设计指导思想 
《赤壁赋》在“像山那样思考”这个专题中，这个专题有三个板块，内涵是人与自然的关系。这个专题的教学设计，应引导学生在在文本审美的基础上欣赏自然，感悟自然，思考人与大自然的关系。本文被放在“感悟自然”这个板块中，应侧重引导学生把握由自然景物引发的人生感慨。
教学这篇文章，首先应知人论世，引导学生通过预习，构建学习文本的知识背景。然后通过指导诵读，把握韵脚、句式和思路，掌握作者的情感变化。第一课时的重点是指导诵读，读中悟情，读中明理。第二课时的教学重点是，研习探讨，个性鉴赏，进而准确把握作者对自然、人生的双重感悟。
教学这篇文章，要有两个意识：1、专题和板块的意识。要把这篇文章放在专题的整体框架中实行教学，这样才能上下勾连，逐步深入。2、要有延伸意识。利用预习，让学生收集资料，了解作者；利用课后作业，要求学生实行比较阅读，拓展学生的知识面。
教学目标
1、通过指导诵读，引导学生掌握作者感情的变化。
2、通过研习探讨，把握作者对自然和人生的双重感悟。
2、通过预习交流，积累一些常用的文言词汇，如“属”、“如”等实词，“之”、“然”、等虚词，同时积累常见的文言句式。
教学重点与难点 
1、如何理解作者对人生的看法。 
发财好项目2、个性化鉴赏：景、情、理的融合，语言特点等。 
课时安排 
二课时 
教学过程 
                                         第一课时 
一、  导入
《赤壁赋》是苏轼于“乌台诗案”获释后，被贬为黄州团练副使时所作。元丰五年（1082）七月和十月作者先后两次游览黄州城外的赤壁，写了两篇游记，后人习惯称前一篇为《赤壁赋》或《前赤壁赋》，称后一篇为《后赤壁赋》。这里所选的是前一篇。其实，苏轼所游的并非三国时周瑜大破曹军的赤壁，周瑜破曹是在湖北嘉鱼东北的赤壁。作者在这里仅仅触景生情，采用当时的传说，借题发挥，以抒发自己被贬谪后内心的苦闷和对宇宙、人生的一种感悟。
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二、交流课前预习古诗书签
1、正音正字。 
2、总结积累：一词多义、 通假字 、古今异义、 活用 、特殊句式 、成语典故等。
3、作者及“乌台诗案”。 
三、诵读指导 
本文是一篇“赋”，不是纯粹的散文，但也不是诗歌，不是散文诗。“赋者，铺也。铺采摛文，体物写志。”（《文心雕龙 诠赋》）它是由比较自由的句式构成的带有韵脚的散文，却又饱含着浓浓的诗意。与汉魏时期的赋相比，本文继承传统，又不遵循老路。没有过多地堆砌辞藻，比起作者本人的其他文章来，文采显然要丰富得多。本文有很多押韵的字和对偶句，诵读时要注意语音的轻重缓急，读出文章的音韵美。 
基本方式是：先由教师范读全文或学生齐诵全文，然后逐段指导学生练习诵读。可从用韵、句法、层次思路等方面实行指导，以提升记诵的速度。 森林的好处
第一段指导要点：
1、韵脚。前半段无韵，后半段的韵脚依次是“间”“天”“然”“仙”。
2、句法。“举酒属客”“少焉”为散句，其余皆为骈句或近乎骈句，如“苏子与客泛舟游于赤壁之下”，“舟”后可断，为两个六字句；“浩浩乎”一句中，去掉第一个“而”(骈体文中有些虚词只有辅助作用，常不计入)，也可视为宽对。
3、层次思路。首句点题，“泛舟”“赤壁”四字是下文写景、议论的依托。次写泛舟所见景象，
而以风、水、月为主，为下文“苏子曰”一段张本；写景虚实相生，先实后虚，虚景（即“浩浩乎”一句）伏下段“乐”字。
第二段指导要点：
1、韵脚。有两组：第一组是“光”“方”；第二组是“慕”“诉”“缕”“妇”。
苏轼前赤壁赋
2、句法。这段开头是散句，次用楚辞句法（与《九歌》中“桂棹兮兰桨”“目眇眇兮愁予”等相似）。“客有……其声呜呜然”也是散句，以下都是骈句。
3、层次思路。“乐”字承上。由“乐”而“歌”，歌词暗写苏子胸襟，为下文“苏子曰”一段作烘托。以下写箫声，为“客曰”一段作烘托，兼伏下文苏子“问客”。
第三段指导要点：
1、韵脚。有五组：第一组是“稀”“飞”“诗”；第二组是“昌”“苍”“郎”；第三组是“东”“空”“雄”；第四组是“鹿”“属”“粟”；第五组是“穷”“终”“风”。
2、句法。首句及“客曰”中陈述句“顺流而东也”和三个反问句是散句，其余都是骈句。“方其”
“况吾与子”是统领字，不计。
3、层次思路。苏子问乃承上启下语。“客曰”一段有两层意思：前一层由三“问”组成，先因望月而问“孟德之诗”，次因望地而问“孟德之困于周郎”，最后合问“而今安在哉”──这是主要的一问，为下文写“悲”做铺垫。后一层转而说到自己，先着眼与曹公对比，突出自己的渺小，不禁悲从中来；后写幻想不能实现，并以“托遗响于悲风”作结，呼应上文“何为其然也”。
第四段指导要点：
1、韵脚。有四组：第一组是“往”“长”；第二组是“瞬”“尽”；第三组是“主”“取”；第四组“月”与“竭”，“”与“适”交叉押韵。
2、句法。以散句为主，只有“惟江上之清风……用之不竭”这一段用骈句。
3、层次思路。先借眼前的水和月说明“变”和“不变”的道理，客知其“变”而不知其“不变”，因而生“哀”与“羡”；知其“不变”，则何哀何羡?后以“物各有主”反跌出明月与清风之无主，可以自娱，以“而吾与子”照应上文“况吾与子”。
第五段指导要点：
本段句句皆是承前作结，最后两句意味隽永，主客“自在”之态跃然纸上。
四、研习探讨
研习第一段 
疏通文字之后，提问：
1、本段的层次怎样划分？ 
明确：
可分三层。 
第一层，第一句，点明时间、人物、地点。这是写赋的笔法，如一首诗歌前的小序。 
第二层，第二、三句，前句写景，后句叙事，是月出之前的情况。 
第三层，第五-七句，先写景后叙事，是月出之后的情况。 
2、本段展示了一个怎样的境界？ 
明确：本段展示了一个友人相聚、泛舟江上、畅饮美酒、咏诗诵文、迎风赏月的舒畅飘逸、超 然物外的境界。 
3、本段的感情彩如何？
明确：以喜悦为主。 
研习第二段 
疏通文字后提问：
1、本段可分几层？ 
明确：
可分两层。 
第一层写作者的歌声。 
第二层写客人的箫声。 
2、本段刻画了怎样的意境？ 
明确：本段刻画了一个主客之间箫歌互答，悲喜交集的境界。 
3、本段的“喜”从何体现？与上段的“喜”有什么不同？ 
明确：本段的“喜”由主人“饮酒乐甚，扣舷而歌之”看出。本段的“喜”比上段更甚，这样可为下层转入“悲”形成更大的反差。 
4、歌词中的“美人”指代什么？歌词表达了主人怎样的情怀？ 
明确：“美人”指所倾心的对象，代表一种理想的追求。它表现了作者的政治感慨，是作者在遭受贬谪之后，仍然坚持对生活的执着态度，坚持对朝廷政事关切而不甘沉沦的情怀。 
5、本段的“悲”从何体现？ 
明确：本段“悲”从客人悲凉的箫声中体现。 
6、作者是怎样描写箫声之悲的？ 
明确：借助夸张、想象，运用精细的刻画和生动的比喻，化抽象为具体，把洞箫那种悲咽低徊的哀音表现得十分形象、真切。 
7、本段在全文的结构中起了怎样的作用？ 
明确：转折过渡。 
五、课后作业   
1、预习3、4、5节，疏通文字。
2、课外自读《后赤壁赋》，将《赤壁赋》和《后赤壁赋》比较阅读。 长风破浪会有时的意思