关于月亮的诗句——《蝶恋花·早行》
《蝶恋花·早行》原文月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。
唤起两眸清炯炯。
泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。
去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
《蝶恋花·早行》赏析上片写别前。
开篇三句自成一段。
月皎惊乌栖不定”写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。
这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。
更漏将阑，辘轳牵金井”两句，点明将晓。
这是从听觉方面来写的。
更漏中的水滴已经快要滴尽，夜将阑。
同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。
这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。
唤起”两句另是一段，转写女方的悲伤。
唤起”的施动者是谁?这女人由谁唤起?过去有两种解释，一种认为
是行者，知天已晓，唤起所别之人”；一种认为闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。
”唤起”，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。
所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。
如解释为行者把女方唤起”，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。
两眸清炯炯”，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。
联系下句泪花落枕红绵冷”，可见这双眼睛已被泪水洗过，唤起”之后，仍带有泪花，故一望而清”，再望而炯炯”有神。
同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。
冷”字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连红绵”都感到心寒意冷了。
王世贞在《艺苑危言》中说这两句：其形容睡起之妙，真能动人。
”下片写别时、别后。
前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。
执手”，分别时双方的手相互紧握。
霜风吹鬓影”，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓
发在秋季晨风中微微卷动。
有关于月亮的诗句去意徊徨，别语愁难听”二句，看似写情，实则是写动作。
徊徨”，也就是徘徊。
作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。
这话语满是离愁。
难听”不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。
终篇两句写别后景象，又是一段。
这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。
人，也越走越远了。
沈义父在《乐府指迷》中说：结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。
如真清之‘断肠院落，一廉风絮。
’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也。
”其实，楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”也是以景结情”的成功的妙句。
如上所述，本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。
正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与
动作的贯串。
词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如惊乌”、更漏”、辘轳”、霜风”、鬓影”、斗柄”、鸡鸣”等等。
与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如栖不定”的栖”字，牵金井”的牵”字，唤起”的唤”字，还有吹”、清”、冷”等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。
强焕说周词抚写物态，曲尽其妙”；王国维说他言情体物，穷极工巧”，这些，都是有得之言，切中要害。
《蝶恋花·早行》作者简介周邦彦(1056—1121)，字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。
他精通音律，妙解音律，能自度曲，词律细密，在大晟府审古乐，制新调，对词乐的提高和发展有一定贡献。
词风浑厚和雅，富艳精工，极铺陈之能事，为北宋婉约词之集大成者，在词史上有深远影响。
词集名《清真集》，又称《片玉词》。