浅谈古典诗词中月的意象
        月亮，古今诗人最钟情的诗歌意象之一，频繁出现在古典诗词作品之中.为什么众多诗人对“月”这一意象情有独钟呢？月的意象与诗歌意境的呈现又有什么关系呢？苏轼《水调歌头》歌咏：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺,此事古难全”,“月”这一意象寄托着诗人悲欢离合的主观情思。
一、悲——永恒、无常
“山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。刘禹锡驻足“石头城”的秦淮河畔，仰望苍穹,一弯“旧时月”引起了诗人对历史的浩叹和追思，感慨系之。月作为历史的见证,阴晴圆缺，循环往复，亘古不变，月在诗人眼中是“永恒”；石头城昔日繁华，今日萧条，可谓“无常”.在永恒与无常的鲜明对照中，在历史与现实的梦幻交错中,诗人不禁悲从中来。
李煜说：“春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中"(《虞美人》），世事无常，如烟似梦,往昔、雕梁画栋的故国金陵如今只能在追忆中重现——
所谓无常；而春花秋月亘古不变-—所谓永恒。春花秋月的良辰美景只能越发衬托出国破家亡、君王沦为阶下囚的悲哀。
张若虚从“江畔何人初见月，江月何年初照人。”的发问中引出“人生代代无穷已，江月年年只相似"的感伤。虽年年岁岁“月”相似，却岁岁年年“人”不同.人生就如同历史长河中稍纵即逝的浪花一般，显得短暂而渺小,而明月、宇宙才是伟大而永恒的存在。诗人以月作为人生的参照物，通过对月之永恒与人生无常的哲学思辨，抒发了绵绵无绝期的悲痛之情。
李白的“今人不见古时月,今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。”悠悠万世，一轮皎洁的明月长挂碧天苍穹，毫不吝惜地倾泻着邈邈银辉，它晚升日隐，与人总是若即若离.今人看不到古时的明月，古时的人也看不到今天的月亮，明月长在,而人生短暂。面对亘古如斯的明月，诗人不觉感慨系之，引发了对人生哲理的探求，把宇宙的浩瀚无际、时空的苍茫无限与人生的短暂渺小巧妙融合,抒发了永恒与无常之悲。
李白《苏台览古》中的“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”,杜牧《润州二首》中的“大抵南朝皆旷达,可怜东晋最风流。月明更想桓伊在，一笛闻吹出塞愁"，姜夔《扬州慢》中的“二
十四桥仍在，波心荡，冷月无声.念桥边红药，年年知为谁生！”，传达的都是永恒与无常之悲。
二、欢-—美人、爱情
1。月与美人
在古人审美世界里，月的形态美与女子的容貌、身姿之美最为相似,明月是美人的象征，从而创造出众多用月描绘美人的句子，如人们常说的“花容月貌”、“闭月羞花"等。晏殊的《浣溪沙》中“鬓弹欲迎眉际月,酒红初上脸边霞。”他用“月"与“霞”来隐喻女子的眉和脸，从而描绘出这位美人的娇艳。再如晏几道的《蝶恋花》中“斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样”，描写一位深闺少女午睡醒后的慵懒之态.以“绿云"暗喻少女乌发，以“新月”暗喻少女乌发之下的愁眉.李白诗中月之意象也多有这种象征、比喻意.如“眉目艳皎月，一笑倾城欢”（《古风》二十六），写女子的美丽胜过皎洁的月亮；“衔杯映歌扇，似月云中见”（《相逢行》)，就是以月比人，写歌女用扇子遮面的娇羞模样，恰似时而云翳雾罩、时而半露娇面的云中美月.天上美月，地上佳人交相辉映,相辅相成，至此诗人将天上人间巧妙融合,可望不可及的美月似乎相伴左右，身旁的佳人宛若天上仙子，如月的佳人带给诗人视觉和心灵的双重慰
藉，这里的月是欢乐的意象。
对嫦娥曾有微词的李商隐也赞美:“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”嫦娥和青女在夜凉如水的月光中,争着显示自己的美好姿态,月成为美人的象征。
2。月与爱情
爱情诗词中常常出现“月”的意象:一是因为月夜特有的浪漫气息，特别适合烘托恋人间的柔情蜜意、勾勒有情人的缠绵缱绻；二是因为月亮的皎洁无暇、亘古长存可以象征爱情的坚贞不渝、天长地久。
在这类诗词中，“月”暂时摆脱了传统的悲愁意象，变得温柔而朦胧，清新而明朗，正如人们常说的“花前月下”，充满了诗情画意。如晏几道《六么令》中“闲云归后,月在庭花旧栏角”一句交代了恋人幽会的地点环境,渲染了情境氛围.再如张先的《诉衷情》:“花前月下暂相逢,苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。花不尽,月无穷,两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。”全词用花、月的意象贯串而成，借“花前月下”象征昔日相恋，借“花谢月朦胧”象征爱情受阻,借“花不尽,月无穷”象征对爱情的美好期愿与执着追求。天上月，地上花交相辉映，
共同构成了一幅朦胧优美、花好月圆的图画，此时的月是爱情誓言的见证，是甜蜜欢愉的见证。
不论是描绘美人，还是抒写爱情,都频繁使用“月”的意象,将款款深情和欢欣喜悦寄托于明月。此时的月不是冷清，不是悲愁，而是在诗人含情脉脉的眼中幻化为温情与喜悦.
三、离-—分别、思念
白居易曾叹息“商人重利轻别离”，可生性浪漫的诗人们正好相反,常常为生离死别而叹息不已。不管是与亲人、友人、恋人还是与故国家园的分离，当时的情怀都会在诗人心中久久萦绕——成灰亦相思，从而创作出大量的离别诗，其中不乏借助“月”来寄托离情别绪的作品。另外,此类作品中的月都不是“满月”“圆月”而是“残月”“新月”，取残缺、不得团圆之意，这与诗作传达的离愁别绪分外吻合.
苏轼《水调歌头》中的“但愿人长久,千里共婵娟"应是境界最开阔的，诗人遥祝天下饱受离别之苦的亲人、友人、恋人可以身心无恙，共赏月光。
李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”诗人把对朋
友的一腔思念化作奇思妙想，请明月清风代劳去夜郎转达自己的问候，寄托自己对老友的牵挂与思念。月亮诗歌自居易的《长相思》：“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。"用最浅显通俗的语言描绘了一幅思妇盼归图——痴心的女子斜倚在雕梁画栋的阁楼窗外，仰望月空，形单影只，百无聊赖,一腔思念与怨恨绵绵无绝期，只有到心上人回来的那一刻方能罢休。这里的月是相距千山万水的恋人惟一能共同欣赏的景物，满怀心事只能与月倾诉，这里的月是相思之物。李清照的《一剪梅》：“雁字回时，月满西楼。"柳永《雨霖铃》中的“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。"周邦彦《风流子》中的“望一川暝霭，雁声哀怨;半规凉月，人影参差."苏轼《江城子》中的“料得年年肠断处，明月夜,短松冈。”月作为恋人间相思的意象不胜枚举.
李白《静夜思》中的“举头望明月，低头思故乡."杜甫的“露从今夜白，月是故乡明。"范仲淹《苏幕遮》中的“明月楼高休独倚，酒入愁肠,化作相思泪。”都不约而同选择“月”的意象寄托思乡之情.
四、合——团聚、团圆
新月如钩，满月如镜，与“残月”“新月"相对的“满月”“圆月”历来象征着团聚、团圆，至今保留
着中秋赏月的传统,对中秋的满月有一份长久的期待与珍惜。唐宋诗人在咏叹团聚的作品中多用到“月”的意象。
在浩瀚的古典诗词里，众位诗词巨匠将自己对理想的讴歌,对未来的向往,对爱情的礼赞,对生命的叹息，对命运的无奈都融入月的世界里,在月光笼罩下倾诉一腔情怀。不论是悲、欢、离、合，都融入朗朗的明月,在物我合一中达到灵魂的飞升,今天读来仍余韵袅袅，荡气回肠。