学教育2。18〇8
滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ “寻”是有方向的寻，“觅”是没 有方向的寻，词人想要点什 么却又终究不知道要什么，去 哪儿，心境之低迷，情绪之低落 在词头初显。“冷”是外部的寒冷， “清”是心理层面的凄清，李清照 在此词中的“冷”是身心俱冷。孤 身零落，是身的“冷”，家破人亡， 是“心”的冷，内外兼具，故而凄凄 惨惨戚戚。没有优雅舒适的生活 状态作为调剂，也没有两地相思、 魂牵梦萦的情爱温润生活，所以 天气的变化，季节的交替使得词 人脆弱的神经格外敏感，“乍暖还 寒，最难将息
”，李清照对“冷”的 感觉依然是如此敏感的，她惧怕 天气转凉时候带来的寒冷，更惧 怕的是这种寒冷须得一个人独自 承受。此时的词人已不再是深处 闺阁的贵妇，天涯沦落，使得“冷” 在生理上的感受格外明显；家破 人亡，生理上的“冷”转化为心理 上的凄凉，加重了心灵上的凄苦， 故而“乍暖还寒时候，最难将息”。 梧桐细雨，双重悲凉的意境在词 人的视觉层面更添悲凉，凉到心 底。黄昏点滴，更添寒冷，雨之冷 与即将到来的夜之冷逐渐席卷全 身。此词之中的“冷”随着文词的 前进而程度不断加深，不断加重， 天气之寒，身体之冷，意境之凉， 心灵之凄，共同组合成《声声慢• 寻寻觅觅》之“冷”，这份“冷”便形 成了 “怎一个愁字了得”之愁。
三.结语
综上所述，李清照之“冷”有 如下特点：其一，词人作词之时尚 在秋天而非寒冬，气候之寒微弱， 与岑参式“冷”不同；其二，词人拥 有充裕的生活物资，有足够的御 寒能力，可依然对“冷”如此敏感，
与杜甫式“冷”不同；其三，词人早 期爱情美满，深居闺中，与唐玄宗 式“冷”不同；其四，词人人词之 “冷”常是“枕席之冷”而非其他， 并且重复出现，力笔凉生枕簟。前 期的“冷”主要从生理层面的敏感 抒发寂寥孤独与相思之苦，后期 之“冷”则直接融人了心理感受， 或与泪相承，或直抒冷冷清清之 臆。从“冷”的程度而言，李清照之 “冷”随着生活的变迁有一个逐渐 深化的过程。最初“玉簟秋”之微 微凉意到“半夜凉初透”的魂牵梦 萦，再到“被冷香消新梦觉”的由 凉到冷，以及最后的“凉生枕簟泪 痕滋”的物是
人非，“寻寻觅觅，冷 冷清清”的身心俱冷。不断加深的 “冷”的程度体现出李清照逐渐凉 透的生活和心境。“冷”的深化起 因于她生活的变迁。生理层面的 “凉”到心理层面的“冷”是一位才 女用温度所写的关于一生的歌。a
参考文献
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张宗刚，棊维：《李清照的女性意
识》，《文史哲》2011年第2期。
(作者单位：重庆师范大学）