古诗文诵读手抄报
体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
清代沈德潜说：“古诗十九首，不必一人之辞，一时之作。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感。或寓言，或显言，或反复言。初无奇辟之思，惊险之句，而西京谜语大全动物
古诗，皆在其下。”《说诗语》晋、宋时，这批“古诗”被奉为五言诗的一种典范。西晋
陆机曾逐首逐句地摹仿了其中的12首。东晋陶渊明、宋代鲍照等，都有学习“古诗”手法、风格的《拟古诗》。到了梁代，刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理论上总结评
论了“古诗”的艺术特点和价值，探索了它们的作者、时代及源流，并大体确定它们是汉代
认认真真的近义词作品。同时，萧统《文选》，以及陈代徐陵<；玉台新咏>又从诗歌分类上确定了“古诗”的
范围：凡无明确题目的作品，有作者的称“杂诗”，无名氏者为“古诗”。
因此，梁、陈以后，“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称。它与两汉乐府歌
辞并称，专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体。而<；古诗十九首>便在文学史上占有“古诗”代表作的地位，这一标题也就成为了一个
专题名称。
古体诗，别称古风，《诗经》中有十五国风，后人引申把诗歌也称为“风”。
图一
图二
唐代以前的古诗体是一种不讲究格律，也没有字数句数限制的诗体。唐以后，由于近
三峡原文体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式。其结果就是把唐以前完全自由
的诗体，变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗。
近体诗，又叫今体诗“近”和“今”都是就唐代而言的，讲求严格的格律。唐代形成
关于诗的手抄报
的律诗和绝句的通称，句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。
<；古诗十九首>，组诗名，最早见于<；文选>，为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选
录十九首编入，编者把这些亡失主名的无言诗汇集起来，冠以此名，列在“杂诗”类之首，后世遂作为组诗看待。
一曝十寒的拼音<；古诗十九首>是乐府古诗文人化的显著标志，它在五言诗的发展上有重要地位，就古
代诗歌发展的实际情况而言，它被称为“五言之冠冕”、“千古五言之祖”是并不过分的。诗史上认为《古诗十九首》为五言古诗之权舆的评论例如，明王世贞称“十九首谈理不如
《三百篇》，而微词婉旨，碎足并驾，是千古五言之祖”。陆时庸则云“十九首谓之风余，谓之诗母”。《之一•行行重行行》
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
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