蚌埠学院专升本中国现当代文学真题
一、单项选择题（每小题 1 分，共 20 分）
1.我国最早的一部国别体史书是(    )
A.《左传》    B.《战国策》    C. 《春秋》    D.《国语》
2.刻画了屈原“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”高风亮节的作品是(    )
A.《离骚》    B.《湘夫人》    C.《渔父》    D.《哀郢》
3.在《廉颇蔺相如列传》一文中没有介绍的事件是(    )
A.完璧归赵    B.渑池之会    C.经营三窟    D.将相和欢
4.在“建安七子”中成就最高,被誉为“七子之冠冕”的是(    )
A.王粲    B.孔融    C.曹植    D.江淹
5.下列关于陶渊明的表述不正确的是（    ）
A.陶渊明，字元亮，号靖节先生，东晋著名诗人。
B.是我国最早大量创作山水田园诗的诗人。
C.其诗质朴自然，冲和平淡，对唐以后的诗歌有很大影响。
6.下列各句中“之”字的用法与“即患秦兵之来”中的“之”字相同的是(    )
A. 逆强秦之欢    B.位在廉颇之右    C.以秦之咸阳为赵王寿    D.秦王度之
7.东坡有云：读《陈情表》不下泪者，其人必（    ）
A.不忠    B.不孝    C.不友    D.不义
8.下列表述不正确的一项是（    ）
A.《论语》是我国先秦时期的语录体散文集，由孔子及其弟子编撰而成。
B.孟子是继孔子之后儒家学派的主要代表，其文章善于采用“欲擒故纵，引君入彀”的论辩方法。
C.庄子的散文多采用寓言形式，最富浪漫彩。
D.《蒹葭》是《诗经》中的名篇，意境朦胧、含蕴不尽是这首诗的主要特点。
9.被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”的诗歌是（    ）
A.《白雪歌送武判官归京》 B.《春江花月夜》 C.《行路难》    D.《登幽州台歌》
10.《种树郭橐驼传》是一篇（    ）
A.游记散文    B.回忆性抒情散文    C.文艺随笔    D.寓言性传记散文
11.柳永的《八声甘州》一词抒写的是（    ）生活之苦。
A.歌妓    B.都市    C.羁旅行役    D.田园
12.“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”是对下列哪位诗人的慨叹（    ）
A.李白    B.孟浩然    C.杜牧    D.李商隐
13.下列有关桐城派的表述，不正确的一项是（    ）
A.是清代中叶著名的诗歌流派
B.主张“义理”“考据”和“辞章”现当代诗歌
C.代表作家有方苞、刘大櫆、姚鼐等
D.因代表作家是桐城人而得名
14.白居易的文学主张是（    ）                             
A.明道、致用、事信、言文     
B.惟陈言之务去     
C.文章合为时而著，歌诗合为事而作 
D.有补于世，以适用为本
15.“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未”的典故出自于（    ）
A.《三国志》    B.《世说新语》    C.《史记》    D.《汉书》
16晚明小品文的集大成者是（    ）                               
17.A.宗臣    B.归有光        C.张岱    D.侯方域
18.《西厢记》直接脱胎于金代董解元的（    ）                         
A.《会真记》    B.《西厢记诸宫调》        C.《汉宫秋》    D.《梧桐雨》
19.中国现代文学史上第一部白话短篇小说集是（    ）                         
A.郁达夫《沉沦》    B.鲁迅《狂人日记》    C.胡适《尝试集》 D.茅盾《农村三部曲》
20.下列戏剧的种类，按矛盾冲突的性质划分的是(    )
A.话剧    B.独幕剧    C.悲剧    D.现代剧
二、文言文翻译题（将每小题画线处译成现代汉语。每小题 3 分，共 15 分） 21．不患寡而患不均，不患贫而患不安。（《季氏将伐颛臾》）
21．自古为朋之多且大者莫如周，然周用此以兴者，善人虽多而不厌也。（《朋党论》）
22．盘庚之迁，胥怨者民也，非特朝廷士大夫而已。（《答司马谏议书》）
23．天下吏士趋势利者，皆去魏其归武安,武安日益横。（《魏其武安侯列传》）
三、填空题（每空 3  分，共 15  分）
26．青青子衿，（）。（曹操《短歌行》）
27．（），隔叶黄鹂空好音。（杜甫《蜀相》）
28．明月松间照，（）。（王维《山居秋暝》）
29．诵明月之诗，（）。（苏轼《前赤壁赋》）
(一)流浪的二胡
⑴有一个精灵，漂泊如三春之水，清冷似冬夜之月；有一个精灵，惆怅如初夏细雨，幽怨似深秋桂子；  有一个精灵，它注定了永远都在流浪――二胡，江南，流浪的二胡。
⑵蒙古包、轱轳车，风吹草低见牛羊的大草原注定了是马头琴的摇篮；红高粱、信天游，大
风起兮云飞扬的黄土高坡天生就是唢呐的世界；而杨柳岸、乌篷船，小桥流水绕人家的江南则永远是二胡生生不息  的磁场。二胡之于江南，恰如杏花春雨之于江南一般的诗意和绵长。只是我们不知那当初的当初，是江南  选择了二胡，还是二胡选择了江南。
⑶六朝金粉、王谢侯府的秦淮，有太多的声犬马，那不是二胡弦线上开放的花；三秋桂子、十里荷花的钱塘，有太浓的绮丽繁华，那也不是二胡琴弓中跳动的韵律。纤道、乌篷、台门、廊棚、雨巷、石桥、  茶肆、谷场，这才注定了二胡流浪的行脚。本不属于墨客骚人，显贵官宦，流浪的二胡注定只是在百姓黎
民、俗子凡夫中开放的花，流淌的画；流浪的二胡天生就是贩夫走卒、商贾戏子开心时的道具，潦倒间的  支撑。
⑷我真的不知道从什么时候起二胡开始在江南流浪，我只知道当如水月浸淫深秋桂子，稠密的细雨  婆娑河边芭蕉的时候；当多情的晚风撞拂台门石桥，散漫的炊烟缭绕乡野谷场的时候，二胡的流浪便开始  了。当流浪的二胡宿命地遇上了那个人，它的流浪被无端的浓缩聚集了，被无限地扩散放大了。那个叫瞎子阿炳的人，像一个巫师，二胡遇上了他，从此便再也停不下流浪的步伐。