作者:袁振宁 裴克杰
来源:《青年文学家》2013年第22期
摘 要:1906年,受日本“新派”剧启示,留日学生曾孝谷、李叔同等组织春柳社,1907年在日本东京演出《茶花女》《黑奴吁天录》。这年被视为中国话剧的开端。从话剧开端到上个世纪三十年代,经过诸多话剧人士的探索,话剧始终没有在中国大地上站住脚,更没有出现过经典的话剧作品。直到曹禺先生的出现,他的《雷雨》《日出》《原野》等的发表和演出,立即改变了话剧在中国的发展史,从而奠定了中国话剧发展的基础。
关键词:西方艺术思想;中国传统戏曲艺术;悲剧 ;故事
作者简介: 袁振宁,青岛农业大学,动漫与传媒学院教师;裴克杰, 东北师范大学传媒科学学院,广播电视艺术学。
[中图分类号]:I206 [文献标识码]:A
[文章编号]:1002-2139(2013)-22-0-01
一、曹禺作品创作,充分借鉴和吸收西方戏剧艺术创作思想,在其思想和艺术形式指导下,从事中国话剧创作。
曹禺在其自述中有这样一段话:“在我学习的历程中,我读过一些好剧本。我发现,古今中外的大师们呕心沥血写下的文章,真是学习的好范本。我在学习戏剧以前,读戏剧比较多。我喜欢埃斯库罗斯他那雄伟深厚的感情,从欧里庇得斯那里,我企图学习他那观察现实的本领以及他的写实主义的表现方法,我很喜欢他的《美狄亚》。对于莎士比亚,我接近比较晚,到大学才开始读。然后碰到的就是奥尼尔(美国剧作家),他的剧本戏剧性很强,我很喜欢他的前期作品,那些作品是很现实的。然后,就接触了契诃夫(俄国剧作家)。”读外国作家的作品,从中汲取戏剧创作的营养,对于曹禺以后的话剧创作提供了重要作用。曹禺作品中,蕴含着西方戏剧创作的痕迹。
他的《雷雨》完成于他的大学时期。而在此时,曹禺正在接触和通读希腊悲剧,并从一接触就产生了浓厚的兴趣。埃斯库罗斯(《被俘的普罗米修斯》)、欧里庇得斯(《美狄亚》)、索福克勒斯(《俄狄浦斯王》)等人的作品都有着突出的命运观,人的悲剧是非人
力做能左右的,是不可知的命运造成的,因而希腊悲剧也被称为命运悲剧。曹禺从中得到智慧,在其作品《雷雨》和《原野》中得以充分体现。
曹禺在读了契诃夫(《三姊妹》《樱桃园》)戏剧作品后感慨地说:“契诃夫给我打开了一扇大门。我发现,原来戏剧的世界里,还有另外一个天地。”从此其作品内容有了很大的转变,作品《日出》就反映了契诃夫的创作风格(戏剧生活化)。
外国戏剧作品从其艺术形式和艺术技巧上以及作品内容上,都对曹禺的创作有着巨大的影响。
二、曹禺作品创作,充分借鉴和吸收中国传统戏曲艺术创作思想和表演艺术,达到艺术上的古今融合。
曹禺在中国被看做是接受西方戏剧影响最多的戏剧家,从古希腊罗马戏剧、莎士比亚到易卜生、契诃夫、奥尼尔等等,几乎所有西方重要的戏剧作家对其戏剧都有着深刻的影响。但是,也必须看到,曹禺在借鉴外国戏剧的同时,更多的是受到中国传统戏剧的影响。曹禺曾经说过:“如果我,还有田汉、吴祖光这些人,没有深厚的中国文化传统的修养,没有深厚
的中国戏曲的根基,是消化不了西方话剧这个洋玩意儿的。”也就是说,曹禺是带着中国文化传统,特别是民族戏曲传统去接受西方话剧,并以民族戏曲美学去消融西方话剧而进行其话剧创作的。戏剧冲突的浓墨重彩、紧张强烈、读来淋漓尽致,回肠荡气是形成“曹禺风格”的重要特点之一。
曹禺作品人物,富于变化。这种变化,往往是由于生活境遇的变化而顺理成章。《雷雨》中繁漪最初的性格应该是传统文化熏陶过的淑女,知书达理,温柔贤淑。然而,嫁给周朴园后,常年忍受周朴园专制冷漠的精神压迫,变得郁郁寡欢,心如止水,对生活失去了信心,尤其对爱情失去了信心。一个人寂寞着自己,生活乏味。人们说生活累,少半源自生存,大半源自攀比,但她连攀比的对象都没有了,她的生存中最多的就是每天的习惯:喝药。药,不仅从身体上折磨着她,更从精神上折磨着她。然而周萍的到来,周萍的热情重新点燃了她的生命之火,她真真彻底地爱上了他。然而,周萍的懦弱、社会的根深蒂固的道德伦理,又逼迫周萍抛弃了她,又让她回到了生活的悲剧当中。于是,繁漪从一个贤惠、知书达理的淑女,变成了一个具有残酷报复心理的“恶”女人。作品中,周萍也是一个善变的人。他的感情是“丰沛”的,爱上了仆人的四凤,又暗暗和继母勾搭。周萍最后的结局,不是死于封建伦理道德,而是死于他的性格特点,可以说,周萍的悲剧,从小的方面上说是性格悲剧
造成的。
曹禺作品富有的创作技巧和典范的作品,深深地影响着话剧的创作,给后世话剧创作,文学剧本创作,电影剧本创作做出了重要贡献。
三、曹禺作品创作,具有其独特的思想道德价值与卓越的悲剧美学价值,达到精神上的雅俗共赏。
他的作品思想道德价值不像早期的话剧,为了宣传某种思想或者某种社会问题而去书写话剧。如欧阳予倩为了说明当时的女性问题,就专门创作了《泼妇》。曹禺作品的思想道德价值,是通过其话剧文本人物的行动和语言表达的,是隐含在内容当中的,是巧妙的抒发。
曹禺从道德角度提出问题,立足于对家庭和人的精神以及道德观念的剖析,对社会进行伦理批判,通过道德抗议来进行社会抗议。《雷雨》用令人震撼的闪电撕破了中国传统道德的虚伪面纱,烛见了中国旧家庭的罪恶。
通过伦理批判和道德抗议,来摧毁社会的黑暗,让人以人的身份站立在社会中。这种创作方法,也给后世的话剧创作提供了借鉴和参考,从思想内容方面,给写话剧和演话剧的人
话剧日出展示了范本。
曹禺作品多写以悲剧。这种悲剧性主题,昭示了那个时代背景。《雷雨》的悲剧,是家庭的悲剧,更是社会的悲剧。周公馆是一个小型的社会,是大现实的缩影。错综复杂的家庭关系,暗示着社会亦然:充满了各种名利的内斗,外斗——周朴园与鲁侍萍、周萍与繁漪、周萍与鲁大海;充满了各种名目的人情淡薄:繁漪与周萍、鲁四凤与繁漪、周朴园与鲁大海。从家庭到社会,曹禺游刃有余的创作并给予悲剧的彩。
曹禺悲剧性格特点的创作,从形式上给后世创作提供了宝贵的经验。
结语:
曹禺,中国戏剧界的泰斗。他用自己的方式,实现了对前人戏剧经验和教训的继承;他以他的作品,为中国话剧的成熟,矗立了一座伟大的丰碑。他不仅以自己的方式成就了中国话剧的成熟,而且还为中国话剧的未来铺就了一条光明的道路,推动了中国话剧的大发展,大繁荣。这一切成就的取得,都离不开曹禺和曹禺们给话剧做出的贡献。
参考文献:
[1] 曹禺文集 北京:中国戏剧出版社,1988
[2] 中学语文教材 人民教育出版社,2010
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