第12章词的初创及晚唐五代词
12.1 复习笔记
一、燕乐的兴起及词的起源
1．燕乐的兴起
中国诗歌有与音乐相结合的传统。唐五代词是先有乐，后有辞，词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。燕乐之起，可以追溯到北朝。配合燕乐演唱的歌辞长短句形式的歌辞外，还有齐言的声诗。
2．词的起源
词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一个较长的过程。从隋代到初盛唐，传世作品有限，创作呈偶发、散在的状态。到中唐，有张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等较多诗人从事填词，这种文体的写作才从偶发走向自觉，词的制作便由最初的依曲谱制词，演变为依词谱填词。词也由融诗乐歌舞为一体的综合艺术，转变为单纯文学意义上的一种抒情诗体。
3．早期民间词
（1）起源
词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。敦煌词创作的早期性与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。
（2）题材
敦煌词虽亦多写男女之情，但同时又有更广泛的取材。这样多方面的内容和题材，为五
代宋初文人词中所无。
（3）评价
敦煌词在体制上亦属粗备型体，未臻完全成熟。如字数不定，韵脚不拘，平仄通押，兼押方音，常用衬字等等，都说明词格宽，声辞相配要求不严，用韵方法简单，处于草创阶段。
4．早期文人词
词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人，以其敏感和热情，迎接了这一新生事物，开始了对新形式的尝试。如张志和的《渔父》和戴叔伦的《调笑令》以及白居易的三首《忆江南》。
二、温庭筠及其他花间词人
1．《花间集》
（1）后蜀赵崇祚编成《花间集》十卷，选录18位“诗客曲子词”，凡500首。《花间集》是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，以其作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。
（2）花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿和生活情状，特别是她们的内心生活。言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径。尽管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体上有其一致性。
2．温庭筠与缛采轻艳的花间词风
温庭筠在《花间集》中被列于首位。他是第一个努力作词的人，他把词同南朝宫体与北里倡风结合起宜州
来，成为花间派的鼻祖。他的词风格并不单一，有些境界阔大的描写，也有较为清新疏朗，甚至通俗明快之作。总体而言，温庭筠的词主人公的活动范围一般不出闺阁，
李煜词
作品风貌多数表现为秾艳细腻，绵密隐约，其作品有《菩萨蛮》《梦江南》等。
3．情深语秀的韦庄词
十一月（1）韦词特点
①西蜀词人韦庄，与温庭筠齐名，《花间集》收其词48首。温、韦二人同时擅长写诗，韦庄受白居易影响较深，与温庭筠远绍齐梁、近师李贺不同。韦词有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征。如《菩萨蛮》其一，清丽秀艳，温柔缠绵，是较为典型的花间作风。
②韦词的抒情，同时又具有深婉低回之致。“似直而纡，似达而郁”，取得相反相成的效果，如《菩萨蛮》其二。
（2）温韦比较
①韦词常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠等人。
②温词是客观描绘，虽可能时或寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人一种深美的联想而已。韦词则直抒胸臆，显而易见。
③温词意象迭出，一两句能包含多层意蕴，韦词则一首词围绕一件事从容展开。温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。
三、李煜及其他南唐词人
1．冯延巳
（1）词人介绍爱情观是什么
冯延巳的词作数量居五代词人之首。其词虽然仍以相思离别、花柳风情为题材，但不再侧重写女子的容貌服饰，也不拘限于具体的情节，而是着力表现人物的心境意绪，造成多方面的启示与联想，如《谒金门》。
（2）后世影响
冯延巳由于自己整个环境遭遇以及思想性格所造成的心境，给读者提供了广阔的想象空间，比起花间词，内涵要广阔得多。他不仅开启了南唐词风，而且影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。
2．李煜
（1）词人生平
李煜，南唐后主，后为宋军所俘，三年后被毒死。今存词三十馀首。他多才多艺，诗文书画音乐，均有很高造诣。
（2）李煜词的本和真情性
李煜词在题材内容有其一贯的特点，那就是“真”。李煜词的本和真性情，在三方面显得很突出：①真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人。②本而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。③因纯情而缺少理性节制。
（3）李煜词作
①前期词写宫廷享乐生活的感受，对自己的沉迷与陶醉，也不加掩饰，如《玉楼春》。
②后期词写亡国之痛，血泪至情；把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，如《虞美人》。
3．情致缠绵的南唐词风
南唐词在境界和气象方面做出了较大的开拓，而风格上却情致缠绵。冯延巳的《鹊踏枝》（谁道闲情），李煜的《虞美人》（春花秋月）以及《浪淘沙》（帘外雨潺潺）等为其代表作品。
【名师点拨】南唐后主李煜的词作内容在前后期虽有不同，但他始终保有纯真的性格。后期词写亡国之痛，血泪至情，艺术成就更高。李煜词的艺术特为各校历年的考研试题所青睐，考生应结合具体作品分析。
12.2 考研真题与典型题详解
一、填空题
后蜀赵崇祚编《花间集》，_____为之作序。[中山大学2011年研]
【答案】欧阳炯
【解析】《花间集》为后蜀赵崇祚编写于后蜀广政三年，欧阳炯为之作序，谓花间词为“自南朝之宫体，扇北里之倡风”。
说得好二、名词解释题
1．《云谣集杂曲子》[北京师范大学2011年研]
朱棣的皇后
答：《云谣集杂曲子》是敦煌石室中所发现的晚唐抄本词曲卷子。原题为“云谣集杂曲子”，收词30首，抄写时间不晚于后梁乾化元年（911），比《花间集》的编订（后蜀广政三年，940），早出近30年。《云谣集杂曲子》是我国第一部词的总集，收有唐开元以来的里巷之曲，作品题材范围较广，与盛唐写边塞、闺怨一类相同，兼有沉郁雄奇和艳丽深厚，反映了早期民间词所特有的思想情感和艺术风格。
2．花间派[四川大学2011年研]
相关试题：
（1）花间词派[中国传媒大学2016年研；华中师范大学2015年研；同济大学2013年研]
（2）《花间集》[山东大学2017年研]
答：花间词派是中国古代汉族诗词学流派之一。出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》，奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。“花间”两字出自花间词人张泌“还似花间见，双双对对飞”一句。主要的词人还有韦庄、孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调，大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约、迷离、幽深的意境。对后世的。“花间”词风直接影响了北宋词坛，特别是对文人词产生、发展有一定的促进，影响所及直到清代“常州词派”。
三、简答题
1．简述李煜词的艺术特及文学史意义。[中国人民大学2015年研]
相关试题：简述李煜词的艺术特。[中山大学2011年研]
答：李煜从生活实感出发，抒写心底的深哀巨痛，他的词寄慨极深、概括面极广，能引起普遍的共鸣。
也正是由于李煜以其纯真，感受到了“人生长恨”“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲，所以其言情的深广度超过其他南唐词人。王国维曾说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
（1）李煜词的艺术特主要表现为：
①直接倾泻自己的深哀与剧痛
李煜直抒胸臆，略无讳饰，表现从生活里得来的真情实感，毫无矫揉造作之态。在表现手法上多用白描，明白率直，改变了晚唐以来不少词人惯用的曲折隐晦的手法。周济说：“李后主词如生马驹，不受控捉”，并称赞它“粗服乱头，不掩国”；王国维也称他有“赤子之心”，“真所谓以血书者也”，都是指的这一特。