《少年派的奇幻漂流》影评
作为一部投资1亿美元的文艺片，《少年派的奇幻漂流》于11月22日在中国内地上映。主人公派·帕帖尔在船难中失去了一切，上天还在他的救生船上“安排”了一头孟加拉虎。
影片在视觉创新上拥有《阿凡达》一样的野心，但没有走上盲目堆砌视觉奇迹的道路，而是在充满想象力的美景与情感之间平衡。导演李案并不想让这个冒险故事变得更加刺激紧张，而是把派放置到宏大、纯净到极致的情境中，隔绝、迷失让他削会与吃人老虎共处，他从苦难和困境中领悟出意义。
印度少年派·帕帖尔的故事，并不止于一部纯然美丽的风景片。
1 1亿美元拍了部文艺片
《少年派的奇幻漂流》花了李安4年的筹备时间才拍成，原因是他根本不齐那么多愿意冒险的投资人。小孩、动物、水都是拍戏的大忌，将会给影片带来大量的麻烦和大量的成本，而《少年派的奇幻漂流》把这些禁忌占全了，加上片名跟动画片一样缥缈，主题颇为文艺，没有人愿意把美元扔在水里。李安花了大量时间说服投资人，最后为影片投入1亿美
元以及3000人的制作团队。
虽然花了大量金钱和人力物力，但该片并非一个单纯的刺激惊险的冒险故事。它没有宏大的场面，也没有阿凡达那样奇幻的外星人。在印度风格的音乐中，影片花费了大量金钱为主人公派“造境”，把他放置到宏大、纯净到极致的情境中，让派远离人类社会之后感受隔绝、迷失，让他学会与吃人老虎共处，让他从苦难和危险中领悟出意义、战胜内心兽性的邪恶，同时也带领观众思考信仰何为。从主题和类型上来看，该片是一部不折不扣的文艺片。
2 老虎要吃人，却让主角活了下去
影片主角派居住在加拿大，面对前来采访的作家，他开始讲述他16岁那年的故事，当时他与经营动物园的家人，为了生计带上动物坐船从印度前往加拿大。影片的核心部分从派的家人遭遇船难之后开始。唯一的幸存者派开始在太平洋上漂流，救生船上还有一头斑马、一只鬣狗、一只猩猩和一头叫“理查德·帕克”的老虎。一番撕咬缠斗之后，只剩派和老虎活下来。派用尽方法提防老虎的袭击，但老虎也是他寂寥旅途上唯一的伙伴。他们的命运交缠在一起。
派从救生手册上读到，海上逃生最重要的是“不要绝望”，丧失意志比老虎更可怕。难以置信的是，对老虎的恐惧却让派一直保持了警醒。老虎每天要吃5公斤食物，不然就会掉过头来吃了派。喂养老虎的任务也让他有了消磨时间的目标。派曾经有机会上了一座浮岛，但后来他却离开小岛，主动带上老虎重新开始漂流，最后活了下来。
3 初次出镜，男主角是天生演员
派的扮演者名为苏拉·沙玛，导演李安在3000人中选出他。但令人诧异的是，这位即将出演大海题材影片的男主角，当时还不会游泳，甚至连海都没见过。李安说：“我们带他到台湾受训3个月。训练课程很辛苦，但是我单独给他上表演课时，我就知道我可以赌他，因为他是天生的演员。在各种情境中互动时，你可以清楚看到他的改变。他变得不再是个17岁的男孩。”
《少年派的奇幻漂流》是苏拉·沙玛的处女作，“他像上辈子就做演员的。”李安说，苏拉·沙玛的优势之一是眼睛跟他当初见到的汤唯一样有灵魂。
4 画面很绚丽，命题很沉重
有影评称，《少年派的奇幻漂流》是一部老少咸宜的上乘娱乐之作，在叙事中结合海上冒险与如梦似幻的心灵沉思，影片的美令人心弦激荡。
在《少年派的奇幻漂流》之前，你从未看过如此美丽的大海：从幽蓝的海面到金黄的落日，天地间有无数种颜但又很寂寥，海面上仅一船一人一虎而已；派正在为食物发愁时，无数飞鱼从船的上空掠过，派被撞得眩晕，但又因为老虎有肉吃了而欣喜。派遭遇船难的段落，则让人身临其境觉得风浪要将自己淹没。
4只孟加拉虎被拉到拍摄现场，通过动作捕捉技术，它们的身形动作被输入电脑仿造出原著中的老虎“理查德·帕克”，观众可能从来没有这么近距离看到过老虎充满感情的眼神。
尽管有鲨鱼不时出现，但李安并没有拍摄他们与鲨鱼的搏斗，而是把更多的篇幅放在了派与人类世界的隔绝、迷失之上，更多地讲述一个男孩变成男人，以及人如何学会尊重大自然。
派获救之后，故事本应完结。但李安却在结尾玩了个套层结构，为这段故事塑造了另一个版本：因为派的故事看起来难以令人尤其是保险公司相信，通过派的口述，影片虚构了另
一个4个人类“人吃人”的充满兽性的漂流故事，人们似乎认为兽性和邪恶才是世界的真相。李安在接受采访时表示，希望观众能够通过这个体会原著中的更深一层含义，那就是人们更愿意选择美好的原因是因为美好更有意义。
他的深沉令我们心碎
从上一次看李安大师的作品《戒》到现在的这部《少年派的奇幻漂流》，弹指一挥间已经过去了快5年。
电影从成年派冷静克制的讲述开始。这前面的10多分钟也许会消耗掉你的所有耐心，如果你不提醒自己安静下来的话。一旦安静下来，你就进入天堂般的美丽境界——这里有各种表情的大海，从静谧到狂暴的；各种彩的大海，从俯瞰到透视的。这里有神秘的漂浮岛，唯一遍布的居民是毛茸茸的狐獴；更有深邃星空和梦幻满月。可仙境中又危机重重悬念叠生，在看似无穷无尽的炼狱般考验中，派带领我们思考“告别”这个人生中最沉重的主题。
在谈到为何选用印度小孩沙玛演派时，李安导演曾表示：“他的纯真吸引我们、他的深沉令我们心碎……”对了，这句话就是整部电影的调子。
我不知道从《戒》出来的汤唯到底是喜欢吃回锅肉还是香菇菜心，尽管《戒》绝对不是“回锅肉”，但是《少年派的奇幻漂流》却百分百是碟“香菇菜心”。就连喜欢回锅肉的我也真心地推荐这碟回味无比的“香菇菜心”。
小知识：
PI不念“屁”，念“派”
《少年派的奇幻漂流》英文片名为《Life Of Pi》，Pi是男主角的名字，但这个Pi在中国被误读过很多次，比如被叫做“少年P”甚至“少年屁”。这个字到底该怎么念？在电影中对这个字的发音有这样一段解释，男主角全名便辛·莫利托·帕帖尔，由于“便辛”的发音像英语中的“小便”，他在学校里不断被同学取笑，于是他自作主张把便辛的发音改成了跟圆周率π的读音一样，念“派”。电影引进时，“Pi”被直接翻译成了“派”。
老虎的名字藏着沉重故事
理查德·帕克是一桩真实吃人船难故事中的17岁主人公的名字。1884年，Mignonette号沉没，4名船员被困在南大西洋，除了3名船务人员，还有个名叫理查德·帕克的男仆。漂流中，
3名成年船员理性泯灭，杀死了帕克，分食他求生。
在英语一些语境下，“理查德·帕克”常和海难联系在一起，意味着漂流、自相残杀。
李安谈3D：
3D不会让我
做一百八十度的转变
问：可以谈谈3D技术的运用吗？
答：一般有个错误概念，认为3D就是一堆器材、只适合拿来拍动作片或动画片。其实3D正逐渐成为正规的电影艺术形式。事实上要是没有3D，我还真不知道怎么说这个故事。它有太多面向，必须以很独特的方式来传达。如果是平面的就行不通了。我老早就考虑拍3D，后来才知道有一部叫《阿凡达》的电影正在拍。我觉得运用3D技术，我或许能为电影拍摄增添另一个面向，并改变我们对距离的认知，那时候我根本还不懂3D拍摄。
问：那么你发现了什么？
答：我还在学习，因为我想它对所有人来说都很新，设备也很初级，就像回到电影刚发明的时期。一般观众和电影工作者都很懂电影。但我们其实没有那么懂3D。身为电影工作者，尽管现在大部分人都拍3D电影，但我们还是2D的思考模式。3D着重的是怎么安排画面、怎么考虑画面，它是一种新的美学形式。我承认我还是一个很2D的导演，但我不会在这部片里就做一百八十度的大转变，我希望我能带领观众一起走。3D具有挑战性、刺激的部分，就是你可以去制定规则或发现规则，这一点会让这条路走得值得。
在《少年pi》的制作特辑里，李安谈到了对影片的理解：拍这部电影是他认识自己、认识世界、认识人与人之间关系的过程。如果没记错的话，同样的意思在他的《十年一觉电影梦》一书中也表达过。在《断背山》上，李安让一句话成为世界流行语：每个人心中都有一座断背山；同样，在《少年pi》中，这句话可以换成：每个人心中都有一只孟加拉虎。
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从片名不难看出，这是一部充满奇幻冒险风格的影片，它讲述了一个少年在海难之后如何与一只同船的猛虎结伴同行的故事。这样的故事通常情况下会被笼统地归纳为一个“成长”或是“友谊”的主旨。何况该片中又动用了3D技术以及灾难类型的时髦元素，这就很难
不让人进入到商业片的逻辑体系中去。
虽然李安的电影都是剧情片，在故事接受的层面上，从来就没不设门槛，但是，要想真正走进李安的电影世界，却非易事。在各种场合，我曾完整地看过不下几十几遍的《卧虎藏龙》，也许对迷影体来说，这个数字都不值得拿出来说。我想说的是，即使如此，当我在研读李安的自传以及徐浩峰对《卧虎藏龙》的解读之后，才发现，原来我一直只在《卧虎藏龙》的门口逗留，根本没有走进去。《卧虎藏龙》的玄妙之处我就不做多说，大家可以参看徐浩峰在他的影评集《刀与星辰》中的解读，真的非常独到。
我想说，李安是真大师。在我的经验系统中，他的成长经历、艺术给养、认知结构是华语导演中无人可以匹敌的，也是唯一一个让我可以在零点看首映，午夜三点到家再写三个小时的影评的导演。好的电影匠人与电影大师的区别在于：前者的电影只是提供视觉张力或者心理刺激，而后者的电影以人性深处的欲望为导向，提供独特的想象和价值观，让人们看到世界之外的另一种可能，从而让我们去探究真正的自己。在《少年pi》中，一个少年、一只猛虎、一片汪洋，李安以封闭性空间的调度，提炼了高度隐喻的人生寓言——人如何与自己相处？
少年的奇幻漂流记
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为了照顾大众，把一个故事尽量交代清楚，《少年pi》的叙事上采取了一种套层结构，外层是成年pi向一个小说家讲述少年时代的故事，里层便是具体的故事内容。但是，影片峰回路转，虚实相间的地方在于：当作家和观众都以为pi的故事以自己获救、老虎走进森林而终结时，成年pi又提供给我们另一个故事，不同于第一个故事的主角是自己和老虎，第二个故事是全部以人物出场——水手、厨师、妈妈、自己，在小说家的推断下，他们分别对应了第一个故事中的斑马、豺狼、猩猩，而少年pi居然是第一个故事中的老虎。成年pi没有否认小说家的推断，只是问他喜欢哪个故事，得知对方喜欢第一个故事时，成年pi说他看见了上帝。
李安在此模糊了现实与虚幻的界限，把想象交给观众，我没看小说，故而不知道这神来的一笔是否出自原著的精神？其实，不论哪个故事是真实发生的，少年pi与老虎帕克之间的关系毫无疑问是李安一直在探讨的。
Pi与帕克的第一次见面在父亲的动物园中，天性善良的pi凝视着帕克，坚信它不会伤害自己，但pi给它喂食的举动被爸爸以及全家拉住，并以“羊入虎口”的血淋淋的事实告诉pi，“
你在它眼睛里看到的是自己的倒影。”pi与帕克多年前的一次交流以帕克惊慌逃窜中断。在那汪洋中的一条船上，pi先后看着豺狼把斑马和猩猩吃掉，任凭外面野兽厮杀，老虎却没有从船里走出来，当这些动物都死了之后，老虎才叫嚣着从中跑出，奔少年pi而来。他为什么选择了在这个时候出来？当少年pi和帕克奇迹地漂流到有如阿凡达一般奇幻的“食人岛”上，在岛上经历了白天的桃园仙境与夜晚的死亡之谷的对比，少年pi决定放弃长居此地的打算，并坚信帕克在自己的一个哨声之后便会跟自己再次通行，在一段等待之后，帕克果然从远处欢快地向他奔跑而来。但温暖的时刻马上被他们抵达生存之岛时被击碎。少年pi倒在沙滩上，帕克从船上跳下，在少年pi的注视下，帕克径直地走向森林入口，稍作停留，却不回头，然后消失到森林里……
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