102《名家名作》·研究
穆宇霖
一、引言
“风格”在《现代汉语词典》中有两个含义：一是指人的“气度，作风”；一是指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要的思想特点和艺术特点。本文所讲的“风格”是指一部作品（主要指书面作品）在运用现代汉民族共同语表情达意过程中为了适应某种特定的题旨情境、以及某种特定的修辞目标而经常运用某些语言手段所体现出来的某种言语格调，即言语表现风格。
二、押韵情况
一般来说，自由诗是没有尾韵的，或者说，自由诗在押韵上没有要求。但是相同韵尾的字相互呼应是容易形成节奏美和音乐美的。同时，受到传统诗歌押韵的影响，中国的诗人在创作诗歌时也会不自觉地运用押韵的手法。因此自由诗中不是没有押韵，只是押韵没有传统格律诗那么整齐。诗词的韵辙分为“十八
韵”和“十三辙”，《乡愁四韵》中一、二、三、四节均押韵，且在押的方式上基本上是规则的，其韵脚分别是“水”“味”“红”“痛”“白”“待”“香”“芳”，第一节押的是“八微”韵“灰堆”辙；第二节押的是“十八东”韵“中东”辙；第三节押的是“九开”韵“怀来”辙；第四节押的是“十六唐”韵“江阳”辙。
《错误》中第一、二节有押韵情况，第三节没有，其韵脚分别是“过”“落”“晚”“掩”。第一节押的是“二波”韵“梭波”辙；第二节押的是“十四寒”韵“言前”辙。
因为元音开口度的大小不同，所以十三辙还可以分为洪亮级、细微级和柔和级，比如“言前、江阳、人辰、中东、发花”就属于洪亮级；“遥条、由求、怀来、梭波”就属于柔和级，在诗歌中使用不同的韵也会形成不同的诗歌风格。可知《乡愁四韵》除了“水”“味”外，其他所押之韵脚字押的都是洪亮级的辙，而洪亮级的辙多用于表达辽阔激昂的思想感情。而《错误》所押之韵脚除“晚”“掩”外，其他韵脚字押的是柔和级的辙，而这一辙多用于表达柔和婉约的感情。
三、书面排列形式
（一）标点符号
标点符号的使用也是影响节奏的一个重要因素。不同的标点符号可以表示不同的停顿，还可以清晰地表达作者的情感。与散文、小说等其他文体相比，诗歌中的标点符号和空格实际上不是必要的，有的诗歌可能通篇下来不使用一个标点，《乡愁四韵》就是如此。
《错误》在“东风不来”“跫音不响”“我不是归人”之后加上了逗号，这里通过使用逗号增加了停顿的时长，也就增加了诗歌的抒情性。从内容上说，这里逗号带来的停顿加深了前后两句的联系程度，更加突出了诗人内心的孤独和忧伤的心情，作者在末尾“是个过客”后加上了省略号，在内容上给予读者无尽的想象，又一次加深了作者的悲伤之情。
（二）句子长短程度
《乡愁四韵》五字句4个（以诗行计，下同），六字句4个，七字句3个，八字句1个，十一字句8个，全诗共20句。《错误》六字句1个，九字句2个，十字句1个，十一字句3个，十二字句1个，十五字句1个，全诗共9句。根据上面的数据，我们计算一下得知，《乡愁四韵》平均每句是8.05字，《错误》平均每句是10.44字，两诗在句子长度上有着明显的差别。
四、表层语义与深层语义的一致性
《乡愁四韵》每句话的语义在表层与深层上都是一致的。如“醉酒的滋味，是乡愁的滋味”“家信的等待，是乡愁的等待”等表层与深层语义都是一样的，也就是说在接受上没有别的理解，即全诗实际上表达了同样的一个语义，而这个语义是全诗的主旨语义，它们在表层与深层上没有出现分离不一致的地方。《乡愁四韵》在
［摘 要］ 主要以余光中的《乡愁四韵》和郑愁予的《错误》为研究对象，从押韵情况、书面排列形式、表层语义与深层语义的一致性、修辞文本的类型四个方面进行对比探究，发现《乡愁四韵》押的是洪亮级的辙，短句多，语义上具有一致性，多使用比喻和排比等修辞，属于明快刚健风格；《错误》押的是柔和级的辙，中长句较多，在语义上具有不一致性，多使用比喻和反复等修辞，属于含蓄柔婉风格。
［关 键 词］《乡愁四韵》；《错误》；言语表现风格；对比
《乡愁四韵》和《错误》言语表现风格对比分析
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语义上表层与深层具有一致性。
《错误》每句话语义在表层和深层都不一致，即作品字面语义和作品真正要表达的语义不一致，例如，“那等在季节里的容颜如莲花的开落”字面语义是季节的脸庞像莲花开落，但是作者实际上是用莲花的开和落来比喻人容颜的变化；“东风不来，三月的柳絮不飞”字面语义是柳絮一定要等到东风来临才能飞舞，但是作者真正要表达的是一个人在辛辛苦苦等待“我”；“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……”字面语义是说我骑着马走过是个错误，“我”不是个归家的人，只是路过的人，实际
上作者想要表达的是“他”苦苦等待“我”时心情的变化，终于“我”回来了，达达的马蹄声对“他”而言是幸福的，因为日盼夜盼的人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望，因为“我”只不过是过客罢了。很明显表层与深层含义是不一致的。
五、修辞文本的类型
（一）《乡愁四韵》所建构的修辞文本
1.比喻
整首诗都运用了比喻的修辞手法，诗人用“长江水”来比喻乡愁；用海棠花来比喻祖国；用沸血的烧痛比喻诗人思乡的愁苦；用“雪花白”来比喻对祖国母亲的感情，表达了诗人对回到祖国的盼望。
2.排比
整首诗都运用了排比的修辞手法，使得整首诗读起来朗朗上口，增强了文章的表达效果。
3.反复
《乡愁四韵》出现了两种反复形式，第一种是相同相似词句间隔出现，例如“长江水啊长江水”“腊梅香
啊腊梅香”。诗歌的一行字数本来就不多，在这不多的音节中再加上相同音节的反复就使得句子的韵律感更强烈。第二种是相同相似的词句在一整首诗中反复出现，有时是下一段的首句为上一段的第二句，有时是下一段的首句是上一段的首句，有时是段内反复，例如，“给我一瓢长江水啊长江水”是第一段首句，又出现在第二段的首句；“给我一朵腊梅香啊腊梅香”是第四段的第二句，又出现在第四段的最后一句。音节循环往复，反复回荡。
4.通感
文章使用了通感的修辞手法，例如，从海棠红转为沸血的烧痛，由视觉转为触觉，化抽象为具体，使读者能够更好地理解，勾起读者丰富的联想。
（二）《错误》所建构的修辞文本
1.比喻
整首诗多次运用了比喻的修辞，第一节共有一处，
将一个人容貌的变化比作莲花的花开花落，形象生动地写出“我”离家时间之久；第二节整节都运用了比喻的修辞手法，例如，“你底心如小小的寂寞的城”，把心比作寂寞的城；“你底心是小小的窗扉紧掩”，把心比作小小的窗扉，比喻手法的使用渲染了气氛。
2.反复
整首诗出现了相同字词在一行中反复出现的情况，其中包括一处叠音词“达达”和两处语法重叠“小小”，增强了诗歌的韵律感和表现力，使诗句更具有画面感。
六、小结
通过《乡愁四韵》和《错误》两首诗的对比与分析，发现《乡愁四韵》是明快刚健风格，而《错误》是含蓄柔婉风格。在押韵方面，《乡愁四韵》押的辙大多是洪亮级的，例如“中东”“怀来”“江阳”辙；《错误》所押之韵脚是柔和级的，例如“梭波”辙。在书面排列形式上，《错误》有标点符号增加了停顿的时长，增强了诗歌的抒情性，而《乡愁四韵》没有使用标点符号；《乡愁四韵》的短句多，且句子的平均长度短，表达上简洁明快，《错误》中长句较多，且句子的平均长度也比较长，表达上气势舒缓。在表层语义与深层语义的一致性方面，《乡愁四韵》在语义上表层与深层具有一致性，而《错误》在语义上表层与深层是分离的，具有不一致性。在修辞文本的类型方面，《乡愁四韵》多使用气势壮大的比喻和排比，而《错误》则使用了比喻和以叠音为主的反复。
参考文献：
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郑愁予错误
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作者简介：
穆宇霖（1997—），女，辽宁葫芦岛人，新疆师范大学中国语言文学学院研究生在读，研究方向：现代汉语及社会语言学。
作者单位：新疆师范大学中国语言文学学院
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