声画措置的例子
【篇一：声画措置的例子】
第四章声音与声画关系 第一节 声音概述 一、声音的特性 人的视觉神经传递的信息速度为1200-1400米/秒，听觉神经传递信息为800-1200米/秒 人的五官接受外界信息的比例是：视觉80%听觉20%其他不及1% 声音和发声体的构造有密切联系,人们可以根据银判断声源 音量是指声音振动的幅度使人的听觉产生的声音大小感。
音高，声音振动的频率控制着声音的高低，既感觉中的高音与低音。
音，（音品），每一种乐器都有不同的音，每个人的声音由于发声机制的差别也存在不同的 音。
二、声音的时空属性 影视艺术是视听结合的艺术，是连续运动的画面和无限延续的声音的有机结合。
“声音在一定的声场中传递，携带着声场的信息，具有空间感、方位感、距离感、透视关系等
特 征。环境音响的一个最重要的功能便是为我们创 造一个特定的艺术时空。” ——伍建阳《影视声音 创作艺术》 三、影视声音的发展历程 默片：需要由声音表达的场景往往需要通过画面组接、演员的夸张表演及肢体动作，甚至字幕来 表现。
默片时代，一方面出于人在现实世界的生活习惯，另一方面为了掩饰放映机的机器噪声，影院里 靠乐队、钢琴或者唱片为电影伴奏 1926年华纳兄弟公司与通用电气公司开发出一种叫“维他风”的唱片半音系统，并拍出了第一部 带有声音的电影《唐璜》（只有音乐） 1927年华纳推出了电影史上第一部有声片《爵士歌王》不仅有音乐还有对白。被史学家看作有声 电影的开始。
1928年华纳进一步完善了有声片的录制和放映技术，拍了第一部真正意义上的有声片《纽约时光 电脑特技引领的数字技术的出现声音出现给电影带来的变化 2、表现的局限性变小，可以直接反映生活中的有声世界 20世纪40年代磁性录音技术的出现，给电影的声音带来了更加广阔的前景。
20世纪60年代开始，随着电声学及录音技术的进一步发展，电影声音的质量和表现力大为提高。
1、通过人物的对白、内心独白等声音塑造人物形象，同时也实现创作者的主观表达。
3、有些影视作品从题材到人物形象的刻画都与声音有关。声音成为一种重要的功能性要素。
《城南旧事》第二节 声音的分类和功能 影视中的声音可以分为：人声、音乐、音响 一、人声 指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时所发出的各种声音。
电影主要是以人的故事为叙事主体的艺术形式，所以人物沟通交流的对话就是表达自我、传达信 息的最基本方式 人声以其独特的音调、音、力度、节奏等因素存在，具有表达情绪、塑造人物、推进故事、营 造氛围的丰富表现力。
人声的分类 按照表现方式的不同，影视中的人声可以分为对话、旁白和独白三部分。
语言的“可读性功能”人声的功能 4、声音还可以直接表达作者的观点和作品的主题。——旁白 （一）对白 对白。又称对话，是指影视作品中人物之间进行交流的语言。使用最多、最为重要 主教的贪婪、自私、残忍；亚瑟王的善良、信守承诺 影视对白要求自然化，是有控制的艺术语言，并非原始的自然主义。
《情人》（二）旁白 旁白是指以画外音的形式出现的人物语言。发出者可以使影片中的人物，也可以是跟剧情完全没 有关系或影片完全没有出现过的局外人。
旁白是影视作品中最为客观的一种声音，和内心独白都属于画外音。
旁白以局外人的身份和一种纯客观的态度来说话，有了一层理智、冷静的彩。
2、完全独立的局外人的客观叙述，属于议论、评价性的旁白。
第三人称出现，以全知的视角介绍、议论、评说剧中人物。
旁白在影视剧中起到的是辅助作用，而不是过度作用。
单向的角度向观众叙述。将观众视为交流和倾诉的对象。
1、叙事功能——旁白最重要的作用。张艺谋《红高粱》、《我的父亲母亲》 叙事者与剧中人物的关系，叫做叙事语态。
“全知叙事方式”、“限知叙事方式” 以画外音形式出现的旁白经常会出现在非叙事性的电视节目中（纪录片、科教片），通常被称为 解说词。
解说词是非叙事时空的创作者对叙事时空的事件或者人物的评价或解释。
有的解说词独立于影片之外，以第三者形象出现。配合和补充画面信息。
有的虽然也是以第三者身份，但带有明显的个人彩。语言带有浓厚的生活气息。《东方时空》 解说词的语言应该以叙述为主，抒情和议论恰如其分，描述性的语言尽量少用。
（三）独白 独白是指剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我描述。
两种形式：一是以自我为交流对象的独白。“自言自语”；二是有其他交流对象的大段叙说。
内心独白是人物内心思想、情感的一种表现形式，所要传达的是人物对外部世界的一种心理体验 按照发出者的性质不同，影视作品中的内心独白分两种： 2、人物兼叙述者（第一人称）在非叙事时空中对事件的主观评价。《城南旧事》《我和爸爸》 二、音乐 影视作品中经过加工的、要通过演奏、演唱才能形成的声音。
音乐是最抽象的艺术。音乐的思想通过情感体现出来，所以音乐是在情绪方面起作用最强的艺术 影视音乐与纯音乐相比最根本的区别是它明显的他律性质。即受其他因素的制约。
美丽上海3、与影片相伴而行，与影片的艺术风格一致，并有助于创造人物形象和表达情感心理。
（二）影视音乐的形式 有生源音乐——音乐的生源和画面内容是一致的（画内音乐） 无声源音乐——画外音乐、功能性音乐。并非来自画内可见的发声体所提供的音乐 2、音乐生源形式看，影视音乐包括器乐和声乐两部分。
影视音乐一般出现在片头或片尾字幕、场景段落过渡、人物情感表达需要时。
音乐片中的音乐不是单纯的作为外加手段为影片烘托气氛、抒情写意的，而是剧作构思和剧情发 展的主要部分，以音乐为核心线索贯穿影片。
《雨中曲》《芝加哥》《红磨坊》《大篷车》《流浪者》《如果爱》 （三）音乐的功能 1、音乐可以表达那种用语言和行动都无法表达的情感，创造出一种令人心动的情绪氛围。
5、音乐的使用对于奠定整部影片的主题基调和影像风格具有重要作用。
7、声画组接的作用。三、音响 是指电影中除了人声、音乐之外。在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统 音响的发现是对电影本体认识的变革。音响的分类：
自然音响——自然界中非人的行为动作所发出的声音； 背景音响——作为环境和背景出现的嘈杂人声或音乐声； 从艺术创作来源角度可以简单分为：自然音响和人造音响。
音响的功能 7、通过主观化的处理，传达独特的象征意义。静场——无声 “沉默，升格为一种具有积极意义的表现，作为死亡、缺席、危险、不安和孤独的象征，沉默能 发挥巨大的戏剧作用。”——马塞尔马尔丹 第三节 声画关系 声画结合是现代影视的一个基本特征。声音和画面是影视艺术语言的两大元素。
声画结合的关系主要分为：声画同步、生化分立和生化对位。
一、声画同步 声画同步关系是指声音和画面按照现实的逻辑相互匹配的效果。
这类声画关系中画面居于主导地位，声音必须与画面配合才能发挥作用。
看到的和听到的同步，听到的声源即在画面中。二、声画分离 声画分离技巧使观众没有看到形象也能理解叙事。使声音和形象摆脱了相互间制约的关系。
三、声画对位关系 声画对位指的是声音和画面想想各自相互独立又相互作用的结构形式。即声音和画面不是按照现 实的逻辑相配合，而是意念上的相呼应关系。
四、声画措置——声画的时空处理技巧 声音和画面独立为两个时间、两个空间，观众可以根据给出的信息建立联系。
【篇二：声画措置的例子】
第四章声音与声画关系 【学习要点】 1．声音塑造空间的作用。
2．声音灵活调度时空的叙事能力。
3．声音的情绪性。
4．声画关系类型。
电影声音的特性 可见的和不可见的声音早期的有声片，比较强调声音和画面的同步性，当时的制作观众对电影可以复制人声非 常着迷，所以电影中有大量的对话，声轨铺得满满的，以至于那时的电影被称为话唠电影 (talky pictures)，虽然也运用音效，但多自然地发源于画面中，这种声音就是可见的声音， 即有画面声源的声音。
很快制作者发现了这类方法的局限，他们开始到另一种能使电影叙事更灵活的声音 手段
“不可见的声音”，就是声源并不从画面内发出而来自银幕以外，这可以扩展电影的银 幕空间，能给观众视觉以外的信息，而有更强的戏剧效果。不可见的声音在功能上几乎可以 相当于独立的“形象”，承载相当于画面能够传递的信息。
为什么不可见声音可以发挥这么大的作用呢?在现实生活中，我们周围大部分的声音都 是不可见的，和视觉不同步，因为我们会认为声音不重要或者没必要知道声源在哪儿。意识 到这一点，电影制作者经常在电影中用声音这个可以提供信息独立的叙事元素。声音的这个 用法可以让人建立形象而不是靠复制形象。比如听到关门声，我们便能判断有人离开房间了， 即使并没有真地看到。这样摄影机就从很多日常琐事中解放出来，而专注于更有意义的形象。
这一点对于电影表现人的反应很重要，摄影机可以离开说话人而记录听者的反应。
在很多情况下，不可见的声音(无画面内声源的声音)可以比伴随形象的声音更有效果。
一个“声音形象”能够引发我们对形象的想象，表现效果远远要超过直接呈现出的形象。在 恐怖片中，声音的这种用法更为常见，无声源形象的声音能创造出完整的恐怖气氛，能够
加 强和提升观众的心理紧张程度，门铃的叮当声、细碎的脚步声、吱呀作响的楼梯、开门的吱 嘎声、深夜狼的嗥叫，甚至任何不明物体的声音都会加剧紧张恐惧的氛围，这种心理效果是 声画同步呈现永远达不到的。
在现代电影语言中，声音经常还被作为独立情节元素，省略地表现动作结果或者人的反 应，使故事有出人意料的效果，特别是在喜剧片和动作片中最为常用。
总之，声音能独立地具有丰富的表现力，而不仅仅是画面的附属，成为独立的“形象”， 是电影语言不断进化、电影特性不断被开掘的结果。
声音结构三维空间声音进入电影之后改变了拍摄方法，因为声音具备强有力的塑造、拓展空间的能力，环 境中的声音深度可以大大加强二维画面的空间感。声音对空间的塑造可以通过对音质、音量、 清晰度、混响、音调的控制来反映摄影机和主体在画面中的相对距离，使主体接近或者远离 而产生空间的深度感。还可以通过画外空间的声音塑造打破二维画面的平面感，让观众能够 感受到银幕空间‘‘场”的存在。
“声音结构三维空间”是声音对电影的重要贡献，也是电影语言成熟的标志之一 电影声音的分类及其功能 电影声音的基本分类如下。