苏州款彩雕刻工艺及文化内涵
《髹饰录》款彩条载：“有漆者，有油者。漆宜干填，油宜粉衬。用金银为绚者，倩盼之美愈成焉。又有各纯用者，又有金银纯杂者。”杨明注：“阴刻文图，如打本之印板，而陷众，故名。然纯填者，不可谓之彩。各以其命名而可也。”这里的意思是说，款彩是阴刻出图纹，在低陷的地方填入彩的漆或是广油颜料。填描漆适宜用干的漆着，油则是要先用粉打底再填入油。也有单独用金、银或用金银混杂的粉状物铺于漆面地子上的。在这当中只有陷入众多颜的才称之为款彩，一种颜的漆或油填描的样式，都不可称其为“款彩”，陷红者为款红，陷绿者称款绿，陷金银者称为款金、款银等。
1 款彩工艺的技法
王世襄先生在《髹饰录解说》里说：“款彩一般用黑漆作底。花纹则一切轮廓都保留下来，而将轮廓以内的漆地剔去，以备填漆或填油，漆或油填入后，并不与漆地齐平，可以花纹轮廓略为高起。这样在感觉上，真像是木刻的印板了。”
款彩的灰地，大部分是猪血料做成的，也有用胶灰或化学灰做成的。有的做断纹，有的不做断纹，刻纹各地大同小异，款彩、款金都有。下面将就款彩的做断、刻纹、填、仿旧依次分述。
1.1 做断
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款彩一般都要做断，以此表现它的古老雅趣，同时彰显使用者的富有。《髹饰录》尚古章断纹条载：“髹器历年愈久而断纹愈生，是出于人工而成为天工者也。”杨明注：“又有诸断交出，或一旁生彼，一旁生是；或每面为众断者，天工苟不可穹也。”这里描述的并非有意识地做断纹，而是经历时间的洗礼而自然断出的裂纹。
关于断纹的做法，《髹饰录》并无记载，根据老漆工的描述和一些学者的亲身试验，得到了这种断纹的做法：
第一，取细黄土（筛成极细粉末）和一半白土（亦筛成极细），再和少量细砖灰末用器拌和，宜十分调和。
第二，用酒精浸湿，但不宜过多，只需打潮便于搅拌即可。用器拌和，不使结成粒块。
第三，用白或黄洋干漆溶液，渗入拌和的灰土中，稠度适中，调和制成柔和细微的糊状。
第四，用大刷子蘸满浆子，刷在已经磨光的灰底上。刷时要敏捷均匀，刷子不可久留一处，亦不可往返重刷。
第五，在灰糊刷平之后，用大片钢制刮刀，以平而快的手法，从上一刀刮落，中间不可停留。刮时宜轻重平正，不可有轻有重，更不可将刀口偏斜。
第六，因洋干漆液虽有黏性但不甚固着，欲其底子坚牢，必须用黄明胶水遍刷一道。刷时宜用柔软的刷子多蘸胶水，轻轻刷
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上。过重恐要将碎漆带起，要渗透到底。一遍不够可刷二遍，务使其牢贴为止。
上漆。上漆不宜用刷子，宜用柔软的布团蘸漆揩上。因漆夜浸于裂缝中有失美观，所以要小心揩抹。上漆可上3次，每次总宜干稠，不宜稀薄。
漆干之后，用小石块和水，轻轻抹去粗糙处，并将表面光亮退去，即可描绘。
1.2 刻纹
款彩刻纹时先要将设计纹样印在应刻的器物上，再刻纹、铲底。雷圭元先生在《工艺美术技法讲话》中对于款彩的技法描述有这样一段：“用粉将画稿打好，先用薄片斜头刀，将花纹之轮廓深深镂成。遇有人象中的衣折、须眉、口眼等，以及花丝、叶脉、龙鳞、凤羽等，须靠线划两面深镂，再用大、小
、平、圆头爬刀，审势将深面刮去，并露灰地。靠边线之处要浅，花纹之处要深，形如碗底，如仰瓦、深浅之度，以视灰底的厚薄而定。不宜露贴布，如露贴布，一则不坚，二则不易设。”
印稿后将不需刻铲的地方，用红颜做出记号，防止刻错铲错。这道工序称为点红。
刻纹要明确对象后下刀，深浅要适度。山石、树木线条刻法与人物、花瓣、叶脉要有所区别。雕刻人物面部，形象要清秀美观，面部铲底要平正。戗划发丝要分清来龙去脉。刻画山石树木
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时，阴刻用刀要用力，尤其是树木的刻画，枝叶花瓣叶茎的粗细程度都要有所区别，线条要流畅有序，结构不能分散，要分组刻画细致严谨。铲底大小宽窄刀具要齐全。底子要铲平，深浅要一致。
漆雕
1.3 填
彩要古朴大方，避免大红大绿。一般要按平涂填。要涂均匀，不要有白点、串线等现象。物与物之间要有区别，不得浑然一，彩要有生机，不能干燥无味，毫无朝气。
雷圭元先生说：“在设之先，用软布蘸清水，轻轻洗擦已雕过的花纹。因是胶灰地，遇水即浮起，一切高低不平之刀痕轻轻洗磨均能成为光滑之底。洗时水不要太多，多则使漆面浮起，脉理折断。所上
彩，有漆油两种。漆先用漆填好，干粉以茧球蘸着轻轻傅上。唯一切浅淡之宜用油彩。油彩即桐油调，油不宜多。上时，先用粉和胶打一衬底，则彩可以托出。或有用水彩者，亦宜先打粉衬。”“设之时，应随时将浸在漆地或线条上的揩去。此项工作，要使设清明，围线以刚劲严密为上。”
1.4 仿旧
现在制作的款彩，一般是用广告填入，彩很艳丽，不古雅，因此在填后，都需仿旧，使其彩古朴大方，但也要求旧而不脏。一般都是用洋干漆涂刷。如系料灰，上的是广告，则
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待干后，用猪料水调香灰薄刷一道，再揩油。最后待该贴金的地方贴金后，通罩洋干漆就算是完成了。
做古的方法，倘系彩绘，可用柔布蘸洋干漆液稍入黑，轻轻在彩上揩抹一遍。待干后，再用净布浸酒精，不可太湿，观察花上已有洋干漆涂黑的地方，霉暗程度的多少，关系到欲仿造年代的久远。或用力擦去纹饰，使露底恰像擦磨的痕迹。
如果再要描金或贴金，可单用酒精擦残一到两处金部分，使露底漆。因古器金不变，但显摩痕。
最后用洋干漆罩刷一遍，金增光，倍觉古雅。
古器总有残剥之处。可用重器在器缘上打残一两处，用尘土涂抹，则宛然数千年物的古物了。
2 苏州款彩的文化内涵
款彩工艺流行于明清，17世纪，我国款彩屏风向西方输出，在印度渔村高曼陀滞留，与当地生产的款彩漆器一道行销欧洲，所以，欧洲市场称我国款彩屏风为“高曼陀漆器”。康熙间制《松鹤图》款彩屏风，布局状物得边景昭花鸟画法度，刻工、敷无可挑剔，藏于巴黎居眉博物馆。在苏州，款彩雕刻内容一直深受当地吴文化的影响，许多现代的款彩屏风等一类家具装饰都饱含人文气息，在一些古建筑装饰中也常常看到这类雕刻技艺。
2.1 文人画为主导的装饰内容
吴地原为断发文身的“荆蛮”之地，魏晋时期，北方战乱，大
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