摘 要：张爱玲的小说的叙事方式往往采用“第三人称”的叙事方式，作为一个“旁观者”的身份，与故事保持着一定的距离。但《倾城之恋》在冷漠的全知叙事外，还有着一种女性独有的限知叙事。就是这种独特的叙事视角的转换让我们对《倾城之恋》以及张爱玲都有了更深的理解。
关键词：女性视角；全知叙事；限知叙事
作者简介：刘明，女，1989年9月出生，黑龙江人，哈尔滨师范大学中国现当代文学研究生。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2014）-30-0-01
《倾城之恋》这部作品，就是张爱玲用冷漠的第三人称去叙事的代表作之一。在全知视角下，我们看到了白流苏是如何从上海到达香港，又是如何从香港回归上海。在这种大空间的自由转换下，张爱玲完成了白流苏从“摆脱婚姻”到“回归婚姻”这一心路历程。因为是全知视角，所以我们可以看到张爱玲是如何描述出广阔的生活场景的变化。但对于作者来说，这只是一种浮于表层的全知视角。虽然全知视角的出现可以让叙述者以无所不知的叙述声音出现，但也同样使作品与现实生活存在着很大的距离，也就丧失了生活的真实性。
张爱玲简介张爱玲一边用俯视的姿态看着芸芸众生，一边描写着普通人的爱恨情仇。她不是历史学家，她不能将自己放进“补史”的写作目的中，更不能像生活在时代前沿的男人一样去表现对时代大历史的真实叙事，作为被压制的女人（或者说女作家），她所能表达的只是“人类在一切时代之中生活过的记忆”，也许这种“记忆”仅仅是个人的。所以，她的传奇，注定了会多去描写生活的“细节”并努力让其显示出真实的一面，她在要求生活真实的同时，更希冀“感觉”的真实和“人性”的真实。这种真实，实际是一种关于女性自身心理的真实，而这种真实的限知叙事在张爱玲的《倾城之恋》中有着非比寻常的意义。
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