2012年第·6期太原城市职业技术学院学报
Journal of TaiYuan Urban Vocational college期
总第131期
Jun2012
[摘要]姚紫是马华文坛中塑造较多女性形象的作家，其小说集《咖啡的诱惑》中收集了他的五篇作品，揭示了20世纪四五十年代马华社会中女性的生存图景，也展现出作家对女性生存状况和女性
违反唯一约束条件命运的认识。论文分“女人与历史”、“女人与家国”、“孤独漂泊的女人”三个部分，每一部分选
取典型作品进行分析解读，探讨姚紫创作的的叙述选择、女性观及造成这种写作特点的成因。
[关键词]姚紫；女性；生存图景
[中图分类号]I106[文献标识码]A[文章编号]1673-0046（2012）6-0195-03
另一种现实
——
—姚紫小说中女性生存图景的解读
王心君
（厦门大学人文学院，福建厦门361005）
姚紫是马华文坛（姚紫虽为新加坡作家，但因1965
年8月9日前新加坡未独立，所以论文中的“马华文学”实际上包括了新、马华文文学。）令人骄傲的一位作家。他本名郑梦周，出生于福建泉州，1947年移居新加坡，并在此终老。从生卒年以可发现，姚紫经历过第二次世界大战，也经历过新加坡的殖民时期、反殖民主义斗争时期，可以说见证了一段历史的发展。他将动荡不安的时代诉诸小说，创作出许多优秀的现实主义作品，这就使其小说有很高的可读性。
七发作者
姚紫是个创作上的多面手，在他的中篇小说集《咖啡的诱惑》中，收录有《秀子姑娘》（1945）、《咖啡的诱惑》（1951）、《阎王沟》（1952）、《窝浪拉里》（1953）、《新加坡传奇》（1954）五篇中篇小说，这些小说都涉及女性以及她们的生存图景，并且笔者还注意到小说中女性与历史、家国、民族的“剪不断理还乱”的关系，论文将对此进行论述。
一、女人与历史——
艾滋病窗口期症状—以《阎王沟》为例解读姚紫的女性历史观
小说集《咖啡的诱惑》中所收录的作品，其创作年代都在1945-1955年间，这些小说反映的事件也大致发生于抗战到20世纪50年代中期，这几十年间的历史可谓是风起云涌：《秀子姑娘》反映了第二次世界大战后期缅甸战场的敌我较量；《阎王沟》以1944年的湘桂大撤退为背景，绘出“后方紊乱和腐败的情形”（姚紫语）；《窝浪拉里》同样以第二次世界大战为题材，揭露了殖民者的丑陋面目；《咖啡的诱惑》通过男女主角的口述，记叙了跨越战前、战时、战后的一段故事；《新加坡传奇》则以零散的笔法，反映了战后新加坡小市民阶层的生活风貌。可见，作家有着记录时代的自觉性。可是，细读这些作品却会发现，家国历史只能从故事男主人公身上看出明显轨迹，和女主人公却是没有太大关系的，从她们身上寻家国历史，只能看出一些模糊的轮廓，她们常常是和历史擦身而过的人。
在《阎王沟》中，作者用“我”的口吻写道：
“抗日战争一开始，爱国的狂潮便冲击向海外来……我却还在中学里念书，到了民国28年，激动的热情使我不能再在教室中待下去，于是仗着一副开车的技能，参加‘马来亚华侨技工回国服务团’，投身于祖国抗战阵营”……
“一年之后，我由东南展区调入西南，分配在湘桂路第七运输大队工作”……
“一九四四年的三月，敌人开始发动春季攻势，凶猛地向西南方面进攻”……
“这是一九四四年的秋天，时局紧张极点”……
眼袋怎么恢复“大约一个月后，我才回来……赵大勇来说，蒋桂花已给一个营长‘包月’了……之后，我随着总部前往衡阳”……
公考真题“抗战终于胜利了！伤兵扶杖挨到路边，大声唱起‘打回老家去！’”……
“离开独山以后，我回归队伍，继续在祖国服务两年多”……
最后“我”回到南洋，结了婚，故事到此终结。
从以上叙述中，我们可以清楚地看到故事男主人公和这个大时代的联系，历史每向前推动一步，都能在他的身上到痕迹。反观故事的女主角蒋桂花，历史则是模模糊糊、断断续续的。
桂花一出场，就是一个模糊的影子，这似乎就已预示了她只能漂浮于历史叙事边缘地带作为客体可能性：“背着火光，样子很年轻似的。在她那模糊的影子里，好像有两颗大大的眼睛在注神地望着我”。接着，作者交代我与桂花是在两年前“旧相识的”，并简单地补叙了她的身世，当桂花被营长“包月”后，她的“历史”便断了，直到此次相遇。然而，这次的衔接依然短暂，通过桂花仓促的叙述，读者能知道桂花“去年春天”流浪到长沙，被布匹商人收留，因不能见容于他的太太，又逃到金城江，在相依为命的李三嫂得病去世后，她被人骗着嫁到山里，过着生不如死的生活。桂花揭发丈夫的谋杀计划，欲随
王司机出逃失败后，为成全王司机的生路继续留在山里生活。当王司机逃走后，桂花的“历史”再次断裂。抗战胜利后，王司机回来营救桂花，可是寻而不得，只有一行歪歪斜斜的粉字“王司机王八死了我同刘团长去有缘千里相见桂花禀十二月十九日”，字迹“日久
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小学听课笔记
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