浅论徐士
，C，、摩散文的艺术陆丽霞吴敏波
(桂林空军学院，广两桂林541003)
摘要：徐志摩以诗歌名世．其散文亦以“诗意”与“画情”独具魅力。散文的“诗性”主要是通过艺术重复的手法而形成其音乐美和情景相融的效果，并具有诗性浪漫的特征：“画情”则主要体现于徐志摩对于世物的精微观察和对彩构图的充分运用。徐志摩散文艺术上的这两个特征一定程度是其“艺术个性主义”的体现。
关键词：散文音乐性诗意彩构图
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徐志摩诗和散文的胶着状态让我们“笔墨间香风迷路”的文字委实很多，随意在他的散文中抽取出一段．加以重新排列，阅渎的期待视野在诗和散文两方面都能得到满足。而当我们从轻松的游戏切入严肃的学理分析．徐志摩散文中某些带个人鲜明烙印的艺术特质便慢慢浮出水面，拂去作品上覆盖的“政治偏见和谬误”进行深入细读，其“诗意”和“画情”便顿时凸显。
一、如歌如缕如诗意
关于冰心的作品徐志摩首先是以“诗人”的角名世的：“中国的布尔乔亚的开山同时又是末代的诗人”…，《再别康桥》、《沙扬娜拉》、《偶然》，这些佳作堪称中国现代文学的诗歌经典，徐志摩一生都在追求着“诗意的柄居”。可以说，“诗性”作为一种美学境界，已经成为徐志摩表情达意的最基本的结构方式，对于散文这个毗邻文体，亦不可避免地深深渗透。名篇《裴冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、《北戴河
特点
空间伤感签名海滨的幻想》等皆富于诗的音乐性，创造了妙致的诗境。
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《再别康桥》的韵美世所公认．其中通过对“轻轻的”、“悄悄的”等词组及诗句的重复来造成回旋往复的旋律感是徐志摩惯用的手段。这种方式非常接近作曲时重复使用主调音乐入音的作法，亦被用于散文的音乐性的淬炼之中，获得一唱三叹的奇效。徐志摩散文中重复手法大致可分为“近重复”和“远重复”两种。“近重复”的特点在于，重复的词语往往出现在同一段的连续语句中。节奏连贯、紧凑，流动感强。如《北戴河海滨的幻想》是最典型的兼排比铺陈的华丽和音乐韵律的流畅于一体的文章：“在远——远处的人间有无限的平安与快乐．无限的春光……在此暂可以忘却无数的落蕊与残红；亦可以忘却花荫中掉下的枯叶。私语的预告三秋的情意：亦可以忘却苦恼的僵瘪的人间。阳光与雨露的殷勤．不能再恢复他们腮颊上生命的微笑：亦可以忘却纷争的互杀人间，阳光与雨露的仁慈，不能感化他们凶恶的
兽性：亦可以忘却庸俗的卑琐的人间，行云与朝露的丰姿，不能引逗他们刹那间的凝视；亦可以忘却自觉的失望的人间，绚烂的春时与媚草，只能反激起他们悲伤的意绪。”每句领起的“亦可以忘却’’的重复．无疑强化、推动了旋律感的展开。使“残红”、“枯叶”、“人间”等零散跳跃的音符统一于一个主旋律中。增强了散文情感波动的幅度，直叩人们心扉：
而《我所知道的康桥》亦有异曲同工之妙：“伺候着河
说明变化，强调一种情况已经发生。每一个“了”字，都连着一个动词．像“惊诧”“呈现”“飘散”“追捉”“临风飘举”“明眸善睐”等。这些动词确切传神，是作者反复锤炼推敲才选定的。“了”前的另一些动词，即使朴实无华也恰到好处。像“见”——“便可见它的全体了“；“响”——“而瀑布也似乎3-)-夕1-的响了”。“在”——“入如在井底了”，“没有”——“心中没有瀑布了”。动词重读，接着来个轻声的“了”．轻重音交错，好像乐曲中强弱拍相间，节奏感极强。其余4处表示陈述语气的助词“了”。“北京什刹海腹地的绿杨．……似乎太淡了”，“杭州虎跑寺近旁高峻而深密的绿壁．……似乎太浓了”，“两湖的波太明了”，“秦淮河的也太暗了”．同样轻重相间，强弱得体。读着《绿》，不仅有身临其境之感．而且也像亲自用梵婀玲演奏名曲一样，尽情受用作家用秀笔表现的汉语言的音乐美，的的确确是双重艺术享受。
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其次，这些“了”字句，很好地显示了作者的游踪，有效地增强了文章的层次感。以第二自然段为例：“
一带白而发亮的水便呈现于眼前了”。写出对梅雨瀑的远眺；“便可见它的全体了”，是对梅雨瀑的正视；“人如在井底了”，是仰视梅雨亭；“而瀑布也似乎分外的响了”。是近闻梅雨瀑；“便飞花碎玉般乱溅着了”。又仰视梅雨瀑；“这就是梅24雨潭之所以得名了“，是诠释潭名：“点点随风飘散，那更是杨花了”．是展开联想。7个“了”字句，几乎都扣住作者游历中的一个点，既嗣绕着这一小节中描写的中心梅雨瀑，又适当交待了梅雨亭，为写梅雨潭的绿设下背景．还适时地引入了梅雨潭，为第三自然段用墨如泼地描述渲染梅雨潭的绿铺路搭桥。一个个“了”字句，标志着一层层移步换景，标志着一层层感情跃进．层次何等分明!“了”字句的运用，很像是不经意之笔，却给读者指示了作家重游梅雨潭身心活动的轨迹。
花椒水的功效与作用文中这么多的“了”字句．使作家推崇、赞赏、挚爱梅雨潭之绿的感情力透纸背，感染读者的力量也更加强烈。叠音词和“了”字的使用，让这两篇散文口语化彩异常浓厚，增加了文章的趣味和荚感。
朱自清的散文清丽隽永，笔剜委婉细腻，抒情彩浓郁。《绿》和《荷塘月》运用多矽修辞手法，准确精妙的动词以及朴实生动的口语，为我们点染出了两幅精美极致的山水工笔画。尽硅了朱自清的语言功底。颇能代表朱自清散文的语言风格。
参考文献：
[1]朱自清散文精选．漓江出版社．