曹丕的诗歌成就
曹丕（187~226)，字子桓，曹操次子。建安十六年（211年），为五官中郎将，副丞相。建安二十二年，立为魏太子。曹操死，袭位丞相、魏王。后代汉称帝，世称魏文帝。
中描写离乱现实或写志抒怀。但少有其父那种沉雄气韵和豪迈情怀，此类诗歌多流露一种忧愁无奈和凄怆孤寂之情。如《上留田行》、《丹霞蔽日行》等。
从题材和内容上看，曹丕诗作往往取材于“闾里小事”，多歌咏劳人思妇的感情。和同时期作家比较，他诗中的内容多半是描写男女恋情和离情别怨。这一类作品，很能体现曹丕“乐府清越”《文心雕龙·才略》）的个性特点。如《钓竿行》、《杂诗》、《漫漫秋夜长)、《秋胡行》、《善哉行》(有美一人)、《燕歌行》等，描写细致，清丽自然，或含蓄有致，或缠绵哀婉。其代人言情之作《清河见挽船士新婚与妻别作》、《代刘勋出妻王氏作二首》等情调更显缠绵悱恻，哀怨悲凉。
《钓竿行》是一首极似民歌的情歌：
东越河济水，遥望大海涯。钓竿何珊珊，鱼尾何簁簁。行路之好者，芳饵欲何为。
诗中运用比兴手法，刻画了一个女子对爱慕她的路人表示的情意，清新活泼，而又含蓄有致。
《燕歌行》二首描写了一个女子在不眠的秋夜思念远在他乡的丈夫的情形，是曹丕最著名的
作品，其一尤为出：
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
诗歌“和柔異顺之意，读之油然相感。节奏之妙，不可思议”。（沈德潜《古诗源》卷五）王夫之盛赞此诗“倾情，倾度，倾，倾声，古今无两”。与其相媲美的还有《善哉行》（有美一人）：
有美一人，婉如清扬。妍姿巧笑，和媚心肠。知音识曲，善为乐方。哀弦微妙，清气含芳。流郑激楚，度宫中商。感心动耳，绮丽难忘。离鸟夕宿，在彼中洲。延颈鼓翼，悲鸣相求。眷然顾之，使我心愁。嗟尔昔人，何以忘忧。
从中可见，曹丕的诗歌在向汉乐府学习的同时，亦注重个人感情的抒发，其诗风明显地受到汉末文人诗的影响。沈德潜“子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人情”，即多指此类。其标志着建安文人的创作向着抒情化、个性化的方向进一步迈进。
曹丕还有一些记游写景、公宴唱和诗作，如《芙蓉池作》、《于玄
武破作》、《孟津诗》等。曹丕未时常常与曹植、王粲、徐子阮瑀、应玚、刘桢等邺下文人聚会宴游，“酒酣耳热，仰而赋诗”。这反映出建安诗人在关注社会人生的同时，追求任气使才、旷放磊落的精神生活，既悲乱离，述志向，亦藉诗酒风流，另拓文学的写作方向，构成了此时期“文的自觉”的基本内涵。建安诗歌
曹丕的创作更明显地出现民歌化倾向。在诗歌各体的创作和语言的通俗化方面，追求情韵典雅，体现“诗赋丽”的同时，大都明白自然，风格清新，被钟嵘评为“殊美赡可玩”的《杂诗》（西北有浮云）一诗，典型地代表了其清新秀丽、自然流美的语言风格。
鲁迅先生在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文说曹丕的时代是“文学的自觉时代，或如近代所说是为艺术而艺术的一派。所以曹丕做的诗赋很好，更因他以气为主，故于华丽之外，加上壮大。”其对曹丕创作的分析评价颇为中肯。魏晋以来唯美的文学倾向，可以说是由曹丕的诗开始的。
曹丕诗作形式多样，成绩斐然。《燕歌行》二首，不仅将写景与抒情完美地结合在一起，“
开千古妙境”：而且，它是我国文学史上最早出现的完整的文人七言诗。虽然它逐句押韵，七言形式尚未成熟，但七言之作，非此谁先？六言为新体，建安始有人尝试，曹丕《今诗》《黎阳作·奉辞讨罪遐征》等即为六言佳作。五言更为曹丕大量运用，古存诗半数，名篇《杂诗二》首一向受后人称著，风格上可明显看出《古诗十九首》的影响。《善哉行》（有美一人）、《善哉行》(上山采薇）是曹丕四言代表作。杂言体诗曹丕也有不少佳作，其中《大墙上蒿行》是曹丕存诗中篇幅最长、最有气魄的歌行体。全诗364字，诗句短则三字，长则十三字，参差变化，形式新颖，感情跌宕，自由奔放。形式上突破了汉乐府古题原有篇幅，其首创意
义对后世长篇歌行深有影响：王夫之评此诗说：“长句长篇，斯为开山第一祖。鲍照、李白领此宗风，遂为乐府狮象。”
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