视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW
www.sjgzzs
54
浅谈现实题材曲剧《春暖花开》舞美设计构思
张卫东
（河南豫剧院二团，河南，郑州 450000）
摘 要：一切艺术形式都来源于生活，而高于生活，这样的作品，它出来才能接地气，特别是现实主义题材，舞台形象不好把握，要做到一戏一格，实属不易，舞台美术界有位大师常讲，“屁股永远坐在观众席的椅子上，永远不要和别人一样”，我在加一句，永远也不要和自己一样，这是所有舞台设计者应该追求的真理，习近平主席十八大提出，我们文艺要创新兴发展，创造性转换，是在鞭彻我们，给我们的文艺创作者指明了道路方向，我作为最基层最普通一名舞台艺术工作者，努力的把自己的事情做好，要把舞台设计事业当做自己孜孜不倦终身追求为目标，努力向前。
关键词：现实题材；空灵；发卡；唯美极简
2018年9月，大型扶贫现代戏《春暖花开》开始创排，该剧是由正阳县曲剧团创作排练，是反映当代精准扶贫一部现代戏，全剧以村情，民情，亲情为主线，赋予饱满的艺术形式，通过曲折感人的剧情展示了精准扶贫的动人故事，此剧取材真实，人物突出，表演细腻，情节感人，通过演出社会反应强烈，是一部非常接地气的现实扶贫大戏。此剧从我接到剧本创作到装台演出，也就一个多月的时间，当时时间之紧，清晰的记得我和导演在一家小吃店的饭桌上，我们就剧本的故事情节，场景变换等各抒己见，畅谈剧情，深深的交换了意见，因我对剧本已经精读数遍，所以我的脑海里初步有了一个设想，导演确定
了这部戏舞台创作主基调，要求舞台空灵，干净，不要舞台堆砌，要在展现环境，表现空间变化优美诗意方面下功夫，我和导演进行了长时间的交换意见，《春暖花开》应该说在当下是一部非常好的现实题材曲剧，是紧扣时代主体把握主旋律的一部戏，编剧以剧中故事为主线，以村情，民情，亲情为线索，用老百姓喜欢的曲艺形式，讲述老百姓自己身边的故事，以小人物折射大时代，通过一场场的人物故事，折射出脱贫攻坚给乡村带来的巨大变化，既有时代特，又充满生活气息和浓郁的地方特。该剧是由驻马店泌阳县著名编剧，胜利老师原创，李秀荣老师为导演，我们通过沟通之后，我就去正阳县深入生活，在雷寨乡实地考察采风，体验生活，在农家村落里素材，为创作做准备，据我考察采风时观察到广大扶贫干部，真的是情系农村，真的是把农村面貌焕然一新，农村面貌变化之大，确实感人至深，不得不说，驻马店驻村干部是下了真功夫，把农村面貌大变样，我是深深有体会，考虑到整个剧情以梅红雁书记为驻村干部形象为主线，讲述这么一个驻村女干部的形象，把乡情，亲情、民情贯穿全剧，她舍小家为大家，为早日让大吴庄村脱贫摘帽，确确实实付出了极大的心血，经过思索，我的舞美用什么样的形式，表现这么一个情节，我苦苦思索，什么样的样式能代表梅红雁的女干部形象，他有怎样的一种情结，能把大吴庄村的父老乡亲脱贫，思来想去，这样一位驻村女干部，他为了大家弃小家，为了实现在2020年实现全面脱贫摘帽的承诺，致富路上不落下一人，她遭到家人的抱怨，贫困户的刁难，众的误解，使她在亲情民情矛盾中纠结挣扎奋进，用什么样的样式能代替梅书记的扶贫情，这种热爱村民情节，我思
来想去，想到了女人每天梳理头发要用的发卡，在我的脑海中，是这种情节，女人每天都要用，不舍不弃，必须要用，是个人生活必需品，我把它比喻梅书记的扶贫情节，天天和老百姓在一起，就是这种情节，一个女人的发卡就作为我的整个最大的舞台形象，发卡的造型通过夸张变形就构成了一个舞台形象，这个发卡造型就是我要表达的扶贫情，乡情，亲情，离别情，是一切的总情，把这个想法告诉导演，她刚开始半信半疑，我说做效果图画草图让她审阅，经我反复推敲讲解，最终我的方案通过了，到主形象，（如图1）还要副形象，环境舞台支点等等，但我想有了主形象，其它的总能到方向。
例：图1（一场）
石河流水弯又弯，一个湾里一个摊，祖祖辈辈摊上住，家家有苦有酸甜。这是第一场的场景交待，石河滩大吴庄梅书记的办公室，就是第一场的场景交代，结合着我前期和导演谈的舞台形象，舞台要空灵，诗意等，我是不可能把实景再现，一桌两椅，是交代不了场景环境的！驻村第一书记舞台上的呈现，是环境地点，艺术来源于生活而高于生活，舞台是诗意，有虚有实，虚实相生，结合着我在正阳县的采风，我提取办公室的窗为背景，夸张窗户，配上两个扁牌村委会党支部，配合一棵杨树在窗外，一个室内，一个室外，加上我中区通平台为空间调度表演区，平台后区是我的发卡造型，天幕区我留白底幕，彩有灯光任意变化，有了主形象用发卡做造型，所以中区不显的空，天幕大量的留白，就想让天幕干干净净，我想就像国画大师齐白石老先生的画一样，先生画虾，栩栩如生，画面大量留白，意境可谓之
神，竟想空间，虾在水的虚，虾灵活性，好自由，我让舞台天幕留白，意义就是想干净，
空灵，
55
春暖花视界观
OBSERVATION SCOPE VIEW
艺术探讨
配上我中区的硬景片，使画面干净，空灵，优美，这就是我和导演在前期沟通中想要的感觉，配合默契，达到了我们初
期的既定目标。
例：图2（二场）
第二场景是讲广州陈广才的家，例（图2）陈广才是驻马店正阳县人，早年去广州打工，后来发了财，但心系故乡发展，这里面有一个埋线，就是陈广才早年和老家的小妹有了定情之约，所以一直割舍不下，
念念不忘，但这次梅红雁也是慕名而来，到广州就是陈广才投资兴建养牛厂，故事就发生在广州陈广才家里的客厅里，一个广州客厅，国内一线城市，做一个什么样的广州客厅让我犯了愁，总不能把天幕做成一个广州的地标做背景吧，俗不俗！思来想去，还得从情节上入手，既然陈广才有情，情系家乡，人老要寻根问祖，我就到了落叶归根这条线，我就想到落叶归根用的一个圆形国画落叶展现，天幕区背景我用半月，半月上有造型，是高楼大厦的剪影，用半月，代表陈广才在家乡还有牵挂的人，用思乡情，一个中区，一个后区天幕，几件道具桌椅做铺垫，
第二场景创作就这样产生了。
例：图3（三场）
第三场是整个剧的中心场次，一般是故事的发展起到承上启下的关键场，戏份安排的都很重要，所以编剧把脱贫重头戏安排了这一场场景中，剧中场景是孬蛋家，孬蛋是一个光棍汉爱喝酒，靠政府救济过日子，梅红雁知道扶贫要扶“志”和“智”，梅书记在面对这样一个贫困户也是头疼，送米送面，问寒送暖点点滴滴帮扶可就是扶不起来，最后梅红雁了解情况还当起了媒婆，促成了孬蛋和大兰的婚姻，孬蛋回心转意，听从梅书记的致富创业路早早脱贫的这么一场戏，所以说这场戏十分关键，重要场景戏，舞美呈现会以怎样的形式表现，先后我也推翻了自己很多次的方案，总是不到感觉，想想一个光棍汉家，穷的叮当响，家徒四壁，但这是中心场景，
孬种虽贫穷但有了梅书记的帮扶，有大兰的爱情，应该是一场非常暖人心场次，思来想去事关重要场景，应加大中区景布局，简而不简单，空而不少，让残窗在极简中得以升华，让观众看到残简中的美，让观众看到孬蛋对美好生活的向往的憧憬，有爱情的味道，在这样一个总体的构思下，我想到了红叶，想到了老照片，也想到了残窗破壁，但怎么样让他们完美结合，还能突出美感来，我左思右想，让残窗有生机，增加了一些植物青草，让窗户有家的感觉，我加了层纱布，总之，我想了许多细节结构，努力的丰满它呈现完美。这个环节我想到讲到一个问题，就是一个好的场景，舞美布景呈现和剧场的吊杆位置是分不开的，这就要求我们设计者提前把吊杆，灯杆，
沿幕侧幕条等划分严格，这是一门综合艺术，装置一定要把前期的工作做扎实，以免装台出现各种各样的问题，谈到这里，可能有点跑题，但这是舞台设计者必须要掌握的一些专业知识，总而言之，第三场我是用这这种方式，再现了我的设计构思，空灵，干净，唯美，极简这是我早期和导演共同的创作构思，
是我把握全剧的舞美样式总基调。
例：图4 (四场)
第四场，剧情讲述的是高满堂和苏老太的夕阳恋的故事，场景气氛轻松愉快，以主人公梅红雁为主线，梅书记为扶贫工作在大吴庄顺利开展，拉赞助，修公路，建文化大院，可以说日夜操劳，两位老人听说梅书记办厂需要资金，便拿出了自己多年的积蓄，然后又东拼西凑来钱，编剧用一场黄昏恋来处理这一场景，我想这一场应该幽默，风趣，基调和谐温馨，编剧设置这一场景寓意深刻，渲染主人公在驻村扶贫当中亲民爱民，当然做为一名舞台设计者，既然是表现谈情说爱，我想无论是年轻人还是年老人对爱的幸福的追求都是一样的，场景
一般都是会设置在小河边，柳树下，月光下等等，我也在这里场景中遵循了这一传统。该有的我都有诗意画意，小桥流水，月光下，把环境气氛交代清楚，就让两位老人在月光下续情说爱，画面充满浪漫温馨，生活中细心的人处处发现生活之美，处处有学问，观察生活就会用更好的作品，表现在舞台上的空间创造，创新生活，当然一切艺术形式都要来源于生活，这样的作品，它出来才能接地气，特别是现实主义题材，真想做好，真不好把握，要做到一戏一格，不容易啊！舞美界有位大师常讲，屁股永远坐在观众席的凳子上，永远不要和别人一样，（我在加一句，永远也不要和自己一样）这是所有舞台设计者应该追求的真理，我们的习主席十八大提出，我们文艺要创新兴发展，创造性转换，是在鞭彻我们，给我们的文艺创作指
视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW
www.sjgzzs
56
明了目标和方向，我作为最基层最普通一名舞台艺术工作者，努力的把自己的事情做好，要把舞台设计当做自己孜孜不倦
终身追求的目标，努力向前。
例：图5 （五场）
第五场，故事发生在梅红雁的家中，讲的是梅红雁为了驻村工作，一心一意把工作放在了第一位，忘记了家中的老娘，顾不上照顾孩子，冷落了丈夫，面对家中的琐事，一心一意把精力用在脱贫攻坚工作上，谁都有一个家，梅书记是驻村第一书记，但她还是一个妻子，一个女儿的妈妈，同时也是妈妈的小棉袄，试想我们广大的驻村干部们确确实实在扶贫工作上是舍小家为大家，这正是我们中国共产党在当下做的举世瞩目的的大事，功德千秋的伟业！扶贫大军前仆后继，都在第一线参加脱贫攻坚，这是我们的国策，我们要不折不扣落实党的政策，这是广大扶贫干部的使命担当。这一场景的舞台设计，我先后出了几套方案，一个驻村女干部梅书记家中场景不能太贫，但也不能太实，景实会破坏我前期的场景的气氛，综合表现形式，思来想去，考虑到梅书记是用真情扶贫是党交付的责任，我就想用情结，还是我
的发卡造型，上下发卡造型合拢，合拢是爱的结合，她在外，是第一书记，是扶贫干部，在家中她是贤妻良母，孝顺的女儿，所以说，我把发卡上下合拢，这就是一个用意，让观众自我理解，仁者见仁，智者见智，让观众去理解我的设计意图，讲明白能理解，在联想到更多的表现寓意，我用条屏交叉造型，用条屏两坚一交叉造型去表现梅红雁书记内外做人的心情，工作是工作，别无二心，我住村是响应国家号召，做人堂堂正正，横平竖直，做事干净利落，我用条屏寓意梅书记工作和顾家的心境，扶贫工作中的环境，用这种场景的表达是我对这场戏的理解。当然整场戏风格统一很重要，不可能单独把在这一场景做实，这不符合统一样式，画面简单，赋予含义，是这部戏我想要表达的风格，简而不简单，以简胜多，以简胜
繁等等，这正是在这部戏中我所追求的风格样式。
第六场，第七场，故事还是发生在陈广才和梅红雁的家，环境场景没有大的调动，从此剧的整体舞台效果来看，更多
考虑到装饰的效果，从构成样式及其用可以看出，极尽简洁的样式，应该是更有力，准确地诠释剧情意义及人物心理，从视觉感受到来看，舞台构成元素的应用都是为了达到一种心理体验的视觉样式。最后的尾声，我选择了正阳县的花生做形象，出现在天幕区，下面花生翠绿，石河滩大吴庄村牛场分红大会醒目的大字吊装在舞台中区，配上火红的灯笼加以装饰，表现了气氛，选择花生这种植物正阳县一种
常有的农家作物，花生一身是宝，秸杆可以养牛，花生可以榨油等等，表现一下当地的村情风貌，地理特产等等，
综上所述，可以看出，戏曲作为特有的舞台样式，此剧舞台设计极具代表意义，然而对戏曲本体的认识更为重要，设计是需要根基的，无论技术如何，如果没有对艺术本体特征的把握，戏曲舞台设计就不会有显著的变化，这里的艺术本体特征即指对戏曲诗意的体认。戏曲是以表演艺术为主导的，我们在考察舞台美术的功能时，必须紧紧围绕戏曲表演，这一中心环节来研究舞台美术与各个方面的关系，并且着眼与各要素间辅相辅而成的综合关系，戏曲舞台设计是建立在理解戏曲表演艺术的种种规律的基础之上的。无论从西方话剧还是东方戏曲的实践活动来看，每一个戏曲舞台设计都将不同程度的受到表演等综合表演形式的制约，戏曲舞台设计与戏曲表演艺术也具有必然的关联性，好的戏曲舞台设计师必须应该长期受到戏曲艺术的侵润，当前中国经济在迅速发发展，在现代戏曲舞台设计风格多元化发展的同时，我们更应该理性的审视自身本土文化，把握中国文化的诗情画意的精神，继承发展，能够承载诗意特点和符合现代设计多元语汇的诗意视觉样式！个人认为《春暖花开》是当下一部比较好的现实主义题材的剧目，非常接地气，他们己经完成录制首演，现在正在驻马店地区各县乡巡演，演出反应强烈，农民故事农民演，受到老百姓爱戴，在演出期间，有的观众在台下抹泪抽泣，有的开怀大笑，击掌叫好等等，受到驻村干部和老百姓给予这部戏充分的肯定，他们团还要参加2019年河南省举办的“黄河杯”戏曲大赛，取得了比较好的成绩，俗话说，十年磨一戏，今后的演出还需要得到专家老师们的评论意见修改、加工在提高，我期待并衷心希望此剧能走得更远，获得较好的成绩。
细细回味，这部戏由于各方面的原因，在舞台设计呈现和论文阐述方面还存在方方面面的问题，是我能力不够！驾驭不济！希望专家老师多批评指正，正是这样，我要加倍学习，加强专业知识和个人修养，富有成效地探索和创新，才能够在舞台设计的道路上实现跨越式的发展，实现自己的人生价值，要做一个无愧于时代，无愧于人生，做一名新时代的文艺工作者，努力向前，继承发展，开拓创新，为河南的舞台艺术添砖加瓦，贡献自己的微博之力而努力。 参考文献：
[1]《充满符号的戏剧空间》胡妙胜著[2]《中国戏曲舞美概论》张连著[3]《中国古代剧场史》廖奔暑
[4]《美术辞林•舞台美术卷》陕西人民出版社[5]《戏曲意象论》沈达人著，文艺出版社。[6]《演出造型艺术论》田汉著，中国戏剧出版社[7]《中国舞台美术》中国戏剧出版社
[8]《戏曲舞台美术概论》栾冠桦著 文化艺术出版社
发布评论