千雯之舞
内容简介
三百多年前，江南某地发生了一桩怪事。书生顾远谋参加乡试，写出一篇绝好文章，发榜之前却被考官指责交的是白卷。看见卷子上空无一字，顾远谋不由得大吃一惊，他心中明白，一定是被人调换了试卷。遭人陷害还受到考官的斥责，顾远谋遂成疯癫，幸亏得到客栈老板的照顾。
顾远谋每日在集市上指着自己的“白卷”说：“这上面是有字的，这上面是有字的。”一日，有个小矮人交给他一本小书，说：“看你可怜、看你冤枉，给你本书，可成剑可成琴，学问本来就在书外，你拿它自卫吧！”说完飘然而去。
顾远谋的“疯景”引起考官的不快，派衙役带着恶狗驱赶他。顾远谋惊慌之际，用手里的这本书将眼前的恶狗一拍，不料，狗居然被拍成了一只小狗，周围的人大惊失。接着，小狗又变成了小扁片。再仔细一看，原来是一个“犬”字。
顾远谋这才发现原来这是本奇书！除了使人变小、变字之外，这本书根本打不开。天长日久，
顾远谋熟练地使用这本书，也到了出神入化的地步。顾远谋大喜过望，于是朝思暮想要把人变成字填补自己卷子上的空白。不久，卷子上居然也有了一半的文字……可惜顾远谋却走火入魔，本性迷失，与受害之前相比变成了一个完全不同的人。
显示全部信息
作者简介
张之路，著名作家，现为中国作家协会儿童文学委员会副主任。
国际安徒生奖提名奖获得者（2006年）。中国安徒生奖获得者（2005年）。2006年被IBBY中国分会任命为中国推广儿童阅读大使。
文学作品有长篇小说《霹雳贝贝》、《第三军团》、《非法智慧》、《蝉为谁鸣》、《极限幻觉》等。作品曾获中国图书奖一等奖、五次获中国作协全国优秀儿童文学奖、三次获宋庆龄文学奖等。小说《羚羊木雕》被选人中学课本。童话《在牛肚子里旅行》被选人小学课本。
创作并拍摄完成的电影剧本有《霹雳贝贝》、《魔表》、《暗号》、《足球大侠》、《扬起你的笑脸》、《疯狂的兔子》、《妈妈没有走远》、《危险智能》、《我要做好孩子》、《乌龟也上网》等；电视连续剧《第三军团》、《妈妈》、《好玩佳佳龟》、《有老鼠牌铅笔吗》等。曾多次获电影华表奖、电影童牛奖、夏衍电影文学奖、电视剧飞天奖、开罗国际儿童电影节金奖等多项奖励。
著有电影理论专著《中国少年儿童电影史论》。
他的作品在青少年中影响广泛并享有很高的声誉。
读张之路的小说《千雯之舞》
今年1月，我从当当网上购买了张之路的新书《千雯之舞》，下面是当当网对它的介绍：
这是一部十分特殊的小说，甚至可以称为“奇书”。桑南，中文系的毕业生，为了梦中反复出现的女孩，来到千雯图书馆工作。夜半时分，他却被字仙变成寸许大的小人儿，进入了字的世界。在这里，桑南遇见了三百年前的恋人莫千雯和冤家顾远谋。为了伸张正义、维护
安宁，桑南与莫千雯带领正义军团与顾远谋的邪恶势力展开了生死较量，并最终夺取了战争的胜利。
这是一部富有文化内涵的小说。作者把一个个中国汉字刻画得活灵活现、栩栩如生、是文学创作与中国文化完美结合的成功范例。
这是一部令人震撼的穿越小说。几百年轮回的恋人、冤家在书中相遇。围绕着中国汉字，人与人、人与字、字与字之间演绎了一段动人曲折而又委婉的故事。
厚重、丰富、神奇、悬疑……掩卷沉思，不同的读者将会有不同的收获。
一口气阅读之后，很想写点什么，甚至有写系列文章的写法，但阅读了《中华读书报》上很多知名作家、学者和评论家的推介文章后，我终于没有动笔。但长久以来，总觉得心中有个旧债没有偿还，有种情结难以释怀，还是在这2011年的最后一天为它写几句话吧。
我想说的，这是一本有内容的、厚重的书。在当今浮躁的年代，不少作品也具有了快餐的特征，写者不经意地下笔，读者自然也看不出眉目，合住书即会忘记，回头寻，甚至没有留下蛛丝马迹。而张之路的书不是这样，仅其主题来说，就可以有多种解读：
它是一本歌颂忠贞不渝的爱情的书。三百年的世事沧桑，主人公桑南和莫千雯由人变成字，再由字变成人，经历了战争、离散、死亡和种种磨难，但他们之间的爱情始终如一，而且，从小说的结尾看，这个爱情故事还会一直演绎下去。
第三军团它是一本描写战争的书。当然，书中的战争是在汉字与汉字之间展开的，但却如同人类的战争一样，是桑南为教官的蚂蚁骑兵的正义的一方与顾远谋为首的邪恶的一方的战争。正义的一方团结了各书部落的汉字，与敌人展开了持久的斡旋和殊死的战斗，他们会把古代兵法成功地运用到战争中，做到了以少胜多，以弱胜强，最终打败了强敌。
它是一本倡导读书的书。主人公莫千雯的父亲莫学政一辈子酷爱读书，临终之前嘱咐女儿，将家产变卖，以自家的朝夕阁为中心建立一个更大的藏书楼为世人所用。而后来的千雯图书馆的前身就是他女儿莫千雯历经艰难建成的一座藏书楼。书中，莫千雯和桑南常常以诗词唱和，不断引经据典，也正是作家引导读者读书的用意所在。书中还通过桑南在莫千雯面前“书到用时方恨少，事非经过不知难”的感慨含蓄地强调了读书积累的重要性。
它是一本极富联想力和想象力的书。且不说作家在书中为我们构思了一个离奇曲折的故事，仅从一些语句的描写就显示了作家极强的想象力。桑南在书的世界里认识到：人是大
自然中的生灵，字就是书的生灵，人为什么要写字，其实，字就是人的生灵啊！桑南看到水滴滴落到汉字“爽”的身上就像滴在油纸上面，化为更小的水珠四溅开来。他由此醒悟：他们可能是油墨的身体，不沾水吧！不用说，这里联想到的是汉字印刷使用的原料。而且，汉字的世界里，有男有女，有正义有邪恶。更有意思的是还从形体结构入手，写了不少汉字的表情特征，比如写莫千雯的表情，紧紧抓住了“雯”字的特点：雨字头上的四个点表达非常丰富的感情，一小竖像美女的脖子……
它还是一本形象地讲解汉字知识的书。书中有字谜，如“也”字：有土能种庄稼，有水能养鱼虾，有人不是你我，有马走遍天下。有关于联绵字的知识：琵琶、玻璃、蜘蛛，只能一对一地待在一起，有两个字，却只有一个语素，因此，在书中，这两个字就紧紧地靠在一起。有关于汉字演变的知识：比如作为甲骨文的字人，是象牙或骨头一样的颜，身体呈半透明状。再如作为金文的字人，则是铜的，金文又称钟鼎文，所以这些汉字人都以鼎为家，能发出金属般的声音。因为在战争中很多汉字受伤，成了残缺的字，所以莫千雯成立了战地医院，医治汉字时根据其形音义来组合笔画，最终救活了很多汉字。这里结合了汉字的偏旁部首、合体独体、六书等汉字结构方面的知识。
除了上面提到的内容，还可以说这是一本思考网络时代纸质书籍生存状态的书，桑南到千雯图书馆访问老馆长，就是围绕这一话题展开讨论的；也是一本批评现实的书，面对字与字展开的战争，桑南想：“看来字的世界比人的世界还要文明仗义，没有下黑手打黑的事情。”
当然，因为细细阅读过，也就发现了一些不足：书中对汉字演变知识的渗透，有前后不一致的地方，比如桑南对汉字进行难字编队时已经出现了小篆，但是行进到小篆之城时，队伍里的字都成了大篆。语言运用也有不符合人物身份的地方，莫千雯饱读诗书，她的侍女朵儿跟随了她三百年，话语却显得粗俗；桑南的前身杨天飒在江上制服了行凶的船家，救了莫千雯，莫“万分感激，连连答谢。”杨则说：“应该的，应该的……”。直白如乡村百姓的对话。
不过，瑕不掩瑜，说到底，这是一本奇特的书，也不仅仅是供儿童阅读的书，相信每个人阅读之后都会有所收获，尽管这收获会很不一样。
内容简介/《天棠街3号》
《天棠街3号》是秦文君奉献给读者的精品力作，曾荣获国家图书奖。作品塑造了全新而鲜活的少年像——男孩解伟、郎郎和郎思林，女孩沈女、蔡理和苏凤，还有那个有点危险的多变少年“尻”……全书荡漾着淡淡的忧伤，浓浓的深性，少年朋友会从丝丝入扣的故事里，从那只高高悬挂的神秘信箱中，领受生与死的启蒙、爱与恨的选择，并真切地懂得——成长是一种孤寂的等待，成长有时会伴随着心灵的苦涩和沉重，成长更是一个美妙而庄严的过程，生命就是在成长中渐次完善、走向华美。[1]
作品评价/《天棠街3号》 编辑
人总是要学着自己长大的。尤其是男孩子，我们期待他们长成男子汉。在成长的过程中，我们不希望听到他们的哭声，不希望看到他们的软弱和害怕。男孩子要勇敢，坚强，敢于承担。因为男孩子将来是要做男子汉的。或许正是因为这样，秦文君的《天棠街3号》虽然同是写成长，却与《莘莘——一个女孩的心灵史》绝然不同。这个男孩子没有人呵护，相反，他还要去呵护自己的妈妈，要去保护爸爸，保护比他更为弱小的同学，他还要自己去分辨善与恶，分辨道义与义气，良知与残暴。
这个男孩名叫郎郎，他只有13岁，他和妈妈、3个外婆生活在上海平吉里的一幢小楼里。他
有爸爸，但在这部226页的小说里，他的爸爸在第28页回家，第31页便出走，音讯全无。一直到第224页，他才来了一封信，让大家知道他并不是不中用的，他有钱了，事业上成功了。我之所以在阅读这部作品时特别关心郎郎的爸爸，是因为心理学研究表明，父亲对男孩的成长影响非常巨大。在这部作品中也不例外。比如说作品中的另一名男生解伟，最初是一个软弱的孩子，一旦爸爸回来，他就变得开朗勇敢了。郎郎的爸爸虽然没有和郎郎生活在一起，但保护爸爸，维护爸爸的尊严，甚至保护爸爸的妻子——郎郎的妈妈不被“柴伯伯”抢走，都是郎郎生活中非常重要的内容。
13岁的郎郎是那样敏感而懂事。“虽然世上没有几个人知道他是软蛋，但他自己知道他有点儿。他总是担着惊，害怕什么，又巴不得出现什么……”他每一次的抉择，内心都伴随着痛苦的煎熬。但他都得独自一个作出决定。他没有朋友可以讨论，也没有向亲人去求教。他的每一次成长，都要由自己付出代价。他的一切都要自己去承担。这是因为他是男孩子，长大了要成为男子汉吗？难道男孩子就不需要呵护与关爱吗？现在不是有许多事业有成、顶天立地的男子汉都在呼吁——其实，男人更需要关心吗？我们应该如何去爱一个男孩子？这是这部小说让我思索的一个问题。
这部作品切入的角度虽然只是儿童文学，但它涉及的生活却盘根错节，深入到了社会的方方面面。这部作品中的少年生活写得有声有，成人世界也毫不逊。《天棠街3号》中的外婆、小外婆、小小外婆却令人难忘。就连郎郎的妈妈富小芙，虽然笔墨不多，但也清晰可见。这几个女人在作品中是那样鲜活，那样有“戏”。我在想，这说明是秦文君提升了儿童文学的品位，让儿童文学能反映更广阔的社会空间，塑造各种各样的人物形象呢？还是真正的儿童文学本来就该如此，就该具备完美的文学性，表达一个作家对社会世象细微的观察和对人生问题缜密的思考。
是的，不必着急，不必难过。只要等待，郎郎会长大的。郎郎他们带着对更好的生活的梦想成长，带着对父辈错误的修正成长，带着为保卫自己的成长付出的沉痛代价成长。在他们出生之前，成长就已经开始了。成长是他们唯一的选择，是他们的宿命。伤痛过去，他们便羽翼丰满，长大成人了。[2]
秦文君作品
秦文君，当代儿童文学作家。1954年生，上海人。1981年开始发表作品。1988年加入中国作家协会。中国少年作家班编委，“中国少年作家杯”大赛评委会评委。现为中国作家协会全
委会委员，上海少儿出版社、《中国儿童文学》主编
发布评论