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婉约词>产品招商策划题目： 宋代婉约词派的美学艺术                  
         
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准考证号：鸭血豆腐的家常做法               
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2015 年 9 月 15日

宋代婉约词派的美学艺术
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摘 要：婉约派，中国宋词流派之一。多彩多姿、千娇百媚的婉约词为我国古典诗歌增添了无限光彩。同时，因其生动优美的意象和沉静幽远的意境而拥有独特的美学意义与价值。本文试从典型作品入手，分析、归纳宋词婉约派作品的美学特征及价值。
关键词：婉约词；审美特；美学意义
前  言
婉约词最早出现于唐代五年间，其表现手法在宋代得到很大的改进和发展，相继出现李清照、晏殊、柳永、秦观、周邦彦、欧阳修等一大批婉约派代表人物，诞生了大量的婉约词佳作。宋代婉约词与豪放词一起被誉为宋代最高文学成就，其风格是典雅涪 婉，曲尽意态，其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
一、题材绮丽香艳
婉约词在取材方面，多写儿女之情，离别之绪，在表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，其风格是绮丽的。
婉约词最初来自对女性之美、女性之情和两性情感的表达。而这样的原初特性，一直显示在它的发展轨迹里，以至于人们形成了词为艳科的词体认知。男性词人对女性之美的描绘和对女性的相思情感的代为转达，在唐宋婉约词里蔚为大观。苏轼笔下手弄生绡白团扇，扇手一时似玉的资质幽洁女子、辛弃疾笔下灯火阑珊处的品格幽独女子、姜夔笔下燕燕轻盈，莺莺娇软那般声两佳的女子、吴文英笔下长波妒盼，遥山胜黛的绝子等，这些美丽的人儿，吸引、陶冶、升华着读者对于女性美的渴求和辨认，成为唐宋婉约词吸引力的形成基础。
哆啦a梦语录
自后唐温庭筠为鼻祖的花间词派开始，宫廷词，闺怨词等咏叹小女人情怀的作品步入文学殿堂。尽管到了宋代，在词作的兴盛时期，婉约词的主题发展为一种创作手法，并在内容取材上大大拓宽，但闺怨相思、离愁别绪、春花秋月、绮罗香泽等“心中事”、“眼中泪”、“意中人”仍然是词作的一大主题。
宋初期词人晏殊与欧阳修, 虽沿承五代南唐令词的题材内容, 但一些婉约词已透露出宋代文
人士大夫阶层的性情、学养与襟怀。北宋中后期, 柳永大量创制长调慢词, 这位落魄文人艺术创作上 尤工于羁旅行役，使婉约词的形式和内容得以拓展。 南、北宋之交的李清照, 由于女词人特殊的生活经历与遭遇, 她将国破、家亡之情感伤痛, 熔铸为词章。
二、结构曲折层递
宋代婉约词是古代文学优美风格的代表，它最讲究艺术结构的曲折迁回 ,递进层次，其词结构上常常回环盘旋 ,时空转换。如欧阳修的《踏莎行·候馆梅残》：
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
上阕写行人客旅的思念。以时空的转换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁，下阕写居者对高楼的企盼和悬想，写远望之人的内心活动，收到了 “一笔双写 ”的效果,使 “一种相思,两处闲愁 ”相映相生 ,可见可感 。
又如柳永的《雨霖铃》：
天下白
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
词的结构更为复杂，词人抓住“执手相看泪眼,竟无语凝噎”的最富包孕的时刻作细节特写的聚焦后，用一“念 ”字领起 ,化实为虚，从别时转人别后，暮霭笼罩下的千里烟波旅途 ,今宵酒醒时的寂寞孤独,此去经年的相思痛苦，心理时空愈念愈远，情感抒发愈转愈深。再加上下阕起句“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”,将个人一时的经历上升为体的历史的经验，使得这首诗从 “念 ”字以下共有四层曲折递进，把别离之情抒发得淋漓尽致。除了作品整体结构之外，在局部修辞上的衬跌翻转，也从结构技巧上增加了抒情的深曲婉美, 使抒情一步一态，一态一变，一转一深，一深一妙。
腮红的画法三、语言柔婉清新
婉约词的语言特主要是绮艳、 委婉、 新巧、 妩媚、 灵动, 而不同于诗的古典、 矜庄。
最重要的原因是由于婉约词多写有关男女相悦的爱情题材, 必然决定和赋予其绮丽的语言的香艳的调。相同的语句，宜词未必宜诗。晏殊《烷溪沙》“无可奈何花落去,似曾相识燕归来 ”两句 ,是“音调谐婉 ,情致缠绵”的千古名句。而他又曾把这两句用作七律 《示张寺垂王校勘》的腹联, 则就显得气格纤弱, 并不见佳。所谓 “诗庄词媚 ”, “诗如壮士,词如美人”,正是由香艳内容决定的词的柔媚风格 ,要求一种清新柔婉的语言与之相适应。例如张宗棣在《词林纪事》卷三中谈到晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去, 似曾相识燕归来”两句词时说:“细玩‘无可奈何’ 一联, 情致缠绵, 音调谐婉的是倚声家语, 若作七律, 未免软弱矣”。晏殊此两句是借伤春写心绪, 后把它放在一首七律诗中, 效果的确不如在词中好, 可见词的语言比诗更婉媚、 柔丽。
宋代婉约词往往以吞吐，欲言又止，抒情婉曲。如李清照《凤凰台上忆吹箫 》：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐彩。对 “瘦 ”的原因进行说明，但又不作正面说明，醉酒伤身，悲秋损性，都能致“瘦 ”用“非干 ”、“不是”对这两种情况进行否定，那么“新来瘦 ”究竟是为什么呢？答案虽已不言自明,但词中终无一字说破。又如，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ”。 此“瘦”的原因也未道明，给读者留下赏玩回味的余地。宋代婉约词多言儿女情事，多抒人生情思，所以语言要比诗的语言更晶莹玲珑也更清新柔婉。