凄凄惨惨戚戚》
凄凄惨惨戚戚
是出自《声声慢寻寻觅觅》的名句。
【全诗如下】
《声声慢寻寻觅觅》
作者：李清照（宋代）
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正悲哀，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
【赏析】
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，
而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自我孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的资料。李清照对音律有极深造诣，因此这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个悲哀之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
情绪不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时刻内逃离痛苦，但是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。但是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人应对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自我传递情书的那一只。无可奈何花
落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。
这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么完美，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自我一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时刻也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相比较，自我一个人要凄凉多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么比较，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：这次第，怎一个愁字了得？简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的问君能有几多愁，恰似一江春水向东流也稍觉失。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一
整天的愁苦情绪，却从寻寻觅觅开始，可见她从一齐床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，期望到点什么来寄托自我的空虚寂寞。下文冷冷清清，是寻寻觅觅的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自我感到凄惨忧戚。于是紧之后再写了一句凄凄惨惨戚戚。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓欲罢不能的结果。
乍暖还寒时候这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候就应说乍寒还暖，只有早春天气才能用得上乍暖还寒。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言乍暖；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言还寒。至于时候二字，有人以为在古汉语中应解为节候；但柳永《永遇乐》云：薰风解愠，昼景清和，新霁时候。由阴雨而新霁，自属较短暂的时刻，可见时候一词在宋时已与现代汉语无殊了。最难将息句则与上文寻寻觅觅句相呼应，说明从一清早自我就不知如何是好。
下方的三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急，正与上文乍暖还寒相合。古人晨起于卯时饮酒，又称扶头卯酒。那里说用酒消愁是不抵事的。至于下文雁过也的雁，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，因此说正悲哀，却是旧时相识了。《唐宋词选释》说：雁未必相识，却云旧时相识者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：乡心正无限，一雁度南楼。词意近之。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入
自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。那里满地黄花堆积是指菊花盛开，而非残英满地。憔悴损是指自我因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自我无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是如今有谁堪摘的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。那里既写出了自我无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的有花堪折直须折，莫待无花空折枝要深远多了。
从守著窗儿以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比寻寻觅觅三句又进一层。守著句如依张惠言《词选》断句，以独自连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。梧桐两句不仅仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明词意，把两种资料融而为一，笔更直而情更切。最后以怎一个愁字了得句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。那里却化多为少，只说自我思绪纷茫复杂，仅用一个愁字如何包括得尽。妙
即使最完美的 在又不说明于一个愁字之外更有什么情绪，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有欲说还休之 势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
愁苦这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小 赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却 体现了倚声家的不假雕饰的本，诚属个性独具的抒情名作。
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