宋代文学在我国文学发展史上有着重要的特殊地位，它处在一个承前启后的阶段，即处在中国文学从“雅”到“俗”的转变时期。所谓“雅”，指主要流传于社会中上层的文人文学，指诗、文、词；所谓“俗”，指主要流传于社会下层的小说、戏曲。
而词，作为新兴的诗歌形式，从隋唐发轫，至宋代进入鼎盛时期。宋初百余年间，国内比较，生产持续发展，农业、商业、手工业发展迅速，经济高度繁荣。宋代的城市经济繁荣，北宋的都城汴京、南宋的都城临安以及建康、成都等都是数一数二的大都市。汴京、临安城中商贾往来、百业兴盛以及朝歌暮舞，管弦填溢。繁华的都市生活，滋生了以娱乐为目的的文艺形式，说话、杂剧、诸宫调等艺术迅速兴起与发展，而词则成为宋代最引人注目的文学形式。
由此，词成为宋代尤其是北宋社会文化消费的热点。北宋打破坊市的界限，早市、草市尤其是夜市发展繁荣，大街小巷店铺林立，勾栏瓦舍热闹异常。“新声巧笑与柳陌花衢，按管弦于茶坊酒肆”，民间娱乐场所也需要大量的歌词，更有一些词人直接为歌女写作。士大夫的词作便通过各种途径流传于民间。而宋代“以俗为雅”的文化也影响了宋代词人的文学创作。
在这样的文化环境下，白衣卿相柳永也常常出入于秦楼楚馆，“多游狎邪，善为歌词。教坊乐工，每得新腔，必求永所辞，始行于世。于是声传一时。”柳永，原名柳三变，字景庄，后改名永，字耆卿，因排行第七，世称柳七。官屯田员外郎，也称柳屯田，景佑进士，福建崇安人。少年为功名遭受多次挫折，与政党多不合作，官运阻隔、终身潦倒。为人放荡不羁、性格叛逆。例如柳永的《鹤冲天》 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱! 这是柳永应试落第后所作，此词作于柳永科举失意后，它抒发了作者强烈而又真实的思想感情，表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想。展现出柳永鄙视权贵、蔑视功名、落拓不羁的性格特点。
应试不第，自负使得柳永决定留在京城，开始了为歌妓填词写曲的谋生生涯。柳永为教坊乐工和歌妓填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资助，柳永也因此可以流连于坊市。柳永直接把女性当人看，尊重女性和女性内心的渴望解放的描写，在词的一贯里得到重复和升华，凝练和叠加。长期的生活接触，使得柳永的性格也趋向女性化。而柳永的性格和抱负得不到展露和实现，苦闷和彷徨使柳永无所适从。离愁别绪在心中萦绕，离家进
京城任官后再也没有机会回家的人生经历，使得词还蒙上了悲壮和凄凉，乡愁和失意。
如柳永的《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪.留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说! 此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和北宋婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
而《蝶恋花》 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草烟光残照里，无言谁会凭栏意。 雨霖铃 柳永拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 则是是一首诉说思乡、怀人感情的婉约词。词中最能展现作者性格的是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”一句。展现出作者细腻多情，但同样坚毅、执着的性格特点。
宋代“以俗为雅”的文化特点影响了柳永的创作，在这些词作中，柳永自身的个性和情感得到了抒发。也由此柳永的词作语言通俗生活化，贴近社会底层生活和人物内心。而社会对词的广泛需求，刺激了词人的创作热情，也促进了词的繁荣，推动了宋代文学的发展。
词作为新兴的诗歌形式，从隋唐发轫，至宋代进入鼎盛时期。前人论词，有“婉约”、“豪放”之说，此说首见于明张綖所作《诗馀图谱》。其《凡例》后有按语说：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝籍，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉约，苏子瞻之作，多是豪放。大抵词体以婉约为正。”而柳永的词多写歌妓生活和闺房私话，也多城市风光，特别在羁旅行役方面有切肤之感。创造慢词独多，适合弹唱、多铺叙。音律和谐哀婉，是宋代婉约词派的代表，而柳永，也是婉约词的重要代表词人。
宋代的词文化深深影响了柳永，柳永为人放荡不羁、性格叛逆，官运不顺，生活潦倒，他的苦闷与失意，也只有在尊前筵下，舞榭歌台才能得以抒发，而柳永的那些词作，在宋代文化浓墨重彩的一笔，流传广泛，对宋代词的创作影响深远。
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