Ә出版手记Ә
‘任中敏文集“出版回顾
樊 昕
果蔗㊀㊀ʌ摘要ɔ江苏地方学人文集一直是凤凰出版社的重要出版方向，本文回顾了‘任中敏文集“的出版缘起，从与主编商定选题㊁拟订编纂体例到编辑的全过程，通过文集的出版，也给出版社与编辑个人带来了很多益处，值得总结㊂
ʌ关键词ɔ任中敏㊀学术著作㊀编辑出版
凤凰出版社(原江苏古籍出版社)建社三十余年来，始终坚持立足江苏㊁面向全国㊁走向世界的出版理念，出版了一大批既富于地方特，又具有海内外影响的图书项目，特别是江苏学人的专集，尤为出版的重中之重㊂如‘范仲淹全集“‘金圣叹全集“‘高邮王氏五种“‘冯梦龙全集“‘凌濛初全集“‘嘉定钱大昕全集“‘赵翼全集“等，甫一推出，便受到读书界与学术界的广泛关注；而近现代江苏古代文学研究，更是名家辈出㊂20世纪70年代国家首批博士生导师的遴选，江苏即有四老在焉：南京大学的程千帆先生㊁南京师范学院的唐圭璋先生㊁苏州大学的钱仲联先生㊁扬州师范学院的任中敏先生①㊂其中，程千帆先生的文集已由河北教育出版社2001年出版；唐圭璋先生的‘全宋词“‘词话丛编“‘宋词四考“等著作也都在不同时期出版㊁
重印过㊂任中敏先生的著作，由于出版周期跨度较大，早期如‘散曲丛刊“十五种，出版于民国二十年(1931),‘敦煌歌辞总编“则出版于1987年；更有不少论文，如‘散曲之研究“，发表于民国十五年(1926)，等等㊂想要将任先生的著作与文章汇总编为文①任中敏(1897 1991)，名讷，字中敏，别号二北㊁半塘㊂祖籍江苏扬州㊂我国著名词曲学家㊁戏曲理论家，唐代音
乐文艺研究的一代宗师㊂任中敏先生的学术研究分为两个时期：第一个时期研究北宋词与元代散曲，其散曲理论使他成为近代散曲学的奠基人；第二个时期则对于唐代的燕乐歌辞㊁唐代戏剧及敦煌文学进行精深的爬梳与开拓性的探讨，以音乐㊁曲艺与戏剧三足，支撑起一个系统的唐代音乐文艺学㊂上述研究，形成了一大批足以作为相关学科基础的资料与成就，促使后人在相关领域继续探索㊂
集，殊为不易㊂2000年,7卷本‘周勋初文集“的编纂与出版，是当时的江苏古籍出版社出版当代江苏学人文集的具体实践，之后出版社开始谋划下一部学人文集,‘任中敏文集“便被提上了日程，而真正的契机，则肇始于2007年㊂
一、出版缘起
2007年11月底，在时任凤凰出版社社长㊁总编辑姜小青和第一编辑室主任卞岐的带领下，笔者赴扬州大学文学院，与任中敏先生的首位博士生㊁刚从四川师范大学返聘回扬的王小盾教授，以及文学院的领导商谈编集出版‘任中敏文集“的相关事宜㊂经过一个上午的论证，双方就编集㊁出版任中敏先生的
学术著述总集达成了以下共识：一㊁由王小盾教授担任主编，并负责文集编集团队的组建与编纂；二㊁扬州大学作为任先生生前的服务单位，授予其作品的专有出版权；三㊁凤凰出版社确定项目负责人，组建编辑团队，负责‘任中敏文集“的出版㊂商议完毕，王小盾教授立即组建了编集团队，并于当年的12月1日发给团队成员‘关于编辑整理 任中敏全集⓪的信函“，开头即云: 经商议，我们拟自即日起，正式展开编辑‘任中敏全集“的工作㊂此书计划在2008年2月提出编辑体例，在2009年8月前完成初稿，在2010年完成定稿并交付凤凰出版社(原江苏古籍出版社)出版㊂书稿形式为繁体横排，新式标点㊂ 并初步框定 全集 为18卷，包括:
1.散曲研究，包括‘散曲之研究“‘南宋词之音谱拍眼考“‘词曲集论“‘曲录补正“
‘词曲合并研究“‘词曲合并研究概论“‘词曲通义“㊂2.名家散曲，包括‘元名家散曲六种“‘元曲三百首“‘荡气回肠曲“‘北曲选“㊂3.散曲丛刊㊂4.词学研究，包括‘研究词集之方法“‘校补 阳春白雪提要 弁言提要“‘研究词乐
之意见“‘增订词律之商榷“‘常州词派之流变与是非“‘词学研究法“㊂
5.新曲苑㊂
6.敦煌曲研究，包括‘敦煌曲校录“‘敦煌曲初探“㊂
离别的思念
7.唐艺研究，包括‘唐戏述要“‘唐代能有杂剧吗“‘戏曲㊁戏弄与戏象“‘简单的几点说明“‘与俞平伯先生商榷李白的 清平调⓪问题“‘唐声诗之范围与定义“‘驳我国戏剧出于傀儡戏㊁影戏说“‘萧衍㊁李白 上云乐⓪的体和用“‘关于唐曲子问题商榷“‘敦煌歌辞在国外 纪念敦煌学发展六十年“‘敦煌学在国内亟待展开第三时期“‘对王国3
71‘任中敏文集“出版回顾
471中国出版史研究2021年第1期维戏剧理论的简评“‘坚决废除 唐词 名称“‘竹枝考“㊂
8 9.唐戏弄
10.教坊记笺订㊂
11.优语集㊂
12 13.唐声诗㊂
14 16.敦煌歌辞总编㊂
17.回甘集，包括‘感红室曲存“和各个年代的作品㊂
18.附录，包括‘散曲集丛“(与卢前合作)㊁‘曲话丛编“(与卢前合作)㊁‘曲选“(卢
冀野编选，任中敏校)等㊂
编辑工作的步骤是:4g上网卡
(一)选择该项目的较好版本，用购买或复印的方式取得工作本;
(二)在工作本上进行技术处理，改正明显错误(包括引文错误)，于2008年2月交
出5千字至1万字样稿，寄给副主编陈文和研究员，以便主编制定一个切实可行的工作体例㊂
(三)工作体例一旦确定，即全面展开编辑工作㊂
(四)初稿完成后，由陈文和统稿，由王小盾复核全书㊁写作全书总序㊂同时由全体
编写者协助王小盾进行以下两项工作:
为每部书写作一篇研究概述，列出后人在同一题目下的研究成果(包括商榷意见);
为每部书写作一篇叙录㊂
除去脸部黄褐斑二、编辑实践
上述文集选目，基本涵盖了任中敏先生不同时期的学术著作，反映了他从早期的散曲学到后期的唐代音乐文艺的研究路径㊂而随着编集工作的展开，我们发现，这份选目从实际操作上说，难以符合 全集 之名㊂如第17卷‘回甘集“是任先生让两位抄手(戴某㊁王某)主要收录其早年的作品，但被一位自称任姓的女士取走，不知是否尚存天壤间；第18卷附录是任先生与同学卢前合作编选的曲选作品，著作权并非任先生一人所有㊂故将此两卷
宠物貂好养吗删去，最后定为 任中敏文集 ，即任先生 学术著述的总集 ①，名实庶几相副㊂由于各部书稿的体量有多少之别，程度有难易之分，团队成员的交稿顺序也有先后，再加上主编的审稿时间，为此凤凰出版社制订了先出版各品种的单行本，最后出版合集本的方案㊂从2012年到2014年,‘散曲丛刊“‘优语集“‘名家散曲“‘唐艺研究“‘敦煌曲研究“‘散曲研究“‘词学研究“‘唐戏弄“‘教坊记笺订“‘唐声诗“‘敦煌歌辞总编“陆续问世；随后，在扬州大学文学院的支持下，将上述著作按类相从，于2015年推出了十卷本的‘任中敏文集“㊂以下，我们以‘散曲丛刊“与‘唐艺研究“两部书稿为例，回顾一下文集编纂与出版的过程㊂
‘散曲丛刊“是第一部完成的书稿，其分为两部分，前一部分为任先生精心辑校的元㊁明㊁清曲籍12种；后一部分是任先生关于散曲学的理论阐述，由‘作词十法疏证“‘散曲概论“‘曲谐“三部著作构成 以上这些工作，从文献基础与理论建构两方面，标志着中国近代 散曲学 的建立㊂此书曾于1931年由上海
无志空长百岁中华书局以聚珍仿宋版初次印行，后又有过一次翻印，迄今再无印行(台湾在20世纪60年代也影印过一次)㊂初版仅有句读而无新式标点，今人阅读颇有不便㊂初版的一些讹误，如任先生凭记忆征引，未核对原出处，有些地方可能为笔误或排字错误等，都需要一部新的‘散曲丛刊“加以完善㊂此次借出版‘任中敏文集“的机会，请扬州大学曹明升教授重新点校整理㊂经与主编讨论，他的具体工作是：第一，按新式标点句读，以利阅读；第二，凡先生所引文献，均取原本对校，若是讹误或异文，在页下以 今校 形式出校记，若为明显笔误或排录错误，则径改，除核校原文外，亦参考任先生未及经眼的版本以及今人的整理本，择善而从，并出校记说明；第三，原书中的曲集原文与任先生的案语均为同一字体，今次整理则分别采用不同字体，以清眉目，更便阅读②㊂可以说，这是这部著作初版81年后的首度标点整理㊂凤凰社以此成功申报了2012年的国家古籍资助项目(文集同时被列为 十二五 国家重点图书出版规划项目)㊂接到曹教授整理的书稿后，笔者随即通读书稿，写出审稿意见㊂兹将当年的审稿意见节录于下:
散曲之学，很少受到历代传统士大夫学者的重视与眷顾㊂被他们视为 小道 ㊁ 蔽
精神于无用 (‘四库全书总目“词曲类语)的元明以来的小曲，在经由王国维㊁胡适㊁吴梅等近现代学者的努力后，才逐渐进入研究者们的研究视域，呈现出一种蓬勃向上的研究新向㊂这其中，尤其以任中敏(1897 1991)的研究及其 散曲学 的建立为尤可注目者㊂作为传统散曲学与近代散曲学的交汇点和分水岭，任氏散曲学的构架既以传统5
71‘任中敏文集“出版回顾①②王小盾:‘任中敏先生文集序“,‘任中敏文集“(十卷本)，凤凰出版社2015年版，第1页㊂
参见樊昕:‘近代散曲学的奠基之作 任中敏 散曲丛刊⓪述介“,‘古籍新书报“2013年第129期㊂
671中国出版史研究2021年第1期曲学为基础，同时又具有学术个性的自我创造㊂以历史学的眼光审视散曲文学的派别流变，并将散曲置于整个文学史的视野中加以评价，则更是任中敏散曲学现代学术品格的体现㊂从19世纪20年代起，任中敏向学术界提供了一系列散曲著作㊂这其中,‘散曲丛刊“的问世，标志着散曲文献学的确立，对于后世研究元明以来的散曲，提供了原始资料，开示了研究门径㊂
本书广泛搜集了元明以来的散曲选本，精加考订，择善而从，每种曲本前作者写有提要，辨章学术，考镜源流㊂目前虽已出版‘全明散曲“‘全清散曲“等著作，但均未能在诸如版本源流㊁作者查考㊁曲本分和等方面显示出散曲文献在中国文献史上的生存状况,‘散曲丛刊“成书虽早于上述二种，但其筚路蓝缕之功，不可抹杀；对于研究散曲文献之源流，更是居功甚伟㊂另外，是书曾以聚珍仿宋版的形式，于1930年由上海中华书局出版，现已时隔80余年，坊间难觅一见，至于横排标点整理，更是此次首度为之，具有重要的出版价值与文化意义㊂
本书原稿繁体竖排，仅有句读，此次重新整理，繁体横排，整理者工作认真负责，为全书重加新式标点，并参照曲谱，准确断句㊂更难能可贵的是，利用多种文献，对任先生的引文重加核对，明显错误
迳改之，异文则以 校记 形式出校，表现出了审慎的工作态度与学术追求㊂责编初审，发现并校改如下:
1.原书多旧字形，如 產 吳 虛 等字，今按出版规范，统一改为新字形㊂
2.原书所录，多有讹字，如‘阳春白雪“姚牧庵 双调 ‘寿阳曲“ 愁能白般毛 之 般 字，据嘉庆本‘阳春白雪“，当作 二 字；又，因成书较早，限于当时条件，有些字较难下断，后有多种散曲整理集问世，可借以校勘原误㊂如‘乐府玉“之吴可斋乐府‘西湖怀古“ 客从来柳树西风 , 从来 ，当据今人隋树森校本改作 重来 ㊂
3.此书加新式标点，仍有未尽处㊂如‘乐府玉“卢疏斋乐府之‘扬州汪右承席上即事“ 掩珠帘齐按凉州 ，此 凉州 为曲名，当加书名号;‘阳春白雪“卷五‘风入松“套曲中之 乔牌儿 首句 再不将风月参勾断浅愚滥 ，依曲律，当断为 再不将风月参，勾断浅愚滥 ㊂
4.书中部分曲选保留了原注，与任氏夹注极易混淆，今则区别不同字体(五号楷体)，以清眉目㊂
总之，一审看校主要改正了全部旧字形，并尽量统一异体字，规范各宫调㊁曲牌及题目的格式，以符合当前古籍整理的出版要求㊂
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