⼗⾸“慢”诗词：悠然慢时光，念念不能忘
慢词是宋词的主要体式之⼀，它与⼩令⼀起成为宋代词⼈最为常⽤的曲调样式。慢词的名称从“慢曲⼦”⽽来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。
《词谱》卷⼗慢词“盖调长拍缓，即古曼声之意也。”“慢曲⼦”是相对于“急曲⼦”⽽⾔的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。宋初的词主要是⼩令。在柳永以后，长篇的慢词才开始流⾏。
《声声慢·寻寻觅觅》
【宋代】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤⼼，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗⼉，独⾃怎⽣得⿊？
梧桐更兼细⾬，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎⼀个愁字了得！
⽽以接近⼝语的朴素清新的语⾔谱⼊新声，运⽤凄清的⾳乐性语⾔进⾏抒情，⼜却体现了倚声家的不假雕饰的本⾊，诚属个性独具的抒情名作。
《扬州慢·淮左名都》
【宋代】姜夔
淳熙丙申⾄⽇，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。⼊其城，则四顾萧条，寒⽔⾃碧，暮⾊渐起，戍⾓悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因⾃度此曲。千岩⽼⼈以为有“⿉离”之悲也。
淮左名都，⽵西佳处，解鞍少驻初程。
过春风⼗⾥。尽荠麦青青。
⾃胡马窥江去后，废池乔⽊，犹厌⾔兵。
渐黄昏，清⾓吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算⽽今、重到须惊。
纵⾖蔻词⼯，青楼梦好，难赋深情。
⼆⼗四桥仍在，波⼼荡、冷⽉⽆声。
念桥边红药，年年知为谁⽣。
全词分为上下两阙。但两阙的写作⼿法都是运⽤⼀种鲜明对⽐，⽤昔⽇扬州城的繁荣兴盛景象对⽐现时扬州城的凋残破败惨状，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。
《⽊兰花慢·拆桐花烂熳》
【宋代】柳永
伤感诗词拆桐花烂熳，乍疏⾬、洗清明。
正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀、幰出郊坰。
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈，⽃草踏青。
⼈艳冶，递逢迎。
向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。
欢情，对佳丽地，信⾦罍罄，竭⽟⼭倾。
拚却明朝永⽇，画堂⼀枕春酲。
这⾸《⽊兰花慢》以描绘清明的节⽇风光，侧⾯地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场⾯。清明时节风和⽇暖，百花盛开，芳草芊绵，⼈们习惯到郊野去扫墓、踏青。这⾸词就以北宋江南清明郊游为再现对象，⽣动地描绘了旖旎春⾊和当时盛况，是⼀⾸典型的“承平⽓象，形容曲致”之作。
《长亭怨慢·雁》
【清代】朱彝尊
结多少悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。
紫塞门孤，⾦河⽉冷，恨谁诉？
回汀枉渚，也只恋江南住。
随意落平沙，巧排作、参差筝柱。
别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏⾬。
⼀绳云杪，看字字悬针垂露。
渐欹斜、⽆⼒低飘，正⽬送、碧罗天暮。
写不了相思，⼜蘸凉波飞去。
全词⽣动细致地描绘出了⼀幅⼤雁南飞的画图。⽽时当⾦秋，却是满眼的北风、冷⽉，孤门、败荷，疏⾬，暮⾊，成的⼤雁排成不同的队形，在略作休息之后⼜疲倦地向南飞去，这⾥⾯充满着苍凉悲凄的⽓氛。
《倦寻芳慢·露晞向晚》
【宋代】王雱
露晞向晚，帘幕风轻，⼩院闲昼。
翠迳莺来，惊下乱红铺绣。
倚危墙，登⾼榭，海棠经⾬胭脂透。
算韶华，⼜因循过了，清明时候。
倦游燕、风光满⽬，好景良⾠，谁共携⼿。
恨被榆钱，买断两眉长⽃。
忆⾼阳，⼈散後。
落花流⽔仍依旧。
这情怀，对东风、尽成消瘦。
这⾸词咏春愁，写得妩媚动⼈，不亚于当⾏之作。这⾸词由景及情，上⽚景中有情，下⽚以情带景，笔锋细腻，⽤语婉媚，韵致翩翩，堪称青年诗⼈王雱的孤篇⼒作。
《⽯州慢·寒⽔依痕》
【宋代】张元⼲
寒⽔依痕，春意渐回，沙际烟阔。
溪梅晴照⽣⾹，冷蕊数枝争发。
天涯旧恨，试看⼏许消魂，
长亭门外⼭重叠。
不尽眼中青，是愁来时节。
情切。画楼深闭，想见东风，暗销肌雪。
辜负枕前云⾬，尊前花⽉。
⼼期切处，更有多少凄凉，
殷勤留与归时说。
到得却相逢，恰经年离别。
此词是作者晚年离乡思归之作。在冬去春来，⼤地复苏的景象中，作者触景⽣情，在词中表达了⾃⼰内⼼深沉的思乡之念。
《⼘算⼦慢·江枫渐⽼》
【北宋】柳永
江枫渐⽼、汀蕙半凋，满⽬败红衰翠。
楚客登临，正是幕秋天⽓，
引疏砧，断续残阳⾥。
对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。
脉脉⼈千⾥。念两处风情，万重烟⽔。
⾬歇天⾼，望断翠峰⼗⼆。
尽⽆⾔，谁会凭⾼意？
纵写得，离肠万种，奈归云谁寄？
柳永此词为摹写羁旅⾏役和离情别绪的佳作。全词以真挚、浓厚的情意和流利的词笔，描写了⼀个异
乡客⼦暮秋时节登⾼怀⼈的情事。望⽽不见、传书⽆凭的⽆可奈何之情，千回百转⽽出，有极强的感染⼒。
《浪淘沙慢·万叶战》
【北宋】周邦彦
万叶战，秋声露结，雁度沙碛。
细草和烟尚绿，
遥⼭向晚更碧。
见隐隐、云边新⽉⽩。
映落照、帘幕千家，
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