[李白五言律诗大全]五言律诗大全

    五言律诗大全篇1:李白七言律诗中的名诗名句及出处大全
    1、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——《早发白帝城》
    2、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。——《越中览古》
    3、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——《望庐山瀑布》
    4、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。——《蜀道难》
    5、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——《乐府·将进酒》
    6、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。——《菩萨蛮》
    7、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。——《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
    8、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——《赠汪伦》
    9、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——《行路难》
    10、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——《宣州谢
    五言律诗大全篇2:古诗中最经典的十大“七言律诗”(2)
唐诗大全    06.《蜀相》·杜甫
    丞相祠堂何处寻锦官城外柏森森。
    映阶碧草自春，隔叶黄鹂空好音。
    三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
    出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
    “李杜文章万丈高，就中诗律杜陵豪。”杜甫的律诗的确取得了他人难以企及的成就，尤其是夔州以后的诗作，更加成熟。他的律诗对仗工妥，用字精当，声音和谐。正如他自己所表白的那样，“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休”。杜甫律诗的这些长处，读者在细读《蜀相》这首诗时，是能够领悟得出的。《蜀相》是杜甫的名篇之一，对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌。(就中诗律杜陵豪)
    07.《无题》·李商隐
    相见时难别亦难，东风无力百花残。
    春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
    晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
    蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
    李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，
好用典，有些诗较晦涩。现存约600首，特别是其中的无题诗堪称一绝，而最为突出的便是他的爱情诗。这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。总之，此诗乃义山诗中最为传诵的名篇，绵缈深沉而不晦涩，华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。(无题诗堪称一绝，喜欢这首诗的人极多)
    08.《阁夜》·杜甫
    岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
    五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
    野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
    卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
    这首诗是杜甫在夔州寓所西阁夜中所作。《唐诗直解》云：“光芒四射，令人不敢正视”。《批点唐诗正声》云：“全首悲壮慷慨，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。”此诗向来被誉为杜律中的典范性作品，气象雄阔，仿佛把宇宙宠入毫端，有上天下地、俯仰古今之概。胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。(七言律诗的“千秋鼻祖”)
    09.《闻官军收河南河北》· 杜甫
    剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。
    却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。
    白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。
    即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。
    这首诗，作于唐代宗广德元年(763)春天，作者五十二岁，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的七律名作。这首诗万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”《读杜心解》。此诗四联全用对仗，而且全是工稳的对仗，这是古诗中少见的，他的律诗经常有八句全对的例子，而且诗义流畅通顺，毫无凝滞之感，这不是天才是什么(后代诗论家都极为推崇)
    10.《七律·长征》·
    红军不怕远征难，万水千山只等闲。
    五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
    金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
    更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
    万里长征是人类历史上空前的伟大壮举，《七律·长征》是诗歌创作史上不朽的杰作。这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程，热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险，英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神。56个字，负载着长征路上的千种艰难险阻，饱含着中国共产党的万般豪情壮志。它是中国革命的壮烈史诗，也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。无论对革命史而言，亦或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。(非常着名)
    说明：
    杜甫的律诗天下无敌，就连李白也难以望其项背，也许只有李商隐能匹敌一二。十大五律杜诗占其四，十大七律杜诗占其五，几乎半壁天下!《秋兴八首》可以说是八首诗，也可以说是一组(首)诗，人们一提起“秋兴”便是指这“八首”诗，故以“一首”列入。本来安排第10名的是李白的《登金陵凤凰台》，此诗据说可与《黄鹤楼》匹敌。但此诗评价的主流是李白未胜，使得李白诗名大负，这也是我弃此诗的原因。再说的《七律·长征》完全经得住经典七律的评价。非常经典的七律还有：沈
    五言律诗大全篇3:唐诗宋词元曲文章
    唐诗宋词元曲是我国古代流传下来的文化瑰宝。下面是唐诗宋词元曲文章，欢迎参考阅读！
    唐诗
    唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年，但许多诗篇还是为我们所广为流传。
    唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他的无数诗人，象满天的星斗一般。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成我国古典诗歌的优秀传统。
    唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基
本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
    唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展歌行体的样式；不仅继承前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展五言、七言形式的运用，还创造风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特，推到前所未有的高度，为古代抒情诗到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。
    宋词
    宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。
    婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代词人：李清照、柳永、秦观、等。
    豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。
    宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。
    词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换浅斟低唱”而得罪仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和
宋朝的才子们一起共同推动词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。
    但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表时代精神的文化形式。
    词还可以分为小令（58字以下）、中调（59~90）、长调（90以上）。
    元曲
    各朝各代的文化形式都是风格迥异而极具特的，如元朝就以元曲为人所知。
    元曲又称夹心。原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
    元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。
    元曲是汉民族灿烂文化宝库中的一朵灿烂的花朵，它在思想内容和艺术成就上都体现独有的特，和唐诗宋词明清小说鼎足并举，成为我国文学史上一座重要的里程碑。元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲，剧曲又称之为乐府。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
    继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中
描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
    元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供人民众喜闻乐见的崭新的艺术形式。
    附：唐诗宋词元曲经典名句大全
    诗中江
    1．至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》)
    2．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)
    3．野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)
    4．江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，
    春来江水绿如蓝。能不忆江南(白居易《忆江南》)
    5．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)
    6．朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)
    7．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
    8．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)
    9．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
    10．正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)
    诗中云
    1.明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)
    2.众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)
    3.只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)
    4.野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)
    5.月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)
    6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)
    7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝
    8．远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)
    9．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)
    10．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
    诗中别
    1．与君离别意，同是宦游人。
    海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
    2．又送王孙去，萋萋满别情。(李白《送友人》)
    3．春草明年绿，王孙归不归(白居易《赋得古原草送别》)
    4．渭城朝雨