辛弃疾《青玉案·元夕》古词原文、翻译及赏析
辛弃疾《青玉案·元夕》古词原文、翻译及赏析
《青玉案·元夕》作者是宋代文学家辛弃疾。其全诗如下：
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
【前言】
《青玉案·元夕》为宋代大词人辛弃疾的作品。此词从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗
同流合污的孤高品格。全词采用对比手法，上片极写花灯耀眼、乐
声盈耳的元夕盛况，下片着意描写主人公在好女如云之中寻觅一位
立于灯火零落处的孤高女子，构思精妙，语言精致，含蓄婉转，余
味无穷。
【注释】
⑴青玉案：词牌名。
⑵元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。
形容大树【译文】
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，
一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人走过，身上香气飘洒。我在人中寻她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火
零落之处发现了她。
【鉴赏】
展会活动策划方案这首词是辛弃疾的代表作之一。下面是著名红学家、古典文学研究家周汝昌对此词的赏析要点。
写上元灯节的词，不计其数，稼轩的这一首，却谁也不能视为可有可无，即此亦可谓豪杰了。然究其实际，上片也不过渲染那一片
热闹景况，并无特异独出之处。看他写火树，固定的灯彩也。写星雨，流动的烟火也。若说好，就好在想象：是东风还未催开百花，
却先吹放了元宵的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还又从
天上吹落了如雨的彩星——燃放烟火，先冲上云霄，复自空而落，
真似陨星雨。然后写车马，写鼓乐，写灯月交辉的人间仙境——
“玉壶”，写那民间艺人们的载歌载舞、鱼龙曼衍的“社火”百戏，好不繁华热闹，令人目不暇给。其间“宝”也，“雕”也，“凤”也，“玉”也，种种丽字，总是为了给那灯宵的气氛来传神，来写境，盖那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为
助意而已。总之，稼轩此词，前半实无独到之胜可以大书特书。其
精彩之笔，全在后半始见。
后片之笔，专门写人。他先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳、金缕缠就的春幡春胜。
这些盛妆的游女们，行走之间，说笑个不停，纷纷走过去了，只有花园山
衣香犹在暗中飘散。这么些丽者，都非主人公意中关切之人，在百
千中只寻一个——却总是踪影皆无。忽然，眼光一亮，在那一
角残灯旁侧，分明看见了她，她原来在这冷落的地方，还未归去，有关元宵节的诗句
似有所待。
这发现那人的一瞬间，是人生的精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人却如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭。——读到末幅煞拍，才恍然彻悟：那上片的灯、月、烟火、笙笛、
社舞、交织成的元夕欢腾，那下片的惹人眼花缭乱的一队队的丽人
女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而写，倘无此人在，
那一切都没有意义与趣味。
上片临末，已出“一夜”二字，这是为“寻他千百度”说明了多少时光的苦心痴意，所以到得下片而出“灯火阑珊”，方才前早呼
而后遥应，可见词人笔墨之细，文心之苦。
王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词之境界为第三即最终最高境。此特借词喻事，与文学赏析已无交涉，王先生早已先自表明，吾人可以无劳纠葛。
从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下片相同，只上片第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下片则无此断叠，
一连三个七字排句，可排比，可变幻，总随词人之意，但排句之势
是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。北宋另
有贺铸一首(《青玉案·凌波不过横塘路》)，此义正可参看。
《回乡偶书》作者是唐代文学家贺知章。其全文诗词如下：
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
描写春天的词【前言】
《回乡偶书二首》是唐代诗人贺知章的组诗作品。这两首诗虽是作者晚年之作，但充满生活情趣。第一首诗在抒发作者久客他乡的
伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；第二首诗抓住了家乡的变
与不变的对比，流露出作者对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感
慨与无奈之情。
【注释】
⑴偶书：随便写的诗。偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。
⑵少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。
⑶乡音：家乡的.口音。无改：没什么变化。一作“难改”。鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。
衰：在《辞海》中有
两种读音和意义：一：(shuai)衰落；衰退。如：年老力衰。二：(cui)1依照一定的标准递减。2通“缞”。古时丧服，用粗麻布制成，披于胸前。从诗句语境来看，“衰”应作减少讲，即口音未变
却已鬓发疏落、减少。而且，古人作诗讲究合辙压韵，“衰”应与
首句尾字“回”压“ui”韵。故此句中“衰”读作“cui”，一声。
疏落，衰败。鬓毛衰：老年人头发稀疏减少。
⑷相见：即看见我；相：带有指代性的副词。不相识：即不认识我。
⑸笑问：一本作“却问”，一本作“借问”。
【翻译】
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却越来越少。儿童们看见我，没有一个认识的。他们
笑着询问：这客人是从哪里来的呀!
【赏析】
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生
的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂;
今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老
大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤
“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童
不相识而发问作好铺垫。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽
而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的
老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。
手机的发明全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉
备至，久久不绝。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面
表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富
于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不
被这一饶有趣味的生活场景所打动。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之
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