一个陌生女人的来信
斯蒂芬。茨威格
（1881-1942）奥地利著名作家、小说家、传记作家，也写诗歌戏剧、散文特写和翻译作品。
传记：《世界建筑师》：《三大师》（巴尔扎克、狄更斯和陀斯陀耶夫斯基）、《同魔鬼作斗争》（荷尔德林、克莱斯特和尼采）、《自画像的名手》（卡萨诺瓦、司汤达和托尔斯泰）等。小说： 《一个陌生女人的来信》、 《一个女人一生中的24小时》、 《象棋的故事》等。
回忆录： 《昨日的世界录》
☉ 情节简介：一个男子在 四十一岁生日当天收到一封没有署名和地址的信，一个临死的女人，讲述了一个刻骨铭心的爱情故事，而故事的男主人公也就是收信的这个男人对此一无所知。故事始自十八年前，她初遇男人的刹那，还是个孩子，之后经历了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落风尘，但未曾改变对男人的爱，直至临死前才决定告白。
☉ .一个忧伤凄美的令人动容的爱情故事
☉ 2.一种非理性激情
☉ 3.“我”体现的不是单纯的传统妇女从一而终的爱情观,更不同于旧式妇女那种软弱可悲的奴隶情感,而是一个独立的女性为了自己的理想爱情实现而忘我的奉献,她在乎的是在爱情实现中获得自体感受和自我肯定,“我”并不认为自己是个弱者,是个“被抛弃者 ”,这使“我”取得了与男性同等对话的权利,而且整个文本中充斥的是女性“我”的声音。
☉ 4.女性仍然生活在男性权力话语为其编织的囚笼中:“女性将爱情视为生命的全部,这是男权叙说的一大特征”,折射出传统男权社会对女性的期望和控制,因此,女性“不是以历史存在的真实形态出现在文学叙述当中,而是男性按照自己的感觉、理解、需要创造出来的镜像......”,所以“此时的陌生女人已非现实生活中的陌生女人,而是作者笔下的陌生女人,是男权社会中男性视角下的陌生女人。陌生女人的爱情、陌生女人的选择是根据男性的心理需要来设定。
☉ 13岁的少女为什么会爱上风流作家R，而且不求回报，无怨无悔？
在世界上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的不为人所觉察的爱情，因为这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，委身屈从，热情奔放，这和一个成年妇女的那种欲火炽烈、不知不觉中贪求无餍的爱情完全不同。只有孤独的孩子才能把全部热情集聚起来，其他的人在社交活动中早已滥用了自己的感情，和人亲切交往中早已把感情消磨殆尽，他们经常听人谈论爱情，在小说里常常读到爱情，他们知道，爱情乃是人们共同的命运。他们玩弄爱情，就像摆弄一个玩具，他们夸耀自己恋爱的经历，就象男孩抽了第一支香烟而洋洋得意。可我身边没有别人，我没法向别人诉说我的心事，没有人指点我、提醒我，我毫无阅历，毫无思想准备：我一头栽进我的命运，就像跌进一个深渊。我心里只有一个人，那就是你。”
陌生女人为什么如此渴望被R认出？
☉ 在黑暗中躺在你身边的我究竟是谁啊？是从前那个心急如火的小姑娘吗，是你孩子的母亲，还是一个陌生女人?”“要是我确切知道，我在你心目中什么也不是，你从来也没有想过我一丝一毫，我又怎么活得下去呢！”“既然我对你来说虽生犹死，我又何必不乐于死去，既然你已离我而去，我又何必不远远走开？”
☉ 既然活着的时候都没有告诉他,为何偏要在死后让他知晓?为何女人不永远埋葬这个秘密?
《查特莱夫人的情人》
• 请思考：
• 1.小说中最打动的是哪个人物？
• 2.你怎么理解“森林”这个意象？
陌生女人的来信• 3.你认为劳伦斯真正的创作意图是什么？
• “我们这个时代根本是场悲剧，所以我们就不拿它当悲剧了。大灾大难已经发生，我们身陷废墟，开始在瓦砾中搭建自己的小窝儿，给自己一点小小的期盼。这是一项艰苦的工作：没有坦途通向未来，但我们还是摸索着蹒跚前行，不管天塌下几重，我们还得活下去才是。”
• 自然-人文-女性-人际
《生命中不能承受之轻》
米兰昆德拉
最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们到地上。 但在历代的爱情诗词中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。
• 生于捷克斯洛伐克布尔诺市
• 1975年，移居法国
• 1981年，加入法国国籍
• 主要作品：《玩笑》（1967年）、《生活在别处》 （1969年） 、《笑忘录》 （1979年） 、《生命中不能承受之轻》（1984）、 《不朽》（1990年） 《慢》（1995年）
轻与重
• 作品中的人物不像生活中的人，不是女人生出来的，他们诞生于一个情境，一个句子，一个隐喻。简单说来那隐喻包含着一种基本的人类可能性，在作者看来它还没有被人发现或
没有被人扼要地谈及⋯⋯我小说中的人物是我自己没有意识到的种种可能性。
• 永恒轮回是一种神秘的想法，尼采曾用它让不少哲学家陷入窘境：想想吧，有朝一日，一切都将以我们经历过的方式再现，而且这种反复还将无限重复下去！这一谵妄之说到底意味着什么？
• 永恒轮回之说从反面肯定了生命一旦永远消逝，便不再回复，似影子一般，了无分量，未灭先亡，即使它是残酷，美丽，或是绚烂的，这份残酷、美丽和绚烂也都没有任何意义。我们对它不必太在意……
但是，重便真的残酷，轻便真的美丽？
        最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们到地上。 但在历代的爱情诗词中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。
        相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。
        那么，到底选择什么？是重还是轻？
• 人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。
•       和特蕾莎在一起好呢，还是一个人好呢？
•       没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。好像一个演员没有排练就上了舞台。如果生命的初次排练就已经是生命本身，那么生命到底会有什么价值？正因为这样，生命才总是像一张草图。但“草图”这个词还不确切，因为一张草图是某件事物的雏形，比如一幅画的草稿，而我们生命的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。
•       ……只能活一次，就和从来没有活过一样。
媚俗（政治、艺术、生活、情感……）
• 1.对生命的绝对认同，把粪便被否定、每个人都视粪便为不存在的世界称为美学的理想，这一美学理想被称为kitsch。
• ………就其根本而言, 媚俗是对粪便的绝对否定；无论是从字面意义还是引申意义上讲, 媚俗是把人类生存中根本不予接受的一切都排除在视野之外。
• 2.……媚俗让人接连产生两滴感动的泪滴, 第一滴眼泪说: 瞧这草坪上奔跑的孩子们, 真美啊!