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擒要：‘雨霖铃·寒样凄切）是北宋词人柳永著名的代表作。词人运用借景抒情、ｉｌｌ情设景、情景交融的创作手法，准确地将恋人分别时的凄凉心情反映出来。真正做到了字字写景、字字抒情。
关麓词：柳永‘寒样凄切＞赏析
柳永（约９８７—１０５３年），北宋词人．原名三变，字耆卿。崇安（今福州）人。在北宋初期的著名词人中，柳永的社会地位低微，但名声很大。他流连教坊。从民间歌曲中吸收了丰富的营养，从乐师、歌女的艺术实践中汲取了宝贵经验，使词变典雅为通俗，一扫晚唐五代词人的雕琢习气。他是北宋第一个致
力于词创作的作家。在不断的词创作实践中。形成了自己独特的风格，同时。也对词的发展做出了一定的贡献。古人云：。诗当学杜诗，词当学柳词”（＜乐章集））提要）。尽管这话对柳永有所偏爱，但是。暂且抛却柳词的思想性不谈，单就其技巧纯熟，语言凝炼，求实，不务虚浮。细致深刻等方面看。柳永与杜甫确实有相似之处。据俞文豹＜吹剑录）载：东坡任翰林学士时，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对日：。柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月。’学士词。须关西大汉，铜琵琶，铁绰板。唱‘大江东去’。”这说明柳词与苏词相比。风格遇异。
。凡有井水饮处。即能歌柳词”的记载。说明了人们对柳永作品的喜爱，也说明了柳永钓影响之广。尽管柳永颤有才学。但为人放荡不羁，经常出入于秦楼楚馆，与歌伎往来，为她们创制新词，因而受到封建统治阶级的歧视。屡试不中。据吴曾＜能改斋漫录＞载：柳永应试时，宋仁宗因他曾写过‘冲天鹤）词，内有。忍把浮名，换了浅斟低唱”。怒斥“此人好‘浅斟低唱’。何用‘浮名’？且填词去！”因而落第。在受此打击之后，词人别无出路，不得不远离京师。从此柳永自称。奉旨填词柳三变”纵游楚馆酒楼间，。无复检约”。这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起．使词人更加感到前途的暗淡。这里介绍的＜雨霖铃）一词深刻地表现了词人的这种真情实感。
＜雨霖铃）的词调，相传来源于唐明皇与杨贵妃生离死别的故事，所以后人多用它来表现离愁别恨。柳永的这首词，反映的就是他与所爱的人离别的痛苦。由于作者把爱情之深和离别之痛交织在一起来写。因而显得格外动人。我们先来看这首词的原文：
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪。方留瘩处，兰舟催发。执手相看泪眼。竞无语凝喹。忿去去、千里烟波．摹霭沉沉楚天罔。
多情自古伤爵剔。更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？扬柳岸，晓风残月。此去经年，应是良履好景虚设。便纵有千种风情．更与何人说？
词的开头，是写送别前的情景：。寒蝉凄切，对长亭晚．骤雨初歇。”＜礼记·月令＞记载：。凉风至，白露降，寒蝉呜。。。寒蝉”二字既点出了时间是在秋天．又写出了天气的寒冷；。凄切”是写声音的悲伤。这是词人所听到的。事实上．词人所听到的，并非只有蝉声，为什么单写寒蝉呢？因为．词人就要和所爱的人分别了．凄凉的心情正好与这。寒蝉凄切”合映，寒蝉的长鸣便成了为自己吟唱离别的歌曲。一对长亭晚”，面对着长亭，天已经到了傍晚。古时，十里一长亭，五里一短亭。词人所见，肯定不只有长亭，但为什么只写长事而不写其他？这是因为。长亭是送别的地方。也是离别的象征。不愿听到的偏偏嗓入耳鼓，不愿见到的偏偏出现在眼前，这怎能不使人黯然神伤呢？时间，却渐渐趋。晚”。天黑了，鸟要归林，鸡要上窝。人要回家，而自己却不得不与心爱的人分别。这怎能不令人愁肠百结呢？不仅天“晚一了，且又“骤雨初歇”，船家就要起锚开航，就连多说几句话的机会也没有了。词人通过凄楚的声音、萧条的景物、无情的时间，用极凝炼的文字，映衬出了内心的痛苦。
接着直写离别的情形：。都门帐饮元绪。方留恋处。兰舟催发。“都门”，指京城（今河南开封）的门外；。帐饮”，设帐宴饮，为远行人饯行；“无绪”，心意烦乱。理不出头绪。亲人的
雨霖铃 柳永
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眷恋．别后的痛苦，前程的渺茫，后会的无期；千种离愁，万种别绪．怎么能理得清呢？正值难舍难分的时刻，“兰舟催发”．就要开船了。细品这后两旬，我们不得不为词人用字之妙所折服。一对恋人，离情难舍。只觉着时间过得飞快船家乍见大雨初停。正好开船，只嫌其儿女情长，留恋缠绵，总觉着等得时间太久。一方。留恋”难分。一方屡屡“催发”。。留恋”、。催发”四个字写出了不同人的诸种复杂心情。
不忍离别。又不得不别。因而出现了这样的场面：。执手相看泪眼。竟无语凝噎”。紧紧地握着手。热泪汪汪对着汪汪热泪：竟然彼此抽抽噎噎，谁也说不出一句话来。把男女双方的悲痛之情，眷恋之意。无奈之心，写得绘声绘，深刻具体！的确，纵有千言万语，此刻已被极端的痛苦淹没。词人的高明，就在于未发一言，而胜过千言。因为从紧紧相握的手上。泪水横溢的脸上，硬咽难言的情态上早已说明了一切。这两句，看似平淡无奇，其实却深刻具体，内蕴丰富。
词人就要走了：“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阀。～念”就是想到。是谁想到的呢？是词人？还是对方？在词人的笔下，卿中有我藏中有卿，卿卿我我，情同一人，心如一人；只能说他们都想到了：去了，去了，船就要开向。千里烟波”的深处，开往“暮霭沉沉”的远方。这几句表现了男女双方无限惆怅的
情绪。从词的结构讲，这两句既是对上阕所写送别情景的总结，也是为下阕描写词人心情的铺垫。具有承上启下的作用。
下阕，一着笔便写别后的痛苦：“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节！”自古以来。多情人没有不对离别伤心的，但作者却比古人更甚一层。因为他经受的不单是亲人离别。境遇零落，且又西风萧瑟。季节冷落；更甚者还有前途渺茫。身世冷落。这虽然是词人的想像。但也是处境的必然。所以词人作了更进一层的想像：。今宵酒醒何处？杨柳岸．晓风残月。”前景不堪想，那么，暂且置之脑后，就拿。今宵”来说，一醉醒来，身在“何处”？是在空旷无边的江岸，那里有几株衰败低垂的杨柳、阵阵凄冷的。晓风”和一弯暗淡失的。残月”与我作伴。。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”这是本词中的名句．它之所以为人称道。是因为景中含情。蕴意丰富，耐人寻味。具体地说：第一。词人虽然没有明说，但从。酒醒”二字。已使人想到，词人登舟之后，比。执手相看泪眼”时的痛苦更加深切而不能自拔．于是他想借酒浇愁，企图一醉解百忧，但是醉入梦乡，岂能久长？酒醒之后．却陷入了更加孤独、忧伤的境地。第二。同前面的“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天闼”相映衬，恰似两个画面。第一个画面，气氛阴沉．烟波浩森。楚天空阀。第二个画面则是时间由傍晚推移到了凌晨，气候由阴转睛，景物由虚人实，出现了真实可感的杨柳、晓风、残月。寒光闪烁，柳丝飘飘。气氛上显得更加冷落。这两幅画面．有上有下，有远有近，有虚有实，交相辉映，富有诗情画意。第三，这幅画面既是写景．又是抒情。词人梦回酒醒，只身孤影，已属冷落不堪，再加上一钩残月，几株衰柳，阵阵寒风，薄薄凉雾，岂不使人悲生寒心。寒增悲意。更加痛苦难忍？
词人也总想抑制住忧伤的感情，从痛苦中挣脱出来。譬如秋冬过后，便是春天。春夏来嵇。会不会给人带来一些快意？然而结果却差强人意：。此去经年．应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”一去便是经年累月。不知何时才能相会；离别愈久，思念愈切，那时，即使是春光明媚、鸟语花香。也无人共赏，这“良辰好景”岂不等于虚设？又有什么心思去观赏它呢！即使强打精神．面对美景。情深意绵．但心中的感受又向谁去诉说？这几旬写得低回缠绵。情思往复。进退为忧。左右逢愁。这就把词人的思念之情刻画到了细致人微的地步。
从这首词组织结构来看，它具有主线分明，层次清晰。前后照应，自然流畅等特点。全词以。离情”为主线贯穿全篇。无论时间和空间，都紧紧地围绕着它。以时问而论，先点出“秋天”，后点出。傍晚”，再想到“今宵”，又遥想。经年”．不管时间怎样变化，处处都是只写。离情”。以空间而论，从送别都门的。长亭”。到“执手相看泪眼”的船旁：从“暮霭沉沉”的江上，到“晓风残月“的远方．以及“良辰好景虚设”的某地。空间万变，笔锋始终不离。离情”。把真挚的爱情写得淋漓尽致。
词人表现“离情”。写得层次井然，重点突出。先写离别之前。重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写剔后退想，重在刻画心理。通过不同的侧面，层层揭示，步步深入，使得意境全出，ＢＩＡＡ胜。
不论勾勒环境，描写情态，遐想未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，达到了曲处能直．密处能疏。全篇如行云流水．起伏跌宕中不见痕迹。
在写景和抒情方面．作者达到了情景融为一体的境地。柳永很善于把景物染上主观彩，或以景传情，或因情设景，从而使得情景和谐统一。交相辉映。＜雨霖铃＞表达的是离别之痛。上阕。作者选择冷落的秋景作衬托。情和景恰似水融，很好地创造了富有诗意的境界。。念去去。千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。由于主人公心情暗淡，天颜水便披上了阴影。下阕，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，离别之后的词人，孤独冷落。所以选取的景物也是孤单单、冷清清。令人望而生寒的。在这些句子里，作者并没有写自己如何苦闷，但透过这些景物．我们却深深地窥察到了词人心灵深处的哀伤凄凉。词人这种借景抒情，因景设情，点染气氛的手法。准确地将恋人分别时的凄凉心情反映出来，真正傲到了字字写景，字字抒情。
参考文献：
【１】刘大杰：＜中国文学发展吏＞．上海古籍出版社，１９８４。
【２】蒋家骧：＜语文教学参考书＞，高等教育出版社，１９９４。
都洪波：河南开封·黄河水利职业技术学院讲师。
字字皆景处处皆情——柳永《雨霖铃·寒样凄切》赏析
作者：郑洪波
作者单位：河南开封·黄河水利职业技术学院
刊名：
山东文学（下半月）
英文刊名：SHANDONG LITERATURE
年，卷(期)：2007，(5)
引用次数：0次
1.中国文学发展史 1984
2.语文教学参考书 1994
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下载时间：2010年5月24日