《南京！南京！》观后感3000字_影评《南京！南京！》观后感3000字_影评
在去看陆川的《南京，南京！》之前，我总有些担心，这样一个沉重的题材，一触即痛的民族记忆，他该用什么视角和方式来展开才能表达出一种新的理解？我既怕他拍成稀里哗啦的《屠城血证》，又怕他拍成洋为中用的《辛德勒名单》，那样我就不看了，因为我似乎可以想象出它古怪的样子。掰着指头数了下，我看过的所有有关南京大屠杀题材的电影，大多局限于事件本身，对人性的探讨和对事件原因的剖析都较为肤浅。这些片子血淋淋地塞满了我的记忆，脑子里挤得满坑满谷，除了畜生和鲜血，难以记住别的什么。开演之前，小放映室寂然无声。我反常地因为看一部电影而紧张，双手竟攥出了汗。看看周围的观影者，男男女女都面肃穆，不苟言笑，甚至有人咳嗽两下也低低地压着嗓子，电影就这样开始了。影片有个英文名字，City of Life and Death，直译“生死之城”，标题的意思和标题方式与中文的片名完全不一样。我当然更喜欢前者，它更纯电影，更让人想象和思考，也透出一丝温暖和希望。这个英文名让我放松了一些，于是我提醒自己，你只是在看一部电影。“当官的都跑了，放我们出去！”我对影片的记忆从这里开始。陆川电影中处处可见这样的精彩，一个镜头或是一个演员的一句话，往往包罗万象，让观者有着拍案一叹的冲动。
这是第一幕大戏：守城残兵要从南城门出逃，守城门的刘烨等将士不放，欲逃跑者说得无奈，要阻拦者听着心酸。我一直怀疑，国民政府对南京保卫战根本就毫无信心，“宁为玉碎，不为瓦全”这句常挂在老蒋嘴边的话，一次次被他无奈保全的行为击碎。全城上下，能跑的全跑了，偌大一个民国，也算名将云
集，却只留下一个不入流的唐生智来守国之都城，不到三天就土崩瓦解，最后连这人也跑了。如果我是那个拿的军官，本来还在苦战，得知城已陷落，将官跑光，数倍于己的日军如疯狗般捕杀守城者，我不能保证自己能像刘烨扮演的士官一样仍留下来抵抗。“明知不敌，毅然亮剑”这句豪言，在这座城池却苍白得一文不值。是的？为什么要留下？这一刻，国家和民族在哪里？谁在说着民族大义舍生取义而早早逃离？丘吉尔留在了伦敦，斯大林留在了莫斯科，连希特勒都留在了柏林，而在南京，谁有权力让这些血战余生的战士与之共存亡？当然，如果也和咱一样讲究运动歼敌、不在乎一城一地的得失而撤离延安，也可以，那就不要连蒙带骗贴上十万将士和半城百姓的命！从电影的角度，第一幕大戏顶得“杠杠的”。我们还没有看到日军的残暴，悲剧就开始了。要逃出城的战士和守城门的战士相互践踏，死者枕藉，每个战士的双眼都写着绝望，他们已经被遗弃在这座必死之城，屠杀尚未展开，整个城市就已经死去。纵是歼灭了一小股日军，刘烨等自发凝聚在一起
的散兵游勇仍不出意料地被俘，和千万战俘一起被日军有组织计划地屠杀在江边。愤怒、失望和羞耻让这个战士无话可说，他不愿坐着死去，选择沉默又勇敢地走向那无可奈何的归宿，弟兄们跟着他，军人最后的尊严只能靠那几句日本人听不懂的口号来硬硬撑起。如果是我，我也定将和他一样死不瞑目。这是我看到过的刘烨兄弟最好的表演，他成功地塑造了一位悲凉的被遗弃的英雄。那个眼睛会说话、俨然一副老兵模样的小豆子也让人眼前一亮，这是中国电影从未出现过的新人物形象，这个还没有步高的孩子，麻利地干着比《拯救大兵瑞恩》里厄本同学都要熟练和勇敢的事。林弹雨中，他
熟练地拧开一颗颗，给机手装子弹带，冒着鬼子的炮轰为刘烨送。痛心之际，不禁为之喊酷，谁说中国小朋友只能在鬼子面前哇哇大哭，或是莫名其妙地喊出共产党万岁英勇就义？小豆子的诞生该当喝彩。日军小队进教堂这一幕仍有震撼。我们看到，当日军小队哆哆嗦嗦地推开大门，对日寇的生疏和恐惧象倒下的多米诺骨牌一样在教堂的人中弥漫，从老者到残兵，从青壮到幼儿，都对着七八个小日本鬼子举起了双手。城破之际，民众尊严荡然无存，只求莫死。我喘了一口气，这里没有出现挺身而出挡鬼子的共产党员似的英雄人物。几个日本人演得很好，角中，他们比那些举手的人更害怕。恐惧就在这种状态中向仇恨演化着。日本兵角川因为恐惧和误解而杀人，而从那
扇忏悔室门里排涌出来的女性尸体，却是血淋淋的事实。忏悔室的门和南京的城墙一样，阻断了攻守双方的视线，夸大了双方的恐惧想象，营造出更多的流血空间。这是任何一场战争都可能出现的无奈结局。因此，日本人在冲绳岛全部自杀，美国人在广岛投下核弹。南京城一个小小的教堂，让侵略者变成禽兽，让投降者变成炮灰。我们也不应去质疑为什么几百人向几个日军举手（虽然听无数人说过：拼了也好过这样……），而应该思考，我如果在那里，对教堂之外一无所知唯剩恐惧，除了举起双手，还能做什么？上海男人唐先生（范伟饰）留下了，留下得让人动容，他主动换走了一个未来定会和日寇血债血还的将军，让这个将军和怀孕的老婆把自己的希望带出了城，也因此，他获得了尊严，面对死亡已然无所畏惧。倒是那个鬼子小队长，或出于敬畏，或出于羞耻，已经不敢去看这个原本和他们站在一个阵营的懦夫之死。在结尾时，这个鬼子队长从澡盆里抬起头来，纵使长出一口气，
也仍然挥不去一个有尊严的生命给他心头的惊悸，那一身血污纵然洗净，但唐先生临终时的轻松，让这个杀人如麻的鬼子队长永远背负着沉重和自卑的枷锁，终生不敢回头。日军入城式之前，站在旁边的那些闷头抽烟的日军军官们，形容猥琐，眉头紧皱，毫无胜者的荣光，只剩罪恶的沉淀，对于杀人者，活着的确比死去更难（这一段无声抽烟的镜头很是精彩，陆川说戏一流，日本演员表演到位）。
南京大屠杀观后感日本兵角川用手终结了一个要发生的禽兽事，打死了被日军架走的女主人公，杀人和救人都由一颗子弹完成，举起屠刀的同时他也立地成佛。他因此向罪恶走得更远，又向救赎更近一步。此举既是他的军人入城式，又是他的灵魂告别礼，等真正在入城式跳起舞来，角川的眼神已经变得如孩子般的纯洁。于是，影片结尾处，角川放了一大一小两个抵抗者，他既挽救了两个人的生命，也救赎了跟随而来那个杀得晕了头的鬼子兵，可他却救不了自己。“只有当人不再杀人才得以为人”，角川终得用一个“人”的方式离开了这座生死之城，也离开了这个世界，完成了他的自我救赎。悲剧的制造者往往成为悲剧的最终承受者，不管你是主动参与还是被迫卷入，上了船就是一种命运。角川或许不愿意苟延残喘到肠子悔青的那一天，于是他走的坚决，不需要悲壮，不需要观众，不需要被册立于神社，甚至不需要被掩埋，但我有理由相信，他死去的地方，来年会有几朵花为他盛开，因为任何一种宗教都会有他栖身的殿堂。电影中，我哭得淅沥哗啦！相信陆川根本就不想让观众哭。这不是一部挨揍苦情戏，不是一部壮烈战斗片，它探讨的是战争中真实的人性，也是一部拍得十分真诚的电影，虽然陆川给她穿了一件“商业片”外衣，不影响她具备笑傲江湖的艺术份量。生死之城，超越了简单的生与死、爱与恨、复仇与宽恕、绝望和希望。我感觉得到陆川为使自己保持冷静和客观而付