《边城》的意象表达
《边城》的意象表达
关键词：《边城》 自然意象 象征
引言
一 “水”的意象――全篇经络
“水”是《边城》的中心意象，贯穿着整部作品的始终，在构成故事的经络之余，还渗入到每一个细节之中，使小说在真正意义上成为一部写“水”的小说，使故事也成为了一个“水边”的故事。
边城 沈从文 作品开篇就对小溪、河水展开了描述，并将其作为线索引出故事的地点和主角，让水与小说中人物的生活和命运融为一体：“小溪宽约二十丈，河床是大片石头做成的……贯
穿着各个码头有一条河街，人家房子多一半着陆，一般在
水……到了一个地方名叫茶峒的小山城时……这人家只有一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”这些与水有关的描述展现了湘西特有的自然风光与民俗风情，突出了作品浓厚的乡土气息，奠定了作品的基调，同时也为“水”这一意象在故事发展中的重要作用埋下了伏笔。随着情节的起伏，“水”越来越成为了变化发生的标志。翠翠的爱情之路便是在水花跳跃的端午节开始的。在第一年观看龙舟赛时，翠翠与船总的二儿子傩送相遇并心生爱意，那时“龙船水刚刚涨过，河中水皆泛着豆绿，天气又那么晴朗”，与这片清澈明朗的河水一样，翠翠心中荡漾着对遇见爱情的无限快乐和对未来生活的无限憧憬，傩送对翠翠的感觉也是如此。第二年的端午节，翠翠在看龙船时“忽然落了行雨”，而这场大雨把则翠翠送到了船总大儿子天佑的面前，让天佑爱上了翠翠，也使翠翠的爱情之路出现了转折。第三年的端午节，“雨落个不停，溪面一片烟”。傩送和天佑对表示了各自对翠翠的爱慕之情，而此时翠翠的心中也如喝水般混乱不已、朦胧不清，不知如何选择。最后翠翠决定心随傩送。天佑心灰意冷，便坐船外出做生意，不料却船毁人亡。傩送因自责也独自出走下桃源去了，留下翠翠孤身一人。河水的千变万化，翠翠的爱情终于也在万般磨难中以失败和悲剧而收场。作品最后仍然是由“水”来决定人物命运、渲染悲剧氛围的。一天，祖孙二人看到低飞的蜻蜓，预见到一场可怕雷雨的降临。第二天一早，“门前已成为一个水沟，一股水便从塔后哗哗的流来……溪中也
涨了打水，已漫过了码头……缆绳，也杯水淹没了，泊在崖下的渡船，已不见了”。当翠翠要把这种恐怖的状况以及挺过这场灾难的喜悦告诉给爷爷时，却发现他已在雷雨交加的夜晚永远地离开了。由此可见，在《边城》这部小说中，“水”这一意象成功地连结了各个分散的情节，使故事成为一个有机统一的整体，同时，它又被赋予了神性，深入到人们生活的每一个细节，甚至成为人们命运的支配力量，使人们在水中快乐，在水中感伤，在水中诞生，在水中灭亡。
另外，除了担当情节发展的线索之外，“水”这一意象在小说中还具有独特的象征意义，成为了一种象征符号。一方面，它象征着和谐与生机。小说中有很多对平静、清澈的河水的描述，也有许多对河边人们安宁生活的刻绘，人们在水乡中安居乐业，有些人还以渡船为生，这些片段都展示了“水”对人们的恩泽与庇佑。翠翠在以水为特点的端午节龙舟赛上遇到心爱之人，这也是“水”的象征意义中积极的一面。而另一方面，它则象征着混乱与毁灭。翠翠的母亲因为在河边喝了很多冷水而丧命，翠翠的爱情则在几次与水的接触中越来越曲折，老大天佑因在河水中出了事故而丧生，翠翠的祖父也在雷雨交加的夜晚离开了人世。这些片段则展示了“水”对人们生活的威胁与摧残。可见，在《边城》这部小说中，“水”具有生命之源和生命终结的双重象征意义。
二 “黄昏”意象――生命终结的象征
在《边城》这部小说中，“黄昏”这一意象也多次出现。但小说中的“黄昏”所要传达的不再是日天相接、晚霞辉映的美好景象，而是作者对人生苦短、随时将逝的悲叹，它的出现将预示着一种毁灭、一种消失，突显出一种强烈的生命意识。
“黄昏”意象第一次出现是在第一年端午节龙舟赛上，她刚刚遇到傩送，其爱情到归属，整个人都沉浸在幸福和快乐之中，再加上龙舟赛在一片火热中进行着，可以说当时的氛围是愉悦的、欢快的。然而此时，“落日向上游翠翠家中那一方落去，黄昏把河面装饰了一层银薄雾”。与爷爷走散的翠翠看到此景，忽然生出一个可怕的念头――“假若爷爷死了?”虽然这个想法只是一瞬，但也足以给这欢快的情境增添不少忧愁。“黄昏”对于翠翠而言，似乎成为了某种终结的预言者。在故事发展的高潮部分，翠翠听到心仪之人为她唱歌以博取她的芳心，她为爱情即将到来感到无比的兴奋和欣喜。然而，“黄昏”的降临让她又一次想到了与祖父的生离死别，这种念头驱散了翠翠心中所有喜悦的情绪，取而代之的是极度的伤感和悲哀。翠翠倍感凄凉，极力想改变这个即将到来的局面却又不知如何去做，便无助地哭了起来。无疑，“黄昏”的再次出现带给了翠翠无尽的惆怅。她坐在屋后的白塔下，看着天空中被夕阳映
成了红的美丽云彩，却无心去欣赏这番景致。她只是觉得自己“好像少了什么”。这说明翠翠此时已经意识到失去爷爷终将成为必然的事实，她也明白了自己的渺小和无力，明白了在命运的面前，所有试图扭转局势的努力终将是微弱和徒劳的。“黄昏”最后一次出现预示了老船夫的去世。雷雨将至，翠翠感到十分惊恐，爷爷坦然地告诉她“该来的总会来”，并鼓励她要勇敢地面对一切困难。就在这天晚上，他饱含着抑郁和苦闷，永远地离开了人世，离开了翠翠。 透过“黄昏”这个意象，作者向人们传达了这样一种信息，即人的命运是无法逆转的'，命运的悲剧是无法避免的。同时，他也表达了对美好事物转瞬即逝的无尽慨叹，以及对生命的那种深深的热爱与崇敬之情。
三 “月亮”意象――纯洁爱情的象征
月亮是美好的、柔和的、温婉的，在《边城》中象征着纯洁美好的爱情。在小说中，当船总的两个儿子天佑和傩送都表示了对翠翠的心意时，他们决定用男女对歌的方式来一定输赢。对歌的日子选在了农历的十四、十五和十六这三天，都是一个月中月亮最圆最亮的日子。“月光极其柔和，溪面浮着一层薄薄白雾”，这个时候若有人隔着小溪对唱情歌，其意境之美、情意之浓完全可以想见。在纯净皎洁的月亮之下唱歌以表达爱意，足以见得唱歌之人
用情之真、用意之切，这爱情必然也是纯洁无暇的。小说中还有另外一处描写“月亮”。“月光如银子，无处不可照及，山上竹草在月光下变成一片黑。”在月光清朗的夜晚，爷爷对翠翠讲起了她的爸爸和妈妈的故事。在月光的烘托下，翠翠仿佛看到了爸爸妈妈之间那种真挚的感情、那种纯真的爱情，心中便产生了对爱情的无限憧憬和向往。
但与此同时，月亮是高高地悬在天上的，人们只能远远欣赏和遐想却无法用手去触碰，因而它对人们来说是遥不可及的。月光柔和淡雅，却有一种寒凉之感，所以月亮有时也给人们带去一种悲凉的情怀。同样地，由月亮象征的纯洁爱情对翠翠而言也是遥不可及的，她的爱情也是由悲凉贯穿始终的。她的爱情之路曲曲折折，兄弟二人最终都离她而去，她的爱情最终以悲剧告终，她也终究没能得到理想中的纯洁爱情。
四 “烟雾”意象――虚渺美好的象征
《边城》中多次描写了烟雾的景象，如黄昏十分出现的薄雾、下雨时飞散于空中的迷烟，等等。这种萦绕在山水之间的淡淡烟雾，因为其朦朦胧胧的特质，给人以宽广的遐想空间去憧憬美好的未来。然而，烟雾本身虚渺易散的特征，则揭露了无限的憧憬不能实现的残酷现实。
翠翠与天佑第一次见面时，“祖父把手攀引着横缆，注目溪面升起的薄雾，仿佛看到了另外一种什么东西，轻轻的吁了一口气”。在薄雾中，老人似乎看到了翠翠幸福而光明的未来，他希望翠翠与天佑在一起，因为他相信翠翠心中是喜欢天佑的，他也坚信天佑必然会尽最大能力给予翠翠幸福和快乐。不过就在老人于烟雾之中憧憬着这些美好的时候，翠翠心中想念的却是天佑的弟弟――傩送。这就注定了老人在烟雾中看到的一切美好都是虚无缥缈的，也是无法实现的。然而，翠翠对傩送出于害羞的躲避却使傩送和老人都误解了她的心意，于是翠翠的爱情慢慢地融于浓雾之中，愈发难解。直到最后一次“烟雾”的意象出现时，老人才明白了翠翠的心意：“祖父看着情景，明白翠翠的心事了，便把眼睛向远处望去，在空雾里望见了十五年前翠翠的母亲。”十五年前，翠翠温柔贤惠、单纯善良的母亲去世了，她那纯洁无暇的美丽爱情也如烟雾一般飘散了。空雾总归是空雾，哪怕它再美好，哪怕人们再留恋它，也注定会慢慢消散。老人在烟雾中看到了翠翠的影子，他希望翠翠也能得到美好的爱情、有幸福的生活。不过，这种在烟雾中产生的想法就如同他对翠翠和天佑爱情的向往一样，终究也会随烟雾而消散，注定是无法实现的。在《边城》中，“烟雾”这一意象就意味着美好的事物是虚无缥缈、不能成真的，它给小说蒙上了一层淡淡的忧愁，让小说的悲剧意味更为浓厚。
结语
《边城》之所以能在中国现代文坛中享有重要地位，除了民俗风情浓厚、故事情节凄美、写作笔触雅致、作品风格清新以外，主要得益于沈从文对大量自然意象的成功运用。通过运用溪水、河水、雨水等“水”的意象，作者将无数个破碎的片段连结在一起，使这些情节成为一个连贯而有机的整体。同时，作者由“水”引出了故事发生的地点和故事中的主要人物，它也就成为了情节发展的线索和标志。通过运用“黄昏”这一意象，作者则传达了命运之轮不可逆转、一切试图改变命运的作法都将徒劳的思想。借老人之口，作者向读者表明“该来的总会来”，对待困难，人们不能躲避，而应该勇敢、积极地面对，哪怕是死亡将临，也应坦然接受。“月亮”这一意象在小说中则成为了爱情的象征，它的美丽与纯洁象征了爱情的美好和纯净，而它的遥不可及也预示着翠翠终将无法得到理想中的爱情。“烟雾”的意象在小说中是美好事物的象征，老人透过烟雾憧憬着翠翠的未来，但是这种情景必然也会像烟雾一样，消散于无形之中，这就表明老人对翠翠美好人生的向往是终究无法实现的。由此可见，《边城》是一部充满了丰富意象的小说，这些意象使作品具有了深刻的哲理性，引人深思，同时，它们的存在也增添了作品的艺术气息，提升了作品的艺术美感，使《边城》成为了一部非常优秀的现代小说。
参考文献：
[1] 沈从文：《边城》，《沈从文选集》(第四卷)，四川人民出版社，1983年版。
[3] 沈从文：《沈从文全集》，北岳文艺出版社，2002年版。
[4] 沈从文：《从文小说习作选代序》，复旦大学出版社，2004年版。
[5] 黄献文：《沈从文创作新论》，华中理工大学出版社，1996年版。
[6] 赵园：《沈从文名作欣赏》，中国和平出版社，1993年版。
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