夜盲症吃什么《桂枝香 - 金陵怀古》原文、译文、注释及赏析
桂枝香 - 金陵怀古
宋·王安石
原文:
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
译文:
我登上城楼放眼远望，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。千里澄江宛如一条白练，青翠山峰像箭簇耸立前方。帆船在夕阳中远去，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。画船如同在淡云中浮游，白鹭好像在银河里飞舞，丹青妙笔也难描画这壮美风光。
遥想当年，故都金陵何等繁盛堂皇。可叹在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝旧事已随流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。时至今日，商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟唱。
金鱼缸效应注释:
桂枝香：词牌名，又名「疏帘淡月」，首见于王安石此作。金陵：今江苏南京。
登临送目：登山临水，举目望远。送目，远目、望远。
粉红丝带故国：即故都，旧时的都城。金陵为六朝故都，故称故国。
初肃：天气刚开始萧肃。肃，萎缩、肃杀，形容草木枯落，天气寒而高爽。
千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白绢。语出谢朓《晚登三山还望京邑》：「馀霞散成绮，澄江静如练。」澄江，清澈的长江。练，白的绢。
如簇：这里指峰好像丛聚在一起。簇，丛聚。
棹（zhào）：划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。
归帆去棹：远去的船只。归帆一作：征帆
斜矗：斜插。矗，直立。
星河：天河，这里指秦淮河。
鹭：白鹭，一种水鸟。一说指白鹭洲（长江与秦淮河相汇之处的小洲）。
「彩舟云淡，星河鹭起」句：意谓结彩的画船行于薄雾迷离之中，犹在云内；华灯映水，繁星交辉，白鹭翩飞。这两句转写秦淮河，「彩舟」系代人玩乐的河上之船，与江上「征帆去棹」的大船不同。又与下阕「繁华」相接，释为秦淮河较长江为妥。
画图难足：用图画也难以完美地表现它。难足，难以完美地表现出来。
豪华竞逐：（六朝的达官贵人）争着过豪华的生活。竞逐，竞相仿效追逐。
门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》：「门外韩擒虎，楼头张丽华。」韩擒虎是隋朝开国大将，统兵伐陈，他已带兵来到金陵朱雀门（南门）外，陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。陈后主、张丽华被韩俘获，陈亡于隋。门，指朱雀门；楼，指结绮阁。
悲恨相续：指六朝亡国的悲恨，接连不断。
凭高：登高。这是说作者登上高处远望。
身边的艺术作文漫嗟荣辱：空叹历朝兴衰。这是作者的感叹。荣，兴盛；辱，灭亡。
六朝：指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。它们都建都金陵。
「六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。」句：六朝的往事像流水般消逝了，如今只有寒烟笼罩衰草，凝成一片暗绿，而繁华无存了。衰草一作：芳草
商女：酒楼茶坊的歌女。
后庭遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作，其辞哀怨绮靡，后人将它看成亡国之音。最后三句化用杜牧《泊秦淮》「，隔江犹唱《后庭花》」诗意。
赏析:
作为一个改革家、思想家，王安石站得高看得远。这首词通过对六朝历史教训的认识，表达了他对北宋社会现实的不满，透露出居安思危的忧患意识。
金陵为六朝古都所在。从三国时期东吴在此建都起，先后有东晋、宋、齐、梁、陈在此建都。到赵宋时，这里依然是市廛栉比，灯火万家，呈现出一派繁荣气象。在地理上，金陵素称虎踞龙蹯，雄伟多姿。大江西来折而向东奔流入海。山地、丘陵、江湖、河泊纵横交错。秦淮河如一条玉带横贯市内，玄武湖、莫愁湖恰似两颗明珠镶嵌在市区的左右。王安石正是面对这样一片大好河山，想到江山依旧、人事变迁，怀古而思今，写下了这篇「清空中有意趣」的政治抒情词。
此词上阕描绘金陵壮丽景，下阕转入怀古，揭露六朝统治阶级「繁华竞逐」的腐朽生活，
对六朝兴亡发出意味深长的感叹。登高望远、睹物抒怀，是中国古代文人惯用且喜用的方式。南朝刘勰说：「原夫登高之旨，盖睹物兴情。」（《文心雕龙·诠赋》）。词以「登临送目」四字领起，为词拓出一个高远的视野。「正故国晚秋，天气初肃」点明了地点和季节，因为是六朝故都，乃称「故国」，「晚秋」与下句「初肃」相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种「悲秋」的氛围。此时此景，登斯楼也，则情以物迁，辞必情发，这就为下阕的怀古所描述的遥远的时间作铺垫。「千里澄江似练，翠峰如簇」，「千里」二字，上承首句「登临送目」——登高远望即可纵目千里；下启「澄江似练，翠峰如簇」的大全景扫描，景象开阔高远。「澄江似练」，脱化于谢朓诗句「澄江静如练」，在此与「翠峰如簇」相对，不仅在语词上对仗严谨、工整，构图上还以曲线绵延（「澄江似练」）与散点铺展（「翠峰如簇」）相映成趣。既有平面的铺展，又有立体的呈现，一幅金陵锦绣江山图展现眼前。「征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗」是在大背景之下对景物的具体描写，「残阳」「西风」，点出时下是黄昏时节，具有典型的秋日景物特点。「酒旗」「征帆」是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅，人事匆匆，由纯自然的活动景物写到人的活动，画面顿时生动起来。「彩舟云淡，星河鹭起」是大手笔中的点睛之处。「彩舟」「星河」，彩对比鲜明；「云淡」「鹭起」，动静相生。远在天际的船罩上一层薄雾，水上
的白鹭纷纷从银河上惊起，不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，而且进一步开拓观察的视野——在广漠的空间上，随着征帆渐渐远去，水天已融为一体，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壮宽广的气度，如此开阔旷远的视野与王勃的《滕王阁序》，「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一」比较，两者展现的气度与视野不相上下，一为千古传诵的骈文警句，一为前所未有的词中创境，可谓异曲同工。正如林逋《宿洞霄宫》「秋山不可尽，秋思亦无垠」所言，眼前所见，美不胜收，难以尽述，因此总赞一句「画图难足」，结束上阕。
下阕怀古抒情。「念往昔」一句，由登临所见自然过渡到登临所想。「繁华竞逐」涵盖千古兴亡的故事，揭露了金陵繁华表面掩盖着纸醉金迷的生活。紧接着一声叹息，「叹门外楼头，悲恨相续」，此语出自杜牧的《台城曲》「门外韩擒虎，楼头张丽华」诗句，化用其意，以典型化手法，再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻，在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。这是亡国悲剧艺术缩影，嘲讽中深含叹惋。「悲恨相续」，是指其后的统治阶级不以此为鉴，挥霍无度，沉溺酒，江南各朝，覆亡相继：遗恨之馀，嗟叹不已。「千古凭高」二句，是直接抒情，凭吊古迹，追述往事，抒对前代吊古、怀古不满之情。「六朝旧事」二句，化用窦巩《南游感兴》「伤心欲问前朝事，惟见
江流去不回。日暮东风眷草绿，鹧鸪飞上越王台」之意，借「寒烟、衰草」寄惆怅心情。去的毕竟去了，六朝旧事随着流水一样消逝，如今除了眼前的一些衰飒的自然景象，更不能再见到什么。更可悲的是「至今商女，时时犹唱，后庭遗曲」，融化了杜牧的《泊秦淮》中「，隔江犹唱后庭花」的诗意。《随书·五行志》说：「祯明初，后主创新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：‘玉树后庭花，花开不复久。’时人以为歌谶，此其不久兆也。」后来《玉树后庭花》就作为亡国之音。此句抒发了诗人深沉的感慨：不是商女忘记了亡国之恨，是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。
同时，这首词在艺术上也有成就，它体现了作者「一洗五代旧习」的文学主张。词本倚声，但王安石说：「古之歌者，皆先为词，后有声，故曰‘诗言志，歌永言，声依永，律和声’。如今先撰腔子，后填词，却是‘永依声’也。」（赵令畤《侯鲭录》卷七引）显然是不满意只把词当作一种倚声之作。这在当时是异端之论，但今天看来却不失其锐敏和先知先觉之处。北宋当时的词坛虽然已有晏殊、柳永这样一批有名词人，但都没有突破「词为艳科」的藩篱，词风柔弱无力。他曾在读晏殊小词后，感叹说：「宰相为此可乎？」（魏泰《东轩笔录》引）。所以他自己作词，便力戒此弊，「一洗五代旧习」（刘熙载《艺概》
延安往事卷四），指出向上一路，为苏轼等士大夫之词的全面登台，铺下了坚实的基础。
首先，这首词写景奇伟壮丽，气象开阔绵邈，充分显示出作者立足之高、胸襟之广。开头三句是泛写，寥寥数语即交代清楚时令、地点、天气，并把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋肃杀的气氛之中，气势已是不凡。以下「千里澄江似练」写水，「翠峰如簇」写山，从总体上写金陵的山川形势，更给全词描绘出一个广阔的背景。「征帆」二句是在此背景之下对景物的具体描写。在滔滔千里的江面之上，无数征帆于落日馀晖中匆匆驶去。这景，与「斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村」（秦观《满庭芳》）相比，虽辽阔者同，然而，前者壮丽，后者凄清，风格迥异。而长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡，与杜牧的「水村山郭酒旗风」相比，浓烈与俊爽之差别则显而易见。至于「彩舟云淡，星河鹭起」，如同电影镜头的进一步推开，随着征帆渐渐远去，词人的视野也随之扩大，竟至把水天上下融为一体，在一个更加广漠的空间写出长江的万千仪态。远去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里，飞舞的白鹭如同从银河上惊起。此词景物有实有虚，彩有浓有淡，远近交错，虚实结合，浓淡相宜，构成一幅巧夺天工的金陵风景图。其旷远、清新的境界，雄健、壮阔的风格，是那些「小园香径」「残月落花」之作所无可比拟的。
滕王阁序赏析其次，立意新颖，高瞻远瞩，表现出一个清醒的政治家的真知灼见。《桂枝香》下阕所发的议论，绝不是慨叹个人的悲欢离合、闲愁哀怨，而是反映了他对国家民族命运前途的关注和焦急心情。前三句「念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续」，所念者，是揭露以金陵建都的六朝统治者，利用江南秀丽山川，豪华竞逐，荒淫误国；所叹者，是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕「门外楼头」式的悲剧，实在是既可悲又可恨。「千古凭高」二句则是批判千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡，未能跳出荣辱的小圈子，站不到应有的高度，也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训。而如今，六朝旧事随着流水逝去了，眼前只剩下几缕寒烟笼罩着的毫无生机的衰草。这「寒烟衰草凝绿」显然流露出作者对北宋王朝不能励精图治的不满情绪。全词重点在结句：「至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。」此意唐人杜牧也写过。然而，作者不似杜牧那样去责怪商女无知，而是指桑骂槐，意在言外：歌妓们至今还唱着亡国之音，正是因为当权者沉湎酒，醉生梦死。然而，「玉树后庭花，花开不复久」，如再不改弦易辙，采取富国强兵的措施，必然如六朝一样悲恨相续。此结句无异于对北宋当局的警告。有人说，张昪的《离亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果从语言、句法来看，王词确受张词影响不小。然而，张昪对六朝的兴亡只是一种消极的伤感：「多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。」两词的思想境界简直不可相提并论。
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