【永远跟党⾛·共铸中国梦】中华古诗词赏析
永远跟党⾛·共铸中国梦
永远跟党⾛·共铸中国梦
中
华
中国梦诗歌古
诗
词
赏析
静夜思
【唐】李⽩床前明⽉光，
疑是地上霜。
举头望明⽉，
赏析
这⾸诗写的是在寂静的⽉夜思念家乡的感受。
诗的前两句，是写诗⼈在作客他乡的特定环境中⼀刹那间所产⽣的错觉。⼀个独处他乡的⼈，⽩天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然⽽⼀到夜深⼈静的时候，⼼头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在⽉明之夜，更何况是⽉⾊如霜的秋
淡离愁，然⽽⼀到夜深⼈静的时候，⼼头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在⽉明之夜，更何况是⽉⾊如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，⽣动地表达了诗⼈睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷⽉光误作铺在地⾯的浓霜。⽽“霜”字⽤得更妙，既形容了⽉光的皎洁，⼜表达了季节的寒冷，还烘托出诗⼈飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗⼈已从迷朦转为清醒，他翘⾸凝望着⽉亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明⽉的照耀下。于是⾃然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这⼀动作描画出诗⼈完全处于沉思之中。⽽“思”字⼜给读者留下丰富的想象：那家乡的⽗⽼兄弟、亲朋好友，那家乡的⼀⼭⼀⽔、⼀草⼀⽊，那逝去的年华与往事……⽆不在思念之中。⼀个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
明⼈胡应麟说：“太⽩诸绝句，信⼝⽽成，所谓⽆意于⼯⽽⽆不⼯者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李⽩）、龙标（王昌龄）⼆家诣极。李更⾃然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“⾃然”，才是“⽆意于⼯⽽⽆不⼯”呢？这⾸《静夜思》就是个样榜。所以胡⽒特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
这⾸⼩诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精⼯华美的辞藻；它只是⽤叙述的语⽓，写远客思乡之情，然⽽它却意味深长，耐⼈寻味，千百年来，如此⼴泛地吸引着读者。
⼀个作客他乡的⼈，⼤概都会有这样的感觉吧：⽩天倒还罢了，到了夜深⼈静的时候，思乡的情绪，就难免⼀阵阵地在⼼头泛起波澜；何况是⽉明之夜，更何况是明⽉如霜的秋夜！
⽉⽩霜清，是清秋夜景；以霜⾊形容⽉光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简⽂帝萧纲《⽞圃纳凉》诗中就
有“夜⽉似秋霜”之句；⽽稍早于李⽩的唐代诗⼈张若虚在《春江花⽉夜》⾥，⽤“空⾥流霜不觉飞”来写空明澄澈的⽉光，给⼈以⽴体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为⼀种修辞的⼿段⽽在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，⽽⾮摹形拟象的状物之辞，是诗⼈在特定环境中⼀刹那间所产⽣的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁⽉光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗⼈朦胧地乍⼀望去，在迷离恍惚的⼼情中，真好象是地上铺了⼀层⽩皑皑的浓霜；可是再定神⼀看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕⽽是⽉⾊。⽉⾊不免吸引着他抬头⼀看，⼀轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
秋⽉是分外光明的，然⽽它⼜是清冷的。对孤⾝远客来说，最容易触动旅思秋怀，使⼈感到客况萧条，年华易逝。凝望着⽉亮，也最容易使⼈产⽣遐想，想到故乡的⼀切，想到家⾥的亲⼈。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸⼊于沉思之中。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭⽰了诗⼈内⼼活动，鲜明地勾勒出⼀幅⽣动形象的⽉夜思乡图。
短短四句诗，写得清新朴素，明⽩如话。它的内容是单纯的，但同时却⼜是丰富的。它是容易理解的，却⼜是体味不尽的。诗⼈所没有说的⽐他已经说出来的要多得多。它的构思是细致⽽深曲的，但
却⼜是脱⼝吟成、浑然⽆迹的。从这⾥，读者不难领会到李⽩绝句的“⾃然”、“⽆意于⼯⽽⽆不⼯”的妙境。
评析
这是写远客思乡之情的诗，诗以明⽩如话的语⾔雕琢出明静醉⼈的秋夜的意境。
它不追求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精⼯华美；它以清新朴素的笔触，抒写了丰富深曲的内容。境是境，情是情，那么逼真，那么动⼈，百读不厌，耐⼈寻绎。⽆怪乎有⼈赞它是“妙绝古今”。
胡应麟说：“太⽩诸绝句，信⼝⽽成，所谓⽆意于⼯⽽⽆不⼯者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李⽩）、龙标（王昌龄）⼆家诣极。李更⾃然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“⾃然”，才是“⽆意于⼯⽽⽆不⼯”呢？这⾸《静夜思》就是个样榜。所以胡⽒特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
这⾸⼩诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精⼯华美的辞藻；它只是⽤叙述的语⽓，写远客思乡之情，然⽽它却意味深长，耐⼈寻绎，千百年来，如此⼴泛地吸引着读者。
⼀个作客他乡的⼈，⼤概都会有这样的感觉吧：⽩天倒还罢了，到了夜深⼈静的时候，思乡的情绪，就难免⼀阵阵地在⼼头泛起波澜；何况是⽉明之夜，更何况是明⽉如霜的秋夜！
⽉⽩霜清，是清秋夜景；以霜⾊形容⽉光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简⽂帝萧纲《⽞圃纳凉》诗中就
有“夜⽉似秋霜”之句；⽽稍早于李⽩的唐代诗⼈张若虚在《春江花⽉夜》⾥，⽤“空⾥流霜不觉飞”来写空明澄澈的⽉光，给⼈以⽴体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为⼀种修辞的⼿段⽽在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，⽽
给⼈以⽴体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为⼀种修辞的⼿段⽽在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，⽽⾮摹形拟象的状物之辞，是诗⼈在特定环境中⼀刹那间所产⽣的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁⽉光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗⼈朦胧地乍⼀望去，在迷离恍惚的⼼情中，真好象是地上铺了⼀层⽩皑皑的浓霜；可是再定神⼀看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕⽽是⽉⾊。⽉⾊不免吸引着他抬头⼀看，⼀轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
秋⽉是分外光明的，然⽽它⼜是清冷的。对孤⾝远客来说，最容易触动旅思秋怀，使⼈感到客况萧条，年华易逝。凝望着⽉亮，也最容易使⼈产⽣遐想，想到故乡的⼀切，想到家⾥的亲⼈。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸⼊于沉思之中。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭⽰了诗⼈内⼼活动，鲜明地勾勒出⼀幅⽣动形象的⽉夜思乡图。
短短四句诗，写得清新朴素，明⽩如话。它的内容是单纯的，但同时却⼜是丰富的。它是容易理解的，却⼜是体味不尽的。诗⼈所没有说的⽐他已经说出来的要多得多。它的构思是细致⽽深曲的，但却⼜是脱⼝吟成、浑然⽆迹的。从这⾥，我们不难领会到李⽩绝句的“⾃然”、“⽆意于⼯⽽⽆不⼯”的妙境。
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