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2014属什么艺术研究
歌剧《运河谣》中主要唱段演唱技巧分析
刘　颖
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（佳木斯大学 音乐学院，黑龙江 佳木斯　154007）
少女的四十九天摘　要：本文将对中国原创民族歌剧《运河谣》中的主
要唱段《来生来世把你爱》《好人啊你要瞒我到什么时候》《你在哪里啊，红莲》进行分析，体会作曲家印青是如何将人物的形象通过音乐唱段来完美诠释的，又是如何将人物与音乐结合的相得益彰。
关键词：唱段；呼吸；咬字1　水红莲主要唱段：《来生来世把你爱》
第五场中水红莲为救秦啸生和关砚砚母子引燃了船上的油灯烧毁了客船，自己也一起化为了运河上的烈焰。笔者认为整部歌剧中水红莲的这首《来生来世把你爱》是点睛之笔。这首作品对演唱者的要求极高，笔者在筹备毕业音乐会时曾演唱过这首作品，通过演唱去体会了人物内心活动与唱段旋律的紧密结合。这首唱段无论从人物的情感表达还是对演唱技巧的要求都相当有挑战性。作品伴奏前两小节就是从震音紧接着琶音开始，从而把音乐的情绪直接推向了高潮，这在咏叹调的写作中是极为少见的。第一句的（啊）起音就在换声点F 上，要求演唱者要把声音直接安放在头腔面罩位置，声音的走向要一直向前，（谱例8）要字字铿锵有力，注意下行音的演唱位置要一直在软口盖以上，结尾的“腾”字的归韵要在后鼻音位置。
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从8～15小节音乐突然从强转变为舒缓的叙述，16～18小节（谱例2）此处气口在“归”前，后面要一口气把七拍唱满，对呼吸的要求很高，演唱者要在唱之前吸满并保持横膈膜和两肋的肋间肌工作状态，最后“海”字的归韵要漂亮而果断。
从24～43小节速度再一次放缓，这部分的演唱充分表达了水红莲对秦啸生的浓浓爱意、离别的伤感和愿意来世再修姻缘的夙愿。演唱者要在这部分加快心理的律动速度，但注意不能抢拍子，要有紧打慢唱的感觉（谱例3），也就是说要节奏有紧凑感但不能赶着速度唱。这部分的演唱技巧难度很大，要求演唱者调动全身的共鸣腔体，声音的共鸣要丰富，速度、力度、音都要与前面的演唱幅度形成夸张和强烈的对比。
最后一句（谱例4）从G 到B 再到HighC，这是把音乐推向极致高潮的过程，象征着水红莲为爱牺牲自己的壮烈之举。这句唱段要求演唱者有充分的体力和技巧，在保证高音关闭进入头腔的同时，再加大全身呼吸的支持，保持腔体稳定和喉咙的完全打开。咬字方面要注意“爱”到“啊”的归韵和转换，要在咬“爱”的字腹后打开腔体直接咬“啊”。
2　关砚砚主要唱段：《好人啊，你要瞒我到什么时候》第四场开场随着安静缓慢的音乐拉开了新的序幕：秦啸生坐在床边搂着孩子睡着了，关砚砚起身给他盖上衣服。想起秦啸生对她的照顾，不由升起愧疚之情，于是唱起这首《好人啊，你要瞒我到什么时候》。该曲是关砚砚最重要的唱段，共分三部分，第一部分从20～60小节是宣叙调部分，开始节奏舒缓，由于秦啸生和孩子睡了，关砚砚慢慢起身，要注意对呼吸的使用，音量要控制不能太大，主要叙述自己已清楚秦啸生不是真的李小管，字语间充满了感激、愧疚和怜爱。演唱时要有计划地使用呼吸，同时每句结束都要以落气状态结尾，决不能抬起，以免形成对呼吸使用的恶性循环，越抬越高最后控制不住声音。第二部分从61～79小节，歌词中的初更为我熬药汤（细心），二更移火驱风寒（善良），三更挑灯喂我水（体贴），怀抱婴儿四更天（有爱），情感上要有递进，演唱时力度的变化推动着情绪的递增，强调秦啸生对自己无微不至的照料。但音量不宜太大，主要是情感要饱满，充满感激地演唱。后面（谱例5）这字语之间透露出关砚砚对秦啸生这个不知名的假丈夫慢慢
产生了好感，无奈的是自己也知道秦啸生爱的是水红莲。
两句重复的歌词在声音的使用上一定要做先强后弱的处理。同时“不要拆散”中的“不”和“拆”要借鉴京剧中“喷口”的使用，剧中关砚砚的扮演者王莉就很好地使用了这种咬字的方法，歌唱中突出了字头爆破音的使用。
祝妈妈生日快乐的祝福语结尾的最后一句（谱例7）高音激起在降B，这对演唱者有很高的要求，难度很大，要注意保证呼吸的充分、喉咙和软口盖积极的抬起，全身的乐器准备好再给气，做到先有气再有腔最后给声音，后一句“来世做牛马”也是重复两次，先强后弱同时要做渐慢处理来结束，表达关砚砚既有爱慕又要成全他们的一种不舍和无奈，情感意味深长。
3　秦啸生主要唱段：《你在哪里啊，红莲》第五场 曲46第五场中秦啸生得知红莲葬身火海后，想随红莲而去。《你在哪里啊，红莲》这是剧中秦啸生最重要的唱段，整首作品篇幅长、音域宽、高音激起频繁出现，是男高音演出比赛经常演唱的一首难度极高的作品。
开场秦啸生大声呼喊“红莲”紧跟着伴奏进来，曲子中的“滔滔河”要加强横膈膜控制呼吸的力度和有一定的弹性演唱，以此来强调秦啸生不到红莲，眼望河水绝望至极的情感。
八分音符的空拍，和前面的空拍有异曲同工之处，然后简慢结束。但要注意最后一个字“片”的伴奏部分速度又一次加快，这时演唱者要提前准备好加快心里的律动，为后面激动的情绪做好铺垫。
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28～44小节速度加快一倍，体现出秦啸生对水红莲执着、炽热的爱恋，在回忆起和红莲的山盟海誓的生活点滴后的悲痛欲绝。这部分演唱者要注意逻辑重音的体现，尤其是连续两句对红莲的呼唤“红莲啊”，要由语气的强调和情绪的递进，紧接着语气转折“可是”重音节奏的变化也要有再次强调。45、46小节把情绪推向了高潮。“苍天啊，你为何不长眼”是秦啸生情绪的爆发，这个文弱书生终于在残酷的现实面前爆发了，高音激起在降A，“苍天啊”注意咬字归韵位置的统一。54～56小节属于宣叙调的念白部分，此处无伴奏，这对演唱者的要求较高，要求演唱者在一定的音高和节奏下有感情的说唱，最后一句“将你怨”要有鲜明的语气重音。57～65小节中，第二次高音激起在降A，“红”字要保持两拍，这对男高音来说相当有难度。演唱者要在演唱之前想好后鼻音的位置，意识要在声音的前面出现。后面“不想孤零零走下去”要表达出秦啸生愿意与水红莲同生共死，想要轻生的念头。紧接着的八分音符空拍后的音量要控制在弱音上，“到天边”在高音上弱唱最大的难点是呼吸的控制和使用，落气一定不能抬，一抬声音就会虚。
66～82小节曲作者转为B 调，这部分笔者认为是整首作品的点睛之笔，带有遐想意境的旋律，秦啸生梦幻般地听见了红莲的歌声，看见了红莲的笑脸。83小节第三次的高音激起在降A，这在男高音的换声点以上反复高音激起是对演唱者的极大挑战。
最精彩的挑战出现在89小节和94小节“我来了红莲”和结尾的“离恨天”两个HighC。
第一个是八分音符，呐喊似得呼唤，第二个是二分音符并保持，“恨”归韵在前鼻音，要求演唱者挂住眉心后的鼻咽腔高位置，保持喉咙充分完全地打开，抓住小腹和后腰对抗的力量、喉下压和横膈膜对抗的力量，全身舒展打开来完成高音的演唱。整首作品音乐风格多样，技术难度堪称男高音的试金石。不得不让人佩服的是演员精湛的表演及高超的唱功，这也博得了观众的阵阵喝彩。